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◎ 说李白杜甫苏轼毛泽东 李白的魅力，在人格的高度：安能摧媚折腰事权贵，使我不得开心颜。故为诗仙，是中国文人高耸入云的纪念碑。 杜甫的魅力，在感情的深度：安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。故为诗圣，是中国文人家国情怀的道德楷模。 苏轼的魅力，在旷达超脱：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。故为文圣，是中国文人随遇而安，不坠青云之志的榜样。 毛泽东的魅力，在雄视万古的魄力和胸怀：俱往矣，数风流人物，还看今朝。故为导师，是天下文人的精神领袖。 ◎ 说贾平凹莫言等作家的语言 莫言的作品有气势，和巴金一样靠情感推动，但语言不耐品。豪放有余而细腻不足，是莫言的缺憾。李白与苏轼，兼而有之。 平凹语言命意都好，但近些年平均两年一部长篇小说，有点急，沉淀不够。 平凹蕴籍，忠实朴实。前者耐品，后者亲切。 王蒙同莫言一样，因语言过于流畅而韵味不足。话太溜了，就显得不够诚挚，字句不太推敲，就粗糙。 现当代中国文学，语言的修为上，鲁迅毛泽东之后，汪曾祺孙犁贾平凹是大家。这也是平凹能成为世界性作家的一个重要原因。 ◎ 从长篇小说到小小说 若鸿，由长篇小说而入小小说，有语言和立意上的优势，注意结构上节奏上的不同就可以了。写长篇小说像跑马拉松，写小小说像跑一百米。 由长篇小说而入小小说，孙方友是典范，其小说之长中短小四体皆备。王蒙、冯骥才、贾平凹、莫言、苏童、韩少功等亦小说四体皆备，多留意细察他们在四体之间手法上的互补与贯通。 ◎ 小小说与闪小说 按照约定俗成的说法，小小说是指1500字以内的小说，闪小说是指600字以内的小说。 万物皆看结构，从本质和结构上说，我以为小小说和闪小说没什么区别。 1500字以内的世界小小说名篇，司玉笙的《书法家》不足150字，奥莱尔的《在柏林》不足400字，也是都可以称为闪小说的。严格说，从结构和本质上讲，闪小说也是1500以内的小小说。 何也？因为小小说和闪小说，在结构上都多是以细节做支撑的。这是小小说区别于短篇小说以情节为支撑的特征，也是小小说能从短篇小说中独立出来，成为一种文体的根本所在。 具体说，文长难，文短亦难。马拉松，一百米各有各的精彩，小小说，闪小说也各有各的极致。 再细说，1500字的小小说更舒展更容易厚重，600字的小小说闪小说更精粹更高效。前者如乐府，后者如绝句。 ◎ 好稿还要有懂稿的编辑 云飞， 《XX》每稿必复，大不易。总共几个人，看稿的少，风格难免单一了些。余清平的那个《一副从城里来到乡下的麻将》就被《ⅩⅩ》枪毙了，后来ⅩXⅩ一审提稿《XⅩⅩ》，二审毙了，ⅩⅩⅩ再直接特别推荐总编终审，发表后，《小说选刊》转载，清平还和莫言得了《小说选刊》的年度一等奖。 好稿，还要有懂稿的编辑。一要实力，二看运气。曹禺的《雷雨》，张一弓的《犯人李铜钟的故事》，被退稿枪毙多次，亏得遇到巴金，他们才名震中国文坛。 ◎ 学习应无壁垒 若鸿，我认为学习应无壁垒，正如文学没有国界。我创意并负责1-14届全国小小说高研班时，就说只要经济条件好，不反对学员同时到其它模仿班去学习。理由是，只要对学员们的创作发表有利，对小小说文体有利就好。办班应着眼大局，经济效益是第二位的，培养作家梯次队伍，发展繁荣小小说事业才是根本。办班如果也搞围追堵截，害怕正常竞争，只能说是弱者的表现，是武大郎开店的意识在作崇。 人生在世，无论做什么，其实都是在做人，知人论世，亦如小小说可以小见大，见微知著。再往白处说，也是什么样的人，有什么样的文，什么样的人，做什么样的事，是胸怀决定格局，格局决定结局，是小胜靠智，大胜靠德也。 学习无禁区，壁垒就是禁锢。让想禁锢他人的人去禁锢自己吧，他人即收获，学习也是韩信用兵，多多益善。学习进步的欲望如满园春色，是任何人，任何时候也关不住的！ ◎ 说写作 心存理想，写作是对现实的互补寄托。 超脱世俗，写作也是心灵的释放休息。 邀请函 【来稿】要求原创，文体不限，非首发亦可。 |
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