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主角配角，相对而言。卫星绕着行星转，行星绕着星系转，星系绕着银河转，此处主角，彼处配角。主角不过片刻，配角方为永久，就像新郎官新娘子，只可做一时，不可做一世，时在主角，时过配角。台面无论大小，皆分主配。出场顺序或重要，换个时间，结局迥异；所在位置也重要，东山虎跑西山，南海龙游北海，域场变，座次易。年轻气盛，凡事争先，凭什么作别人生命里的插曲。既长，聚来散去，梦想成空，潮起潮落，一切走远，看似什么都不缺，其实什么也没有，遂与世隐蔽，独善其身，任尔喧嚣，漠不关心。外王者，推作主角，内圣者，自作主角。众生芸芸，世事茫茫，毕竟主角少之又少，多是依人作嫁者，或为商伙，或为馆师，碌碌终朝，平淡无奇。沈从文《跑龙套》一文说戏剧舞台上的主角配角：“对于一个人在台边一唱半天的某种剧目，即或唱工再好，也不免令人起疲乏感。何况有时还腔调平凡陈腐。最不上劲的，是某种名角的新腔。通常是一个人摇着头满得意地唱下去，曼声长引，转腔换调时，逼得喉咙紧紧的，上气不接下气，好像孩子比赛似的，看谁气长谁就算本事高明。他本人除了唱也似乎无戏可作，手足身段都是静止的，台上一大群跑龙套，更是无戏可作，多站在那里睡意朦胧地打盹，只让主角一人拼命。这种单调唱词的延长，和沉闷的空气的感染，使得观众中不可免也逐渐有梦周公势。这种感染催眠情形，是观众对艺术的无知，还是台上的表演过于沉闷单调，似乎值得商讨。有朋友说，旧戏主角占特别地位，在这一点上，是'主角突出’。我以为如突出到主角声嘶力竭，而台下到催眠程度，是否反而形成一种脱离群众的典型，还是值得商讨。”生活中的主角配角也大致如此，看上去无趣无聊。真心渴望某样东西时，整个宇宙都会赶来帮忙。怯弱毁自信，仅贫困不劳而获；懒惰误青春，惟梦想无中生有。一个拿自己的时间，验证别人梦想者，永作配角。一个不努力之人，别人想拉扯一把，都找不到手。这也好，找个借口，放纵自己，免得风口浪尖，劳心伤神。万一聚焦一身，应手者神助，不应手煎熬，主角未必好当。主角位尊，配角托之。权者不负责，负责者无权，主尊配重，各自都在利用对方。杨度于袁世凯复辟闹剧中，扮演配角。袁殁，树倒猢狲散，杨也辞归故里，感君厚意，痛定思痛。不久，杨母生日，接一寿联：“海屋添筹，安琪天使；香山盛会，长乐花开。”藏头“筹安会长”四字。家人识其讥嘲意，欲毁之。杨阅后，坦然面对，频赞辞藻秀丽，对仗工整，用典恰好，不失上乘，遂命家人悬于中堂。自以为主角者，未必主角。男人逻辑：如果你爱我，你就不会走；女人希望：如果你爱我，你会来找我。一件蠢事追着一件蠢事，婚姻为自我的中心，无论哪一方，永是另一方的配角，雨心碎，空流泪，除非玉阶空伫立，单身一切靠自己。溯其原理，《韩非子》云：“夫妻者，非有骨肉之恩也。爱则亲，不爱则疏。”三从四德时代，女儿但出嫁，丈夫上为第一责任人，公婆次之，父母则退为三，配角之配角。有时看似主角，实则配角。“我平生有三不争，一不与俗人争利，二不与文人争名，三不与无谓人生闲气”，张之洞的姿态是配角，实则主角。课堂之上，先生主讲，却非主角，众徒配其下，当是主角。相类例子，还有摄影师与被摄者，作家与传主。太监有了跟班，虽为总管，鞋帮子升帽檐，仍为太监；秘书有了秘书，秘书成为秘书长，依旧是丫环拿钥匙，当家不做主。门外草萋萋，最是见好就收；送君闻马嘶，哪个卷土重来。日暮酒阑，杯盘狼藉，曲终人散，残月如钩，经验战胜期盼，谁是谁的主角，理性超过想象，谁是谁的配角。其实都是配角，惟有时间是永恒的主角。
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