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土耳其女导演蒂尼斯·艾葛温处女作《野马》，以土耳其文化习俗为背景，讲述偏远小镇上五姐妹的故事，在叙事上将“伦理剧”与“越狱片”结合了起来。 开场，五姐妹放学，回家路上和学校的男孩子一起来到海边嬉戏。强烈充足的阳光与少女们的青春活力相得益彰，但当她们回家后，青春活力在大人眼中瞬时变成一种“罪恶”，这种“罪恶”来自原教旨主义下对道德的判断。 丧失父母的五姐妹由传统保守的祖母监护，祖母听到五姐妹在海边骑到男生头上玩耍，认为她们不守贞洁，鞭笞教训。五姐妹的犯罪段落暂告结束，接下来发生的监禁更加让人毛骨悚然。 不服管教的五匹野马随后进入了一种oneby one的悲惨命运，即媒妁之言，步入没有爱情的婚姻。 片中祖母给五姐妹洗脑，说她也是这样嫁过去的，但之后与丈夫培养出了感情，她认为五姐妹也会如此。保守观念的控制延续到下一代，男权当道，女性被男权思想建构。 在这期间，祖母与叔叔的管束变本加厉，房屋这一意象逐渐变成监狱的隐喻，派人安装铁栅栏，在围墙上设置铁棍。 转为室内剧后，导演用强烈的自然光拍摄屋内裸露的少女的肉体，青春似乎要溢出银幕，但这种蓬勃的青春与自由遭到了无情的囚禁与压制。 当求亲一场一场而来时，五姐妹也发生了天翻地覆的变化，大姐让心爱的男人上门提亲，二姐直接和不喜欢的男人结婚，婚礼上两人形成鲜明地对比。 三姐面对这种命运，只有通过不停地吃东西来反抗，最后更是一枪自决。四姐结婚当晚，整部影片的灵魂小女儿，在前面层层铺垫下终于爆发，带四姐一起上演了一出惊心动魄的“越狱戏”。 结尾，小女儿与四姐来到伊斯坦布尔，夕阳洒满她们的脸上，一种希冀与解放的氛围弥漫。小女儿沉入梦乡，画面再次回到他们逃离“监牢”去看球赛的场面，五姐妹在车上长发飞扬，成为全片重要的点题场景。 原教旨主义思想深入土耳其妇女身上，他们惨无人道地想控制（传承）下一代，但新一代在觉醒。结尾部分，小女儿在伊斯坦布尔找到了开场离开的老师，也让影片在女性解放的道路问题上给出了一个答案——教育。
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