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国立东京博物馆第23期。 我们上期一起看了几件唐代的白瓷。唐代瓷业在前代基础上有了大发展，南方出青瓷，北方出白瓷，南青北白，瓷器已经是普遍使用的日常器具。 到了唐代中晚期，另一种新型的陶瓷器诞生了，那就是如今闻名中外的唐三彩。唐三彩造型生动准确、色彩奔放热烈。也许更能反映当时唐人的审美倾向。 今天我们就为你介绍收藏在日本东京博物馆的多件唐三彩精品。该馆瓷器收藏我自己认为以这部分最为精彩，希望你喜欢~ 三彩骆驼 中国 唐代 7~8世纪 国立东京博物馆藏 这件三彩骆驼体型硕大，你可以后边那位女生作参照物。 唐代雕塑受印度的佛教造像艺术影响颇深，而印度的佛教造像艺术又受到希腊、罗马风格影响，一脉相承，故而唐代雕塑往往比例准确，形态生动，细节的表现具体而精确。从这件骆驼你应该就能有所体会。 有关印度佛教造像艺术与古希腊、罗马的关系。你可以点击下方链接回顾“喜欢博物馆”往期的介绍。 三彩牛车-驱驾者 中国 唐代 7世纪 国立东京博物馆藏 这件三彩牛车造型也非常写实，为我们留下了珍贵史料。和我们现在对牛车的印象不同，在初唐，牛车是王室出行仪仗的中心，C位！ 你可以细看这辆牛车的装潢奢华，还有两位胡人侍卫，规格很高。 三彩牛车-驱驾者 中国 唐代 7世纪 国立东京博物馆藏 到了中、晚唐，马车逐渐替代了牛车，成为皇室出行仪仗的中心，这就和我们目前对马车的印象接近了—马车比较高级。 三彩骆驼(另一角度） 中国 唐代 7~8世纪 国立东京博物馆藏 这是上边那件骆驼的另一角度，骆驼仰天长嘶，是丝绸之路上商旅的真实写照，唐时通过丝路的贸易活动繁忙，于此可见一斑。 此处请横 / 侧屏欣赏 三彩骆驼(细节） 中国 唐代 7~8世纪 国立东京博物馆藏 此处请横 / 侧屏欣赏 三彩骆驼（细节） 中国 唐代 7~8世纪 国立东京博物馆藏 三彩文官俑 中国 唐代 7~8世纪 国立东京博物馆藏 这件是三彩的文官俑，真实反映了唐代的文官形象，宽额大眼，眉头紧蹙，表情严肃，可能正在力谏。如此大体量的文官俑应该产于早期。 三彩文官俑(衣纹与色彩） 中国 唐代 7~8世纪 国立东京博物馆藏 留意看他流畅的衣纹，非常明显地继承了健陀罗佛造像的技法。而衣服前襟恣意流淌的黄绿彩，则是唐代三彩艺术最明显的特点。由于是唐代早期，篮彩还未被广泛使用，所以这里只有两彩。 三彩文官俑（面部特写） 中国 唐代 7~8世纪 国立东京博物馆藏 表情的塑造非常准确传神,忧国忧民啊。 此处请横 / 侧屏欣赏 三彩文官俑（手部特写） 中国 唐代 7~8世纪 国立东京博物馆藏
三彩镇墓兽 中国 唐代 7~8世纪 国立东京博物馆藏 三彩镇墓兽，这与下边那只是一对，这件是兽面兽身，下边那件是人面兽身。 你可以观察这两件镇墓兽，它们身上都汇聚了飞禽、走兽和人的元素，象征着它们有通天下地的神力。
三彩镇墓兽 中国 唐代 7~8世纪 国立东京博物馆藏 镇墓兽是唐三彩中用于镇守墓室最经典和生动的物件。 因为功能是放置在墓室内，守护亡者免受各种不明邪魅的伤害，所以它们都面目狰狞。 可以想象，这样的形象出现在墓葬内那种独特的环境时，对邪魅的效果不知道，但对人是一定能有恐吓作用的。 镇墓兽、武官俑（后期改成了天王俑），以及文官俑，是唐代高级墓葬内的镇墓六人组，因为它们都是成对使用的。
三彩狮子 中国 唐代 8世纪 国立东京博物馆藏 三彩狮子，因为和国外交流频繁，狮子在唐代中国是能见到活物的，所以你能看到这件狮子的造型相对写实而准确。反观明代及以后的狮子造型，就越来越充满想象力了。 此处请横 / 侧屏欣赏
三彩贴花六叶盘 中国 唐代 7~8世纪 国立东京博物馆藏 这是一件体量巨大的六叶形大盘，正中一个宝相花的贴花，整体效果立刻就显得雍容华贵。 这件东西的原型是波斯的金银器，这和上期介绍的那件执壶类似。因为丝路通畅，当时和波斯贸易往来密切，波斯颇多金银器进入中国，当时很受贵族欢迎。 用三彩仿制金银器，显然是个价廉的解决方案，可以让更多人用上相对低配版。 这里补充一句，唐三彩在诞生初期是为了迎合时人的厚葬之风，多数作为冥器。但到了后来，海内外日用的市场需求出现，作坊就开始生产日用器迎合市场。当时的三彩日用器除了供内需，更有大量出口海外。从截止最近的考古资料看，中东、日本、东南亚，甚至非洲都有唐三彩日用器发现。 类似这件大盘这样做工精致，通体施釉，烧成温度高因而瓷胎紧致的器物，多数都是日常用具。 此处请横 / 侧屏欣赏
三彩贴花六叶盘（侧面） 中国 唐代 7~8世纪 国立东京博物馆藏 此处请横 / 侧屏欣赏
三彩贴花六叶盘（盘心的宝相花） 中国 唐代 7~8世纪 国立东京博物馆藏 此处请横 / 侧屏欣赏
三彩贴花六叶盘（积釉和支钉痕） 中国 唐代 7~8世纪 国立东京博物馆藏 厚厚的积釉处可以观察釉彩的颜色。另外釉下有细密的自然开裂，这是唐三彩鉴别的一个要点。
三彩贴花六叶盘 中国 唐代 7~8世纪 国立东京博物馆藏 你应该能看到盘面上有三组支钉痕迹，这是当时的烧造工艺，用小支钉支起盘子烧造，这样才能做到通体施釉。 支钉烧的工艺明显提高了成本，有别于底部不施釉的低成本量产工艺，说明这盘子是一件高端货。 此处请横 / 侧屏欣赏
三彩花纹盘 中国 唐代 8世纪 国立东京博物馆藏 这两件盘子也是日用器，胜在率性自然的釉彩颜色，另外蓝彩的出现意味这是唐代中晚期的产品。 和你想的可能又不一样，唐三彩从流行到衰退历经时间并不长，大概不超过100年，之后突然就进入了衰退期。而篮彩正是在衰退期前才开始运用的，因此有篮彩的唐三彩相对就少些。反映到后来古董市场对唐三彩的定价，有蓝彩者价高，物以稀为贵。但如果从艺术成就的维度考虑，全盛期的三彩作品显然更有艺术感染力。 今天先欣赏到这，祝周末愉快！
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