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整个20世纪的中国，风云激荡、涛涌波襄。作为传统的文化之一的书法，却并没有因此消沉，而是凭着顽强的生命力传承不息，期间出现很多有创造力、有影响力的大家。萧娴即其中重要的一位。  萧娴（1902—1997），字字稚秋，号蜕阁，别署枕琴室主。她的父亲是孙中山先生忠实的追随者，也是南社社员，工于书画，雅好诗词，自小就对萧娴产生了很大的影响。 萧娴是少见的神童式的书法家。在她13岁时，父亲为广州大新百货公司大厦落成撰了一副对联，由萧娴擎巨笔书写，震惊了观众。在典礼现场，她又挥笔写下“壮观”两个擘窠大字，遂有了“南粤神童”的称号。  真正让萧娴的书法得到提高乃至名动全国的，是拜在康有为门下之后。1923年，萧娴随父亲移居上海，康有为无意之间见到她写的《散氏盘》，大加赞赏，并称赞她“雄深苍浑此才难”。20岁出头的姑娘，得以拜康有为为师，受其亲炙，艺事大进。 当时的上海，聚集了大量的书法家、艺术家，这让处在求知期的萧娴眼界大开，为其书法艺术风格的形成奠定了基础。萧娴最擅长大字，笔力雄浑，力能扛鼎，这与其女性的身份有着极大的反差，也更加凸显了存在的价值。  新中国成立后，萧娴将所有心思放在书法创作上，不断地巩固、丰富着自己的书法。1981年，江苏省文史馆为其举办了个人书法展，展出的一个月时间内，每天观者如织。这个江苏省有史以来历时最长、观众最多的展览引起的轰动可想而知。大家面对如此雄浑的书法时，很难想象是出自一位女性之手，由此萧娴也被认为现代第一女书法家。  萧娴的出现不应只归结为她是一个“女”书法家，因而也不能将“物以稀为贵”的说法强加在她头上（虽然历史上女书家确实凤毛麟角）。萧娴的大字榜书是许多男性书法家所难望其项背的。 她从康有为先生那里得到的不仅仅是“康体榜书”，应该还有另外的东西，萧娴先生虽有“卫夫人以后一人”之誉，但她毕竟是康南海的弟子，而不是书圣的老师。  萧娴先生的书法，毕其生深究“三石一盘”，而以《石门铭》《石鼓文》对其影响最大。她的典型书体应是大字行楷，如其所书“南天一柱，广厦万间”楹联，其笔势之开张显是《石门铭》，而用笔之圆劲厚重，则明显是篆籀笔法，而整体风格则俨然康有为先生。 康有为说：“书，形学也，有形则有势，得势则已操胜算。”萧娴书法便深得乃师三昧，可谓“得势”者也。其气势之博大，结体之开张，甚至不亚于康有为先生。  萧娴先生又能作隶、篆，这似乎与乃师有别，但这也应是她的薄弱环节。其石鼓线条的枯劲，一味地枯笔拖尾，给人刻板而缺乏神采的感觉，其他如正楷、隶书也有类似的情形，与她的少字数榜书形成较大的反差，这反应出她对康南海书法的依赖，恰中了古人“工于效仿，劣于独断”的论断，而且，就“气韵”来说，她也没有达到康有为的水平。  我们还发现另外一个现象，萧娴先生不写草书。这几乎是所有写北碑一路书家的共同尴尬。 |
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