中国艺术史学者方闻先生的集大成之作《艺术即历史:书画同体》近日出版。在这部著作中,方闻教授全面梳理了中国书法和绘画的历史,并对诸多艺术史重要议题提出了全新见解,例如:每件艺术品都代表了艺术自身历史的重要时刻;书法与绘画在中国艺术中的核心地位及二者的历史关联;再现性绘画与雕塑在早期绘画史中的平行发展;晚期绘画史中被视作艺术家个人表达手段的笔墨;流派传承这一典范的重要性;收藏家的作用……方闻教授将作品分析与语境化解读巧妙结合,展示了一个中国艺术研究者对中国文化与历史的深刻洞见。 书与画的密切关系 绘画与雕塑 构建一部规范的中国艺术史 历史的延续性 “奠基典范”式“杰作” 方法论的广泛应用 目录 艺术即历史(代自序) 方闻 英文版序言与致谢 导论 书法、雕塑与绘画的离合之变 谢伯柯 第一章 书画同体 状物形,表吾意 谱系式中国艺术史 解构典范 :作为书法性艺术的山水画 第二章 顾恺之《女史箴图》卷 《女史箴》 为何是顾恺之? 《女史箴图》的时代 中国艺术史上的顾恺之 第三章 “汉唐奇迹”在敦煌 掌握再现 外来冲击与中国应对 空间的表现 从南朝到北方 艺术史的“终结”? 贯休风格 第四章 两张董元:“状物形”与“表吾意”双重范式的建立 早期宏伟山水画典范 董元的先例 用形式(风格)分析法为《溪岸图》和《寒林重汀图》断代 “图式与修正”:跨文化视角 第五章 神性与人性:大德寺《五百罗汉图》 天台山石桥 贯休《十六罗汉图》 壮大的罗汉群像 : 文字与图像 佛教天台宗与大德寺《五百罗汉图》 宋元转变之际的宁波绘画 第六章 解构典范:“掌握再现”之后的山水画 掌握再现 宋代的“模拟写实” 笔法语汇与图式 马麟的艺术 超越再现 董元在元代晚期的影响 明代的“复古主义”:回归《溪岸图》 第七章 王翚“集大成”与石涛“无法”论 从董其昌到王时敏等 王翚的“集大成”或“趋古” 正统派与个性派 :“法”或“无法” “亚历山大主义”或“创新”? 第八章 艺术与历史:出入20世纪的张大千 附录一 张大千:不负古人告后人 方闻 附录二 书画同体:方闻核心书画观溯源 谈晟广 参考书目 table of contents |
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