 一、字形不能都是方的。 草书不能把字写成砖头，像垒城墙一样，而要把字写成石头，有各种形状，看起来很不规则，有方的，三角形的，菱形的，梯形的以及各种各样的形状，但又能融合在一起，非常和谐。 二、字势不能都是正的 草书讲究“势”，这动势体现在字的结构上，就是“不正”。不能写得象楷书那样端正。除头尾外，多数都东倒西歪，不是靠一个字来求平衡，而是靠上下字之间的关系，几个字组，甚至行与行之间的关系来求的整体上的平衡。 三、字的大小不能都一样 正书大小差别不大，草书大小要写的差别很大，大字甚至是小字的两三倍，五、六倍甚至更大倍数，有的字，其中的一笔就是其它字的好几倍。就像爷爷引孙子，妙然成趣。 四、字距不能都是相等的 楷书时字与字距离大体相等，这个大家都是知道的；草书字距差别往往比较明显。特别是狂草，有的两字或三字连在一起，就像是一个字，有的一个字有上半部分 连在与上面一个字连起来，下半部分则与下面一个字连起来。有的两个字相隔很远，又遥相呼应。仔细观察就会发现，很少有字与字之间的距离是等同的。有的草书的章法就像是乱石铺街，有的则像群山连绵。 五、字的重心不一定都在一条线上 从一行上看，草书并没有一个竖直的中轴线，把每个字串在一起，“字如算子”，像算盘珠子一样，而是要随着字势，沿中轴线左右摇摆，甚至可以偏离中轴线，多数情况下是几个字组成一个倾斜的中轴线，一行就是由这样三个五个倾斜动荡但又稳稳定的线条组成的。有一种自然的天趣。 六、行与行之间横向的字缝隙不能对齐 从横向看，字与字不能齐平，这样有漏气的松懈的感觉，当然也不能如砌砖，把缝隙死板地对应错开，规律性太强了。要通过字的大小浓淡，来营造这种错缝，这方面的处理方法可以多看古代草书大家的作品。自己总结出几种方式，用起来就会得心应手。 七、墨色不能都是一种。 草书用墨特别讲究浓淡枯湿的变化。一部作品里要有明显的浓淡枯湿。而且要看起来很自然。这种浓淡枯湿的变化，可以表现在一个字上。如左右偏旁或者上下用不同的墨色，也可以。至于知知，将用不同的墨色来处理。也可以分块来处理。现在书法创作对墨色的处理十分讲究，是草书吸引人，创作出特色的一个重要方面，应该引起我们的重视。 |
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