1 张爱玲 她发表的作品里 , 也常常能见到她自己画的插图。 她的画风异常简洁, 画的内容以人物肖像为主, 往往是几笔线条勾勒轮廓, 用色也只是黑白两色, 见不到任何多余、繁琐的细节。 这种“极简”的风格其实很考验功底和灵气, 但是张爱玲的造型概括准确, 最难得的是, 捕捉人物神态和表现个性十分生动传神。 她画的女人似乎总有一种睥睨的神色, 不爱笑,也没有很大的动作, 孤高清冷站在常常是白色一片的背景里, 世俗的脸庞也多了几分隔世的意味。 她画的男人,大都是看上去有点 呆呆的一张索然无味的面孔, 画面中也常常只是作为女人的陪衬, 极少单独出现在一幅画里。 2 陆小曼相信大家对“陆小曼”这个名字并不陌生, 她被称为旷世才女,不仅有绝世容貌, 还被称为民国四大美女之一。 能歌善舞,是上海滩的著名交际花, 诗作清新俏丽,文章蕴藉婉约, 还精通英语和法语, 翻译方面的成就也非同一般, 绘画功底也极强,特别擅长工笔画。 陆小曼开始时师从刘海粟, 29岁时创作山水画长卷。 她在山水画上造诣非常, 喜欢王鉴的山水画,风格近王鉴一路。 行家称之为“格调幽淡,风致超逸”, 其师刘海粟评论: “她的工笔花卉和淡墨山水, 颇见宋人院本的传统。” 3 沈从文 ▲ 沈从文画,选自《湘行书简》▲ 沈从文画,选自《湘行书简》▲ 沈从文画,选自《湘行书简》▲ 沈从文画柳林岔,选自《湘行书简》▲ 我的船舱一角,选自沈从文《湘行书简》▲ 沈从文在1930年11月5日给友人王际真的信中所画▲ 帽帽船还在做梦,在大海中飘动。沈从文画。这张图即张新颖《沈从文后半生》一书中的封面画。4 鲁迅 ▲ 北京大学校徽就由鲁迅先生于1917年8月设计完成。“北大”两个篆字的上下排列,其中“北”字构成背对背的两个侧立的人像,而“大”字构成了一个正面站立的人像。▲ 死有分,活无常,鲁迅绘《朝花夕拾》插图▲ 鲁迅设计的封面▲ 鲁迅对北邙所出明器图的临摹▲ 鲁迅设计的《珂勒惠支版画选集》广告▲ 鲁迅在植物标本册上的手绘▲ 如松之盛,1912年鲁迅为《天觉报》创刊而作5 闻一多 闻一多不仅是出色的诗人与学者, 还擅长书法、篆刻, 美术功底也很好。 从1915年起, 闻一多担任过《清华年报》、《清华学报》、 《清华周刊》的美术编辑, 这些训练极大地提高了他的美术创作能力。 1921年, 他为毕业班年刊所作的12幅插图及扉页、 题图、装饰画等。 闻一多1938年参加 “湘黔滇旅行团”去往昆明时, 途中作了很多风景速写, 可见出其功力。 ▲ 《对镜》 闻一多为潘光旦著《冯小青》插图▲ 闻一多《梦笔生花》(清华年刊集锦专栏题图)▲ 闻一多为林庚《夜》设计的封面▲ 闻一多速写 炉山县市肆▲ 闻一多速写 《飞云崖塔》6 汪曾祺 “京派作家”汪曾祺写得一手好小说、散文, 风格淳朴,有乡土气息。 他喜欢传统的中国画, 所画题材多为花鸟鱼虫, 风格如其文,巧小舒朗, 闲适有趣,类齐白石。 ▲ 遍青山啼红了杜鹃▲ “煮面条等水开作此”▲ 汪曾祺 蟹 纸本设色▲ 汪曾祺 金银花 纸本设色68cm×35cm 1984年 ▲ 汪曾祺 看水仙 纸本设色36cm×36cm 年代不详 ▲ 汪曾祺 苦瓜冬苋菜 纸本设色 31cm×34cm |
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