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怨情 作者 李白 美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁。 注释 深坐，呆呆地长久地孤坐。 试翻译如下 美人卷起珍珠帘后，皱着眉头长久地坐在那里。 只看到湿湿的泪痕，不知道她心里在怨恨谁。 赏析 这首诗也是作于李白“陷”在宫庭似得意却并不得意之时。从对一个假想女子的描述中，抒写的却是自己说不清、道不明的无聊无趣，以及“欲不得”的苦闷。 以前说过，古人诗词的美人往往不只是说美人，常是自喻。屈原诗中，香草美人是贤臣明君的象征，诗经中美人常指品德好才能高的女子，到了后来诗人的笔下，美人常是自喻。李白这首诗自喻并不明显，但美人的境况却是他自身遭遇的象征。本来想要建功立业的，却被困在翰林院，作个御用文人，李白心有不甘，却又无可奈何，因为从其所受“恩遇”－－不经科考，只凭推荐就进入翰林院－－来说，似又叫不出苦来。 小诗四句，刻画美人，却是从外在写到内心，而内心却雾茫茫一片，深藏着怨情，却无从诉说。“美人卷珠帘”，卷起珠帘就是要出去或者要迎接人来的姿态。然而，笔一转，却又是“深坐蹙蛾眉”，没有出去，也没有人来，一个人坐着。“深坐”这个“深”字，只从字面上理解当然是长久地坐，但李白为什么不说久坐呢？这也是古诗词中特有的一种用语象渲染情绪的手法。就是说，用一个多义的更能引起人联想的词语，将可联想的东西也请来作陪衬，能更好地烘托一种情绪、一种意境。这个“深”字，可以给人太多的联想了－－院子深，被幽居；相思深，无人诉；情义深，人难测……一个“深”字让人能联想很多，都可丰富诗的意境，加上“蹙蛾眉”就将这怨情逗引出来了。接着又写她的“泪痕湿”，又从外在的静态形象来描写怨情。但怨情是什么呢？李白没有说透，只点一下，她心里可能有一个人，却不知道那个人是谁，她正“恨”着呢。所谓“恨”，并不是真的痛恨，而是爱到极致却不得的怨恨。到这里，从卷珠帘的动作，到深坐、蹙眉的形态，到泪痕湿的细节，外在的描写让读者直接透视到美人内心的波澜，却用一句“不知心恨谁”，将这波澜迷雾化，让人陷入迷思，越想越有味道。 李白是从旁观者角度来写这个美人的，但相怜相惜的情感，已将旁观者也拉入“阴忧兮感余，惆悵兮自怜”的迷思中。 这首诗被李连杰拍的《方世玉》电影拿来当方世玉他爹方德的台词。方世玉她妈苗翠花要和方德吵架，方德一念这首诗，苗翠花就迷醉了。想来，古往今来，迷醉这首诗的不只是苗翠花一人。 这是俺的公众号，请亲们关注
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