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这是2018年7月18日发表在“美篇”平台的一篇散文。当时参加了新华网的学诗群，与诗友们论诗文，不亦乐乎。学诗，渐渐理清了自己作诗的取向，就是非格律的古体诗词。所谓古体诗词，就是修辞与用典方面都模仿古人，写的格式也类似于古代诗词，不是现代诗。非格律，就是不讲究格律，就是不讲究平仄。我觉得这个“非格律古体诗词”最适合自己，特别适合自己的诗画结合创意。平时和诗友们讨论的心得，有的就写下来，发表在美篇上。 《诗意的浪漫》就是其中一篇。翻出来这个旧作，再次发表。全文如下： 诗意的浪漫 2018.7.18 浪漫主义，不只是爱情的浪漫表达。爱情的离愁，也可以有浪漫主义的表达。比如“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，也是相当浪漫的。怅然若失，看着一树桃花颤巍巍地在春风中怒放，可是去年瞥到一眼的佳人当然是不知去向了。现在看到大部分人写的都是离愁，而且都是直接把一个“愁”字写在明面上。既然大部分人都在做无病之呻吟，那么为什么自己不写一写浪漫主义的诗句呢？这个我一直不大明白。从策略上讲，人弃我取，应该是好的策略。 我觉得也许因为以前过多的乐观主义，革命的浪漫主义？但是实际上，真正的革命时代，革命是把脑袋别裤腰上的。那时候居然还能浪漫主义一把，我是做不到的。不过你看毛泽东的诗词，除了有过“汽笛一声肠断”，几乎再也找不到一个愁字。比如长征，应该是九死一生，但是“雄关漫道真如铁”，相当的浪漫。 李淑一说：“醒忆别伊时，满衫清泪滋。”毛泽东则回以“忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。”是一种浪漫主义的表达。 现在不再是动荡的年代。 比如我们看到一处景，当然美不胜收。可以从各个角度来描述景色，于是四句都是实写。现在看到绝大多数的旅游诗，都是满满腾腾的美丽辞藻。有时候转个角度，虚写一下。 比如看到美丽的晚霞，上半阙来个常规化的对联：“江波连天际，古楼临平沙。”下半阙继续“云淡落日美，归雁逐晚霞。”（没有考虑平仄。一般先把意思写了出来，再理一理平仄。）当然是常规的思路。但是如果放开了，先别急着去考虑格律，再想一想。闭上眼睛，想象一下自己站在滕王阁，看着天水相连，看着落日。王勃的诗句…自己就像那只孤鹜，飞向晚霞的璀璨。就自然而然地冒出来一个思想：“我想做那只天际的孤鹜，去追逐晴空下璀璨的晚霞。”那就把下半阙不再写景，改为“欲作孤鹜去，晴空追晚霞。” 至于平仄和格律，自然可以考虑，也可以不考虑。就看你准备拿这首诗干嘛了。 |
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