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童子聊对仗（之一） 一 啥叫对仗？ 有人说对仗也叫对偶、对联（很多教材也这么说），童子却不这么认为。 首先谈谈对偶：对偶是一种修辞格，它和排比、夸张、拟人、设问一样只是一种修辞格而已。 而对仗是律诗的一种硬性要求，它要求出句和对句字数相等、结构相同、词性相同，平仄相对，意义相近或相对的一种格式。 对联比对仗更严格，虽然律诗中的颔联和颈联也要求对仗，但远远不需要达到对联的要求，对联不但要达到对仗的要求，而且对隔景、突兀、声律、合掌的要求更高！（当然有因果关系的除外，如“春播一粒粟，秋收万颗子”等！） 律诗中的对仗可以宽，但对联不行，那如何做到律诗的对仗呢？ 所谓一联“对仗”的意思就是律诗中需要对仗的一联，出句和对句必须：①字数相同②平仄相对③结构相同 ④词性相同！这样就形成了对仗， 如： 窗 含 西岭 千秋雪 平 平 平仄 平平仄 名 动 地理名词 名词 门 泊 东吴 万里船 平仄 平平 仄仄平 名 动 地理名词 名词 1 有这里的结构都是：1123. 2 字数都是7. 3 平仄也相对 4 词性名对名 动对动 所以说是很工整的了，那么它就是工对了吗？ 错！严格的讲它也不是工对，所谓工对就是天文门对天文门，地理门对地理门，人物门对人物门……………， 这里的“门”和“窗”都是宫室门，“东吴”“西岭”都是地理门，它们属于工对，那“千秋雪”和“万里船”呢？一个是天文门、一个是器用门 它们只属于邻对。 如果有好事者将千秋、万里分开： 千—秋 数字 —时间名词 万—里 数字—量词 这里不是不对了吗？真是笑掉大牙，他连结构还没懂，这里的结构就是1123，也就是说“千秋雪”和“万里船”分别是一个整体，它们都是偏正结构的名词！而不是将这三个字都拆开了，一个字一个字地对，也就是说绝对的工对是没有的，或者说非常的少！ 如果将“窗含西岭千秋雪”对成“门泊东吴远去船” 对仗不对仗呢？对！因为它满足了对仗四要素： 字数相同（都是七）、结构相同（1123）、平仄相对（平平平仄平平仄对平仄平平仄仄平）、词性相同（“千秋雪”、“远去船”都是偏正结构的名词），所以说它也是对仗的，诚然“远去船”比“万里船”要逊色很多，但它也是对仗了。 所以说看一联的出句和对句是不是对仗，首先要把它的结构分出来，而不是一个字一个字一个字的对，那样可能会闹出笑话。 说古时有个迂腐的私塾先生姓石，他要求学生必须工对，就是天文对天文、地理对地理，而且字字工对，不看结构。直到有一天上课时，一个大公鸡偷吃了他的点心，这位石先生恼羞成怒，一砖头将公鸡打死，并出了个上联“细羽家禽砖后死”让学生对，学生们摇头晃脑地对出来“粗毛野兽石先生”，这个石先生被骂了还哭笑不得！ 大家拆开来看看： 细羽对粗毛 、家禽对野兽 、砖对石 、后死对先生， 完全工对呀！哪里错了呢？这就是不看词义、不看句义、不看诗义的无情对呀！ 二 对仗的分类 工对：又称严对，要求出句和对句的句式相同，相应的词必须词类相同、词性相同、位置相同。是一种工整的对句，而且必须是同一类事物，如天文门对天文门、地理门对地理门，我们平常“地和天”都不是工对，它们是天文门对地理门，属于邻对了。 而“高山—流水”就属于工对，地理门对地理门了， 如果有好事者将高山分开来读，那么又不严丝合缝了，因为高和流不对了，必须是“高山—低水”，“低水”合适吗？有什么意义？典型的无情对！ 邻对：就是天文门对地理门或地理门对人物门等。 如： 福如东海长流水 寿比南山不老松 这里“福—寿”、“东海—南山”都是工对，而“长流水”和“不老松”是地理门对植物门，就属于邻对了。 所以说绝对的工对是没有的。 借对：又称“假对”。一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用甲义的同时，又借用乙义或丙义，构成工对。 如： 酒债寻常行处有,人生七十古来稀。 这里的“寻常”是指的欠酒债是寻常小事，平凡到不值一提，“七十”是数目词表示诗人年龄，看其义二者风马牛不相及呀！怎么会对仗呢？告诉你！就是对仗了！ “寻”和“常”在古代都是长度单位，一寻等于八尺，一常等于两寻，所以这里虽然“寻常”是指很平凡的意思，但杜圣借了它的本义（也可以说是他义）来对仗，长度对长度，这就叫做借对！ 相同的事例还有：比如“金”，有人一定要对“银”或“白”，但是就可以对“白”或“黑”，为什么呢？“金”物质而“白”是颜色，怎么对呢？ 大家不要忘了！金的颜色是黄的呀？这里就是借对！ 以上是从宽和严分的，如果从内容上来分，又是一种分法， 一、从内容上分 有正对、反对和流水对三种。 正对是指上下句意思相类或相关，相互补充、相互映发。像白居易的“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”。 反对则是指上下句意思相反，有强烈的对比、映衬作用。如李商隐的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。” 流水对要求上下句的意思有递接顺承的关系，次序不可颠倒。如杜甫“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。” 从方式上来分 有当句对、隔句对、鼎足对、交股对、续句对和联珠对。 这里提一下交股对，所谓交股对也叫犄角对、错综对，指词语不拘位置，颠倒交错，以为对仗，别有情趣。如“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云” 除了“裙—鬓”（当然这也是邻对）以外，“六幅”和“一段”应该对仗，“湘江”和“巫山”应该对仗，这里为了声律，诗人把他们错综开来，换了位置，这时候我们就不能墨守成规地看待问题，而是要把握全局！ 看整句的意思，毫无疑问它们是对仗的！ 有时为了诗意连贯，服务声律，往往把词语倒装，或将名词和量词作动词用等等！ 如： “习谙六义如吹雪，参透心灯似水流” 有人把“吹雪”“水流”拆开，认为“吹”是动词、“水”是名词，这里名对动了，真是无语，诗人这样处理是为了声律和韵脚，还有诗义 呀！你可以看做“如吹雪”是“如雪吹”的倒装！因为“如雪吹”虽然词性结构是对仗了，但声律不对了。 如雪吹（平仄平） 似水流（仄平平） 也可以把“似水流”看成“似流水”的倒装，词性对了，声律和诗义都不对了。 如吹雪（平平仄） 似流水（仄平平） 我这里应该把“如吹雪”和“似水流”看成一个整体，它的意思就是“风中之滚动雪”与“河中长流之水”，这样看词性完全对呀！ 综上所述，童子给出的结论是： 1 绝对的工对是没有的 2 词性可宽 但结构必须一致 为了满足声律、韵脚以及诗义，合理的倒装和错综是允许的、必要的。 3就律诗的对仗要求，无论是正格，还是偷春、蜂腰等变格，都是满足和服从于诗词本身的，为了诗义连贯、流畅、幽美，为了诗人能顺畅的抒发和表达情感，阐述事情！都是可以的，但不要片面追求变格，也不要厚此薄彼！ 4 对于某些诗词爱好者，执着是好事，但把无知当个性就不对了，盲目地夜郎自大只会平添笑柄！ （未完待续） 格律诗是个大厦，但他有个院子，院子外面站满了人，入门后一大堆人坐在院子里，楼梯上没几个，真的！ 格律诗的理论一直在路上！
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