梨园旧事 | 张伯驹和梅兰芳的二三事

明日大雪飘 2021-09-23

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在参加北平国剧学会的盐业银行成员里，张伯驹算是最闲在的，因而也是最起劲的，几乎成为盐业银行常驻国剧学会的代表。伯驹更因其父张镇芳在名义上仍是盐行董事长，自己亦以盐行少东家自居，趁势在京剧界广交朋友。当时号称“三大贤”的京剧顶级名角儿杨小楼、梅兰芳、余叔岩，都与伯驹成为好友。

张伯驹

杨小楼生于1878年即清光绪四年，年龄与辈分都高于梅兰芳和余叔岩，丁秉说，“杨小楼从民国元年（1912）唱到民国二十六年（1937），他一直都以武生挑班唱头牌唱了二十六年，这在梨园史上，占了特别的一页”。梅兰芳则说，“我认为谭鑫培、杨小楼的表演显示着中国戏曲表演体系，谭鑫培、杨小楼的名字就代表着中国戏曲”。

梅兰芳生于1894年即清光绪二十年，字畹华，别署缀玉轩主人，出身梨园世家，十八九岁即名满天下，此后长盛不衰，直至1961年8月病逝，都是中国京剧知名度最高、在国内外最具代表性的京剧艺术家。黄裳曾经准确地评价说：

我认为梅（兰芳）是经历了千奇百怪、纷繁复杂的几个朝代，几多世变，无数人物。交满天下、誉满天下，而没有谤满天下的人物。遇见过几多风险、闪躲腾挪，终能全身而退，成为真正的“德艺双馨”的梨园班头。

梅兰芳身处李鸿章所谓中国“数千年来未有之变局”，以其毕生的非凡经历，在复杂多变的中国近现代社会里呈现出“梅兰芳奇迹”，其意义已远远超出京剧范畴。

张伯驹对于杨小楼较为恭敬客气，但对于梅兰芳的态度，则可说是“五味杂陈”。

伯驹《红毹纪梦诗注》里称，其平生所见之演员，只有钱金福、杨小楼、余叔岩、程继先及京韵大鼓的刘宝全等五人，具备王渔阳所云之“神韵”。同书里也记录下余叔岩说的一些“怪话”，如：

梅兰芳曾出演于美、苏、日，得博士学位。程艳（砚）秋出演于法国。有人问叔岩何不也去外国出演？叔岩曰：“吾国乃中华大国，而出演皆系男扮女装，未免少失国体。美、法、日、苏吾不去也，唯印度可商量耳。”人问为何愿去印度，叔岩曰：“印度有大土，我可过瘾也。”

伯驹云程砚秋访法演出不确，程仅是曾游历欧洲。伯驹的这些记述，皆可视为其对于梅、程之“微词”。余叔岩语多尖酸刻薄。伯驹受其影响，亦染上些旧梨园习气，论人论事，常常有失公允。

梅兰芳（左）与余叔岩（右）

事实上，张伯驹未尝不以结交梅兰芳为荣，其回忆文章屡屡提及梅氏，既不无炫耀，也有缅怀之情，而这些记忆又多系发生在国剧学会较为活跃的数年间。张伯驹《春游琐谈》里有《重瞳乡人印》云：

三十四五年前，余与梅畹华、陈半丁诸人每夕聚于虎坊桥国剧学会，余与畹华向半丁学治印。

其《春游琐谈》之《关壮缪画竹卷》云：

壬申（1932）岁某日晚，余与梅畹华、陈半丁、齐如山、徐兰沅、姚玉芙聚于虎坊桥国剧学会，有人求见，畹华延入座，其人持一卷，云此卷曾有美国好古人士愿出金三万元购收，彼以为国珍，不肯让，愿让于梅氏收藏。视之，乃关壮缪（关羽）画竹也。纸本，墨笔，以五言律诗字组成竹叶，诗句如“义气冲霄汉，忠心贯斗牛”之类。后题跋有如兄刘备、如弟张飞、愚弟诸葛亮以及赵云、马超、黄忠等。晋以后，王羲之、李白、杜甫、郭子仪、岳飞、文天祥历代名人不下五六十家，观后以价昂无力收藏谢之。

又，《春游琐谈》之《梅兰芳画梅》云：

书画家之作品，每至晚年而愈臻上乘，以积学日深，遂有得心应手之妙。梅兰芳畹华画梅，其晚年之笔，反逊其富年之作，因人求之多，无暇应接，而又不愿开罪于人，遂倩代笔者为之。在己卯岁（1939年。原注：卢沟桥事变后）畹华居香港以前，为汤定之涤代。汤画有文人气，殊雅致。畹华后归京，而定之于戊子（1948）岁殁，则由汪霭士代。汪虽专画梅者，而韵则不及定之。后汪亦殁，不知代者为谁，更不及汪。又于都中酒肆见畹华书字幅，颇凡庸，亦代笔，非其自书者也。惟畹华工画佛像，藏有明佛像册，常临摹。壬申（1932）正月余三十五岁，畹华为画像幅赠余为寿。画未成时，余至其家，见其伏案弄笔。畹华夫妇爱猫，余亦爱猫，畹华特摹册中一佛像，坐榻上，右手抱一猫。画幅藏经纸，乾隆尺高一尺七寸许，宽一尺一寸许，墨笔线条工细。楷书款“壬申元月敬摹明首尊者像为伯驹先生长寿，梅兰芳识于缀玉轩”，为黄秋岳所代书。钤“兰芳之印”朱文小方印，右下钤白文“声闻象外生”方印。画迄今三十二年，余尚珍藏箧中，而畹华墓木已拱矣。追忆前尘，能无慨然。畹华画梅存世不少，后人不知认为真迹而宝之，故为拈出。

这三则故事均发生于1932年，伯驹是年虚龄三十五岁。张伯驹以收藏书画名世，其记述所藏名家巨迹亦往往是三言五语，而不惜笔墨记录梅氏画作，可见其尤为钟爱。

在张伯驹与京剧界的交往中，其与梅氏交往时间，应是最长久的。不可思议的是，早在1915年2月11日张镇芳五十二岁寿日堂会上，张伯驹即应是见到过梅兰芳的。民国初年曾任署吉林巡抚使的孟宪彝在当日日记中记录：

同到张馨安处贺寿。观梅兰芳、孟小茹之《汾河湾》，梅则优于孟多之矣。

孟记的“张馨安”，“安”应为“庵”，即张镇芳。孟小茹是由旦角改唱谭（鑫培）派老生，为“翊文社”主演，名次排在梅兰芳之前。孟宪彝评价甚准确，很快梅即成为头牌。由孟之评价而知，梅兰芳在张宅的表演派颇精彩。而张伯驹在回忆是日堂会演出时，提到谭鑫培、孙菊仙、尚小云、荀慧生及袁克文所介绍之昆剧，却唯独漏掉梅兰芳。个中情由，实在是令人百思不得其解。

图书简介

张伯驹作为我国著名爱国民主人士，收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、京剧艺术研究家，此前对他研究和著述主要集中在其书画收藏鉴赏、书画集、诗词集和艺术论著等方面，少有从学术角度对其生平和成就进行详细梳理。在《张伯驹笔记》中，作者以其丰富的专业学识，在确凿详实的史料文献基础上对张伯驹的前半生做了传记式梳理，用生动的笔墨描绘了文化奇人张伯驹传奇的前半生，既是一部的严谨可靠的人物传记，同时也是一部可读性极强的学术著作，具有极其重要的研究价值。

予之烟云过眼，所获已多。故予所收蓄，不必终予身为予有，但使永存吾土，世传有绪，是则予为是当之所愿也。

——张伯驹

丛碧词兄是当代文化高原上的一座峻峰。从他广袤的心胸，涌出了四条河流，那便是书画鉴藏、诗词、戏曲和书法。四种姊妹艺术互相沟通，又各具性格。堪称京华老名士、艺苑真学人。

——刘海粟

余生也晚,然前贤文章轶事,亦有幸涉猎,故于伯驹先生行趾极生兴趣,乃知今世有如斯大妙人实千秋江山之福祉也。

——黄永玉