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行书，是介乎于楷书和草书之间的书体，以行云流水，飘逸洒脱著称，在很多人心目之中，这种不正不草的书法，是最能够展现书法艺术性的。 举一个例子来说，书法史上最著名的一幅作品，无非就是王羲之的《兰亭序》，而此作就是以行书写就，正所谓“矫若游龙，翩若惊鸿”，稳坐天下第一的宝座。
而自王羲之之后，后世也有无数书法家，以行书见长，而且都从《兰亭序》中汲取过精髓，就比如元朝书法第一人，赵子昂。 赵子昂贵为赵宋皇室贵胄，满腹经纶，才高八斗，在当时是横压一个时代的人物，让所有的艺术家都活在他的光芒之下。 就连元世祖忽必烈，第一次见到赵子昂，金口玉言称道：“真乃神仙中人！” 赵子昂在书法领域上的成就，不仅是在整个元朝称雄，就算是远在万里的天竺，都要人慕名而来，求取墨宝。
据《元史·赵子昂传》记载：“孟诗文清邃奇逸，读之使人有飘飘出尘之想。篆、隶、楷、行、草书，无不冠绝古今，遂以书名天下。天竺有僧，数万里来求其书归，国中宝之。” 就算是700多年直至今日，也罕有人能够超越他的成就。 就拿他这一幅行书作品《梅花诗》来说，此作在书法史上名列前茅，当时的赵子昂已经60岁了，书法功力早已是臻至化境，信手写来，便是一幅瑰宝。
这幅《梅花诗》的诞生，是赵子昂在赏梅时候所写，他看见梅花绽放，心中的喜悦之情溢于言表，于是挥笔写就了这幅大作。 这幅作品，不管是诗文还是书法，都是赵子昂一个人完成，达到了一种非常精妙的境界，所以有人称其为“诗文与书法相表里”。 60岁的赵子昂，已经达到“人书俱老”之境界，这幅字的书风不但有王羲之父子的魏晋古意，更有李北海的笔法精髓。
从全篇来看，此作笔法精到，一笔不苟，虽从古人法度中来，却无一毫窘束之意，稍加放纵，更显书法魅力，笔笔如有神助，犹如神仙蜕骨，王羲之再世。 细细看去，里面的每一个字，每一个点画，都有着潇洒飘逸之感，字里行间还流露着一股淡淡的贵族气，这是赵子昂本身的气质所影响。 除此之外，还能从此作中，观察到“二王”神韵，赵子昂书法就是学自王羲之的，而且继承的非常好，且是没有添加其他东西进去。
这并不是说赵氏书法无所新意，恰恰相反，我们不仅可以通过赵子昂以感知二王，还可从中窥见赵氏行书在体势、行气和意趣等方面异于二王的经营与处理，进而启发我们对于行书的临摹与创作。
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