谢安辉，1980年2月生。博士，硕士生导师。中国书法家协会会员。作品获全国第二届篆书展优秀奖，全国首届篆书展三等奖，贵州省专业文艺奖一等奖、贵州省第四届政府文艺奖三等奖。入展全国第五届青年书法篆刻展，第四届书法兰亭奖，第三、五届兰亭雅集42人展，全国第九、十、十二届书法篆刻展，全国第三届篆书展，全国首届楷书展，全国首届行书展，全国第二届册页书法作品展，全国第二届隶书展，全国第二届草书展，第四届西部书法篆刻展，全国第四届正书展，全国第五届楹联书法作品展，千人千作展等数十次。学术论文发表于《中国书法》《文艺争鸣》等核心期刊。
草书《题砚》
草书《元好问诗》
草书《张可久曲》
自幼喜好毛笔，十六岁始临帖，第一本字帖是《玄秘塔碑》，幸运的是遇到明师引领，但不是科班的专业训练，一年时间才达到乱真的临摹标准。“察之者尚精，拟之者贵似。”学柳最大的收获就是细致观察和准确书写能力的锻炼，自此对书法有了初步的认识。师范毕业后，在中小学任教的六年里，一直以字帖为师，随着性子临写了各种书体，期间系统读了书法的相关理论书籍，也凑一些赚稿费的文章。虽然临摹路径不算错误，但没有机会外出学习和交流，技艺终究没有太多进步。因为不是科班训练，各体都在临摹，没有专攻的方向，自然也就困惑重重。缘此，决心考研，先后完成硕、博学位的研修，也选择参加一些技法班，由是书艺有所进步。
楷书《兰亭纪游》180X75cm 2017年
楷书《陋室铭》100X33cm 2020年
楷书《品茶诗》69X28cm 2021年
楷书《赏画诗》69X28cm 2021年
楷书《谢灵运诗》82X47cm 2017年
楷书《张文谟诗》137X69cm 2018年
对书法的认识，博士阶段的历练可谓出现了较大的转变。之前的学习主要在于参展获奖，虽然也取得一些成绩，考虑更多的是视觉上的展厅效果，如今反观当时所作，形式至上，故作姿态。经过数年的博士学习，心态平缓了许多，想法渐趋简单，更加关注自然流露的随性书写，如此，作品泯灭锋棱，少了些突兀。这次所交的作品，是近期的状况，自知有许多不足之处。
隶书《听琴》125X110cm 2021年
隶书对联150X47cm 2019年
我学书法，其实初心是写好字，可以用毛笔写一张漂亮的学生奖状，但是这二十多年来，一直没有写出一张满意的作品。我的理想还是文人随性的自然书写，书卷气是文人长期大量书写的惯性动作，线条是书写者内心律动的图像记录，记录内在的所思所感。大量的书写必须建立在技法完善的基础之上，虽然文字书写未必使用到所学的技法，但是系统的技能训练可以有效地提供适合自身生理机能的技能抉择。当然，书卷气不是技法与量化书写的加法集合，而是“读万卷书、行万里路”的阅历升华。但是未必大学问者所写就具备书卷气，这和书法本体的技法训练有关，“艺文兼备”是书法创作的标准，“神采”需要“形质”来承载，古代的读书人因为有很长一段时间的仕进书法的训练，完成了基本技法的磨练，而当下的文字书写已非往昔，技法的训练是书法的最根本问题，只有完成基本能力的积累，才能讨论书法神采的呈现。如此，我的书写行为追求平实之风，如果在以后的创作中，笔端能有一丝简淡之意，将是人生幸事。
篆书《画堂春》180X95cm 2021年
篆书《潘天寿诗》135X65cm 2021
篆书《潘天寿诗》135X65cm 2021年
本刊记者 肖芳
编辑/王雯佳
编校/廖迅
编审/吴迁 夏进
发布/许婷
