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刘曾复谈：看京剧所见所闻 （1）余叔岩（ 台上）见着杨小楼就架起来了，没法再规矩了。余、钱金福、陈德霖台上都在练。杨小楼不像练，自如。梅不练，自然。余后来嗓子不行，不唱了，用功，有点神经病。 （2）于连泉太好了，不比梅差，下台就不男不女了。老旦罗福山为正统，是经典（程）大老板系的念白，做工也好，如《别母乱箭》。传人文亮臣、孙甫亭、时青山。龚云甫人称花老旦，扮相唱腔表演各方面都有创新，虽是票友资历颇深。李多奎拜罗福山学龚云甫，唱念用北京音，身段逊于龚。 （3）程继先曾改行，俞振庭请他与老谭合作《双狮图》，他说全忘了，俞振庭给他说戏。程复出把小生都压下去了。程收了四个徒弟：茹富兰、叶盛兰、俞振飞、白云生。程说人家是唱昆曲的，我只会二黄。教《雅观楼》，程说怎么教都不会，俩笨人，改《借赵云》吧。程最喜欢茹富兰。 （4）张二奎是京腔，程长庚是徽调。京剧可分三个派系：京朝派（即徽调所传），老谭、杨小楼、余叔岩；京派；外江派，王鸿寿为代表。宗谭三支流，一陈秀华为正统，本份、规矩。二余叔岩新谭派，宗谭，自创，华美。三言菊朋，有独具之味道，字腔雕饰。 （5）孟小冬像余，李少春比余更滑。陈大濩可属言一格，不顺畅。张文涓在陈、余之间。言菊朋之垂世不泯，因其腔美，格调高，极富感情，后人（多数）仅学其腔而无感情。余叔岩较之言则感情不足而唱得华美。老谭声、腔、情均好。余叔岩舞台演出才十年，再多一些才能老到、出情。 （6）王福寿说天下只有一个半老生，谭鑫培一个，王福寿半个。一日堂会戏《御碑亭》，都是60岁以上老艺人。刘景然让王演王有道，王执意要演老恩师，让刘演王有道，结果王扮着戏就死在后台了，穿着行头入殓。王曾经说过戴胡子的戏不挡，贻为笑柄。所以不能说大话，还是不会的多。 （7）尚小云之《出塞》，卖弄，趟马激烈异常，全无王昭君之思想感情，其文化修养差。荀慧生亦俗，但会演戏。程砚秋唯恐不到家，唱、做、水袖均着力，未臻化境。金少山的花脸带京味；裘桂仙是徽调。杨小楼《铁笼山》《挑滑车》学老谭，高盛麟（此戏）是谭派。俞振庭不一样。 （8）关于声音。说话本音是单音，通过各部位共振出的声音叫复音。声带发声器官有先天之别，声音有宽窄、闷亮之区别。刘鸿升似洪钟，当当响，只用六分劲。高庆奎用九成仍不及刘。李和曾用十分劲也不及高。李宗义扁音。言菊朋听着声音不大，但打远，盖以口劲与口形发音之故。 （9）余叔岩音量小，很用力，张口唱，劲头足。气亦足，盖人为的力量，但并不打远。录唱片弥补了音量音色。有人说余过了电可真好听（现在话筒美化了声音）。金少山声音洪大，但灌唱片不能显示，失真。 录音师总让他往后站，怕震坏机器。他调门不高，E调、F调或再高就不是味了。 （10） 杨小楼声音高、响、坚实，但唱片未能显示，变细了。梅兰芳唱片的声音接近真实的音量、音色，系假声之故。梅的嗓门大，响堂。德珺如、朱素云、茹富兰、程连喜均用大嗓唱小生，是一种比老生高的本嗓。德珺如像小喇叭。姜妙香、叶盛兰由旦角而改小生，故用小嗓。 （11）马连良嗓子好，喊嗓子，用功。但未搭大班之前，品味不能升华。求教钱金福，钱说你仍唱自己的好，改范儿不合算。马连良住豆腐巷时，在小胡同里耍大刀，每天喊嗓子，整出戏的念白。隔壁老妈子听会了《十道本》。 （12）学一出《打棍出箱》、一出《 卖马》，老生脚步可也。退步不能直身蹉步退，应左右闪身倒步。直退则踩后底襟，也不好看。英雄站法，双手撕褶子，左手前右手后，侧着看如起步，向前走的姿势，动起来方便。处处程式有交待，但上场看不出来。都是云手，台上看不出来。 （13）主角是完人的观点不对。如《搜孤救孤》的程婴，正义、劝妻舍子，但他是郎中，懦弱，露怯。不应抬高身份，比谁都聪明。不能帅，不能眉飞色舞。公孙杵臼做过官，身份高，刚强不怕死，支持程婴。（后来改编的京剧 ）《赵氏孤儿》的程婴成了王佐了。 （14）对王庾生，天津不少人很推崇，可是有人按京朝派论认为不是真正内行东西，但这样的讨论有什么意义呢？有功夫好好研究钱金福、余叔岩也许真有点价值。但这种做法也许不合时宜，做起来是真正学术研究，谈何容易。特别是今天不少非演员出身的编剧家、导演家，一定十二分反对。 （15）杨鸣玉《十五贯》从板凳上倒插虎由板凳下钻出来；老俞毛包《铁笼山》在蹦子中擦脸，一口唾沫吐到台上、天花板上；何桂山一唱顶棚掉土……诸如此类绝活不必大书特出，因为传说常过份。其实许多是基本功好的问题。例如老谭《琼林宴》踢鞋是腿好，还得用手扶（落）鞋。 （16）谈天赋和功夫，如刘鸿升、孙菊仙、汪桂芬、 金少山、梅兰芳的嗓子，梅兰芳的扮相，梅雨田、孙佐臣、王少卿的胡琴，鲍桂山、杭子和的鼓，罗文田的大锣，钱金福的身段论，王楞仙的把子，余叔岩的三级韵。这里包括掌握运用、艺术原理等最基本的问题，一般人不会感兴趣。 |
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