本篇日记已见小王文字功底，因其外公为文史专家。儿时伴其左右，算是有家学。日记杂文风格明确，把与碑相遇来龙去脉写的很传情。王晋凡小弟能凭着爱好脱离严重的抑郁症，可以看到一个爱好对一个人的重要性。能把爱好作为终身职业者，更是难能其贵。有良玉佩萱的美好感。 呈贡（贡境）文庙《修学宫碑记》小记 二○二一 · 七 · 二 阴转阵雨 我们的拓碑项目开展至今，准确来说已有三个月。如算上前期调研，便有半年余了。几个月间走村串巷傅拓有了不小的收获，而“起点”还是在呈贡文庙。立于文庙崇圣祠旁坡地上的雍正十一年（1733）《修学宫碑记》，是为此传拓的第一块碑。 说来此碑与我渊源颇深。2019年9月下旬的一天，我们拟在时呈贡文庙建筑群第二进相对的五楹空房（今名宦祠与乡贤祠处），举办“百岁老人李文波书法展”。我正好趁此机会仔细看看。 雨后的崇圣祠愈加明净、庄严。四周遮天蔽日的侧柏上，灵活的灰松鼠正在追逐嬉戏；遍地丛生的通经草青翠欲滴，娇红的花在风中摇曳，间或飞过几只肥胖的黄蜂，稍作停留，又赶向别处去了。诸多景物目不暇接，我想要是用笔画下来，那定会是一幅不错的风景画。 突然脚下踢到一块硬物，我一个踉跄差点摔倒。回过神来俯身细看，草丛中兀然躺着一块碑额，不远处是它的碑身，那边同样还躺着一块。均为字面朝上，不知经历了多少年的风雨侵蚀，已经开始空鼓剥落。我心疼极了，不仅是为脚，更是为石碑们的此种遭遇。它们急待灌浆修复了。于是立刻向宋老师汇报，准备请省文物局的专家“会诊”。 几天后，忽然听说先前躺在地上的两块碑都立了起来。我又来到崇圣祠，它们确实都立在了坡地上，似乎有些前倾的趋势。碑额、碑身与碑座之间原有的石榫已断，便用厚厚的水泥从后面糊起来。好像是挺结实的。
现在得以仔细观察《修学宫碑记》了。此碑是青砂岩质，碑身高约1.7米，宽约0.6米，字迹残泐，风化严重，右下缺了一角；碑额稍好，高约0.5米有余，宽约0.7米，阳刻“灵鹿衔芝”“双凤朝阳”等吉祥纹饰。有一框，阳刻真书“脩（修）学宫碑记”五字，从右往左依次呈“一三一”排列，形制较少见。只是风化空鼓的地方依旧是保持原样。 又过了几天，专家们才赶到现场勘察。带队的张老师轻轻叹息道：“现在挪都挪不得，更别提修复了。就按现状吧。除非什么时候它自己挺不住了……抓紧时间看看它。或许是一阵风，或许是一阵雨……” 我们心里说不出的滋味。故从2019年底到现在都在对它的情况进行记录、测绘、拍摄影像，同时也在着手制作拓片。
今年4月4日，近两年来我们第一次试拓《修学宫碑记》。但由于前期准备不够充分，加之天气突变下起雨来，所得两张并不成功。经过一个月不断探索，5月6日难得天朗气清，于是二次试拓。先得一张拓片，文字俱可释读，初具面貌；稍作休息后又拓一张，墨气茵润，字口清晰，已然成功了。又经过两个月的实践与总结，适逢前日购得朱磦液一瓶，我们决定下午为其留下唯一的，同时是最后的一张朱拓本。 砂岩性质疏松，易吸水。上纸前需用水润透，以免发生意外。此种碑上纸并没有多少差别，唯打字口与一般情况不同。风化空鼓的石碑几乎不可用力，需遵循“少力多次”用小打刷轻轻从中部向四周擀出气泡，以达到目的。因此颇费功夫。处理好之后，大约已至六分干，便开始上色。
用朱液作拓与墨汁是有很大区别的。除了颜色之外，最显著的一点便是朱液遇湿几乎不会洇开。要知道是否对水性与墨性了如指掌，一直是能否得到好拓片的决定性因素。水多色重墨洇，水少色淡不均，是极难把握的。而朱液因内含大量矿物质，少许的水反而更易附着纸面。因此，我们有足够时间慢慢调整，直至颜色均匀，画面统一。 师生上阵，朱拓本极为成功，大概是可作为之后室外朱拓的典范与教材了。 不觉已是日暮。我们取一下拓片正待细看内容，蓦地刮起一阵风沙，直迷人的眼睛。看来现场考证是不允许了。 先歇息吧！我们打点好物品，离开了文庙。
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