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如果有一天你失踪了，你家人都以为你死了，而你又平安地回来了，第一件事要做的是什么？ 我猜百分之百的人都是联络自己的家人，回到自己之前的住处。 但如果你联络不上自己的家人，而你之前的住处已经断水断电，你也没有一分钱呢？而你甚至连身份都没有，无法去找工作，最关键你犯过罪，不好去警察局办理新身份…… 可能很多人觉得这离奇的境遇根本不现实，但今天要讲的日本电影《无人知晓》，里面的故事就和我说的有百分之八十的相似之处，而这个电影的真实原型还要更加残忍与黑暗，所以丑话说前面，如果大家不想心情太差，还是尽量不要去百度事件原型……
一周看三部日本电影，真是一种自我摧残。 电影《无人知晓》是2004年的电影，根据日本在1988年发生的一个真实事件改编。和电影《如父如子》以及《小偷家族》是一个导演，是枝裕和。 是枝裕和你是不是和生产纸巾的工厂有合作......催泪弹放得太多了。 我看过是枝裕和四部电影，还有一个是《比海更深》，从四部电影的相似点中可以看出是枝裕和他所擅长以及忠于描写的某种东西—边缘群体。 对于人类来说，最重要的两个聚落或者说团体必定是社会，以及家庭，谁都想在这两个聚落中占据制高点，占据中心地位。 是枝裕和的视角就锁定在聚落的边缘，也就是社会的边缘以及家庭的边缘。 《小偷家族》中那一家人，《如父如子》中的孩子，《比海更深》阿部宽所饰演的男主角，无一不是家庭和社会的边缘人。 《无人知晓》将视点再次锁定在了孩子的身上，并且要远远地残忍于上述三部。 左边上面那句日文是“活着的只有大人吗？” 在故事开头，其实大多数人就能预料到剧情的发展，只是很多时候我们心底的善意不愿让我们相信一些东西。 四个孩子，一个单身妈妈经常多日不回家，只给家里留些钱就出去和情人过了，最终在圣诞前一个还是两个月，妈妈走了，再也没回来。四个孩子，只有大哥超过十岁，他要肩负起照顾兄弟姐妹的责任。
孩子，是很多家庭的核心，但他们其实是社会的边缘群体，在社会上并没有发言力，没有行动力，没有反抗能力。 所以如果孩子失去了家庭，家庭不幸福，他们就等于被流放到了世界的边缘，没有人会在意他们，没有人会将他们从那边缘之地带回来。 《无人知晓》中的四个孩子就是这样。
在失去母亲之后，四个孩子相依为命生活了许久，他们根本没有搬离住处，就住在东京市里，房东就住在楼上，却好似流浪到了整个社会的最边缘，没水没电，没有人真正地明白他们的境况，没有人努力地伸出援手，没有人正视眼前所发生的一切，之前蒙骗邻里的谎言根本毫无意义，失去了大人，四个孩子进出时，根本没有任何大人会去在意（这样乱交的妈妈哪里租房都不会受欢迎，所以编了谎话，让房东以为她就一个孩子）最终酿成了一出莫大的悲剧。
生活在城市里的我们时常不也是这样感觉的吗？ 越喧嚣、越寂寥，空虚的心灵仿佛被吹到了天边，而无法扎根在这繁华的地表。 《无人知晓》没有把镜头完全对准苦难，如果说催泪程度，可能不及是枝裕和的另外一部《小偷家族》，《小偷家族》中的一家人就算再被社会和原生家庭漠视，但起码这一家人聚在一起，相互照顾，相互关爱，用苦难汇聚成了幸福。
但《无人知晓》却用一出出看似平淡，却又冷漠的日常，诉说着四个孩子的迷茫与痛苦，以及这冰冷的人间。 相比完全失去母亲之前，四个孩子有什么巨大的变化吗？ 励志故事里，不都是大哥想方设法带领三个兄弟姐妹努力活下去，然后获得一个团圆的结局么？ 可这里并没有，因为这是一个真实事件改编，现实要远比影视残忍许多。
因为这四个孩子根本不具备独立思考应变的能力，他们还是只能按照曾经的生活方式继续活着，该玩的玩，该吃的吃，大哥比其他几个孩子都大不少，但也只有12岁（真实原型14岁，日本打工最低16岁）虽然心思细腻，想要照顾兄弟姐妹，但他也依旧只是个孩子，童心以及对同龄朋友的渴望都让他不能在我们大人眼中的道路上坚持下去，间接造成了最小的妹妹的死亡（真实事件不是间接……）。
其他几个兄弟姐妹就更小了，更无法承受家庭的重任，最大的姐姐（现实里只有7岁……）总是会躲在母亲的衣柜里，不愿大哥将母亲的衣物拿去变卖，拿去扔掉。 那些和母亲交往过的男性，也只能提供少量的资金，根本不够兄弟姐妹度过难关，而去找警察和福利机构呢？那就意味着和仅剩的家人们分离，以及离开已经断水断电的家。而对于孩子来说，家就是一切，就算能获得其他一切，是能获得安全感的唯一地方，没了家，也毫无意义，自然不会有任何一个孩子愿意主动去联络这些机构。
而漠视持续了许久，虽然电影没有写，但现实是最终因为拖欠房租太久，房东报了警，警察才发现了这四个孩子的存在，而当时最小的妹妹已经死了……
就说到这儿吧，最后再提醒一遍，如果不想弄坏心情，尽量不要去搜索原型事件……
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