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作品名称：巴黎下雨天的街头 创作者：古斯塔夫·卡耶博特 创作时间：1877 年 （28岁） 题材：风俗画 材质：油画,帆布 尺寸：276.2 x 212.2 cm 收藏地点：芝加哥艺术博物馆 《巴黎下雨天的街头》这幅画描绘的是都柏林广场，前景是一对穿着考究的男女，男人戴着礼帽领结，身穿礼服，女人戴着帽子、面纱，身穿长裙，两人挽着手、撑着一把伞在雨中行走。他们的背后则是高大的多层建筑勾勒出来的繁华的都市路口，呈现出高度的城市文明。每个行人都手拿一把伞显然这里正在下雨，雨后反光的石板路也映衬着巴黎雾气蒙蒙的天气。路灯将画面一分为二，近景、中景、远景的人物相互交迭，前面的人物更加清晰，后面的建筑则是渐渐模糊，体现了画面的纵深感、空间感。零散的人们分割着街道的空间，安闲而不匆忙，显示出一种平静的生活气息。这幅作品是卡耶博特对当时巴黎正在进行的城市化的独到见解。他用一种冷静、犀利的目光审视着剧烈转型中的巴黎，并把创作焦点投射在城市重建中迷失而孤独的个体，这就是现代化城市给人带来的疏离。当1867年的巴黎博览会举行之时，人们看到的巴黎不再是一个中世纪遗留下来的传统的巴黎，这个城市的面貌在过去的近二十年中发生了巨大的变化。在第二帝国时期由奥斯曼市长(George Eugène Haussmann，1809—1891)作为总设计师进行的彻底改造被称作“宏大工程”，被认为是巴黎进入“现代城市”的标志，使巴黎从“卡西莫多的巴黎”转变为“奥斯曼的巴黎”，造就了一个超越传统的现代城市。奥斯曼式城市规划也成为一种特定的指代，其影响延续至今。奥斯曼对巴黎的改造是系统的、全面的，而且是同基础设施建设和社会福利发展联系在一起的，并非任意的破坏和扩建，也遵循了一定的审美法则，从而在极端开发改造的时代走出了一条独特的城市化道路。在实施奥斯曼计划的那些年里，巴黎成了一个巨大的建筑工地。经过17年的努力，巴黎的面积扩大了一倍，建设了两条轴线，一条是南北向，从东车站经过塞瓦斯托波尔林荫大道和圣米歇尔林荫大道到天文馆；另一条是东西向，从民族广场，经过圣安东郊区、里沃利路、香榭丽舍大街到星形广场。在拆毁了25000座旧建筑的同时新建了75000座新建筑。这些新建筑多由石块筑成，至今看上去仍高大、雄伟、美观。完成了庞大的地下水道系统的建设。兴建了歌剧院。在市区东西两侧分别营造了面积很大的万森林园与布洛涅林园。对市区的名胜古迹、公园与公共娱乐场所进行修复、整治。在市中心建成了“中央菜市场”。在穿越巴黎的塞纳河上修建了十几座桥梁，使两岸街区融成一体。总之，正是“奥斯曼计划”的制订与实施，使巴黎当时就构成了今日法国首都市区的基本面貌。不过，巴黎目前仍存在的富人区与平民区的分野大概也可溯源于此。
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