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西湖有三座桥，分别沟通了三段美丽、凄恻、哀婉的情感。 西南边的长桥，是梁山伯和祝英台十八相送的地方；东北端的断桥，则是许仙和白娘子相遇的地方；而西北角的西泠桥，则见证了苏小小流星般的一生以及后人对她的思念和吟咏。 苏小小，南北朝时南朝齐人，成书稍晚的《玉台新咏》，收录“钱塘苏小歌一首”：妾乘油壁车，郎骑青骢马。何处结同心，西陵松柏下。 此诗又作《钱塘苏小小歌》。《乐府广题》云：“苏小小，钱塘名倡也，盖南齐时人。西陵在钱塘江之西，歌云'西陵松柏下’是也。” 小小住在钱塘西陵，死后也埋香其处。据北宋何薳撰《春渚纪闻》载：小小之墓，在钱塘县廨舍之后，故古辞有“何处结同心，西陵松树下”之句。  南宋吴自牧《梦粱录》亦云 ：苏小小墓，在西湖上。有诗题云“湖堤步游客”之句，此即题苏氏之墓也。 小小19岁香消玉殒，据说是因为不能与相爱的人长相厮守，故而相思成疾。千百年来，她的故事犹如一首哀婉的琴曲，回荡在西湖的凌凌波光间，拨动着一代又一代人的心弦，自唐宋以来，历代诗人歌咏小小的诗篇不胜枚举。 这些诗篇中，我最喜欢的，是有鬼才之称的李贺所作《苏小小墓》： 幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖。风为裳，水为珮。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。 这首诗写得鬼气十足，幽冷动人。此外，一生孤苦、漂泊无依的诗人黄景仁，路过西泠桥时，也发出一番感叹：几生修得住钱塘，苏小坟头土亦香。祗为同心人去久，尽教松柏换垂杨。  据说，小小墓由其曾资助过的穷书生鲍仁修建，还在上面盖了一个亭子：慕才亭。现今的慕才亭是2004年复建，由六根四方柱子支撑，在24个柱面上，共镶嵌有12副对联，堪称是西湖周边柱子最多、楹联最多的亭子。 这些楹联，大多是前人旧题或是集句，由今人重新书写，语句典雅，情景交融，均为歌咏苏小小不可多得的佳构，下面我们就来逐一欣赏这些融湖山之美和才情风韵于一体的名联。  亭前瞻柳色，风情已矣；湖上寄萍踪，雪印依然。周慧珺书。柳色风情，寓小小生平；萍踪雪印，乃飞鸿过处。白居易诗云：试将诗句相招去，倘有风情或可来；苏轼有诗：人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。 西湖周边，我所见周慧珺所书楹联有三处，除此之外，尚有吴山伍公庙联和南高峰下慧因高丽寺联。这三幅楹联当写于同一时期，用笔、结体如出一辙，同样的酣畅淋漓，耐人寻味，是值得反复观览的书写佳作。  湖山此地曾埋玉，风月其人可铸金。陈勇洛撰联，马世晓书。埋玉，指才人的伤逝，南朝宋刘义庆《世说新语》中有：“庾文康亡，何扬州临葬云：'埋玉树箸土中，使人情何能已已？’”铸金，指永久，亦指成仙。这是我喜欢的一副对联，也觉得它是西湖周边比较好的对联之一。此联在书写上，感觉过于飘忽，略欠沉着。 据说，作家茅盾曾将下联中的“花月”改为“风月”。做此改动未尝不可，只是削弱了对比衬托的效果。  花须柳眼浑无赖；落絮游丝亦有情。孔惠集句题、沈鹏书。上联语出李商隐：花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。下联语出杜甫：落絮游丝亦有情，随风照日宜轻举。出于平仄对仗，上联将原诗中“各”改为“浑”，我觉得改为“皆”也不错。 沈鹏的字，以楹联匾额写得较为精到，但此联是个例外，也许因为写的是行书，并非书者所擅长的草书，故而行笔随意，结构松散，没能做到聚精会神、精气内敛。  花光月影宜相照；玉骨冰肌未始寒。应辉书。这也是一副集句联，上下联都出自李清照。玉骨冰肌，指苏小小。李清照《瑞鹧鸪》：谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。花光月影，形容环境，李清照《蝶恋花》：为报今年春色好，花光月影宜相照。 从书写上看，书者何应辉被列入“十大丑书”排行榜，应该没有埋没他。但是，平心而论，这副对联一共十四个字，也并非一无是处，还是有一两个字写得可圈可点。  几辈英雄，拜倒石榴裙下；六朝金粉，尚留抔土垄中。苏小小墓旧联，王冬龄书。拥有石榴裙，并能让天下英雄豪杰伏地瑟瑟发抖的，古往今来只有一人，即武则天。她为高宗李治所作《如意娘》诗曰：看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。 这副对联颇有几分林散之的韵味。客观地说，书者王冬龄虽然热衷于胡写乱画，但毕竟有相当好的根基，之所以背弃初衷，只是认知和态度问题，并非书写能力不足，这与作势唬人、招摇撞骗的江湖书法以及毫无书法功底、顶着“教授、博导”头衔的伪书家，有着本质的不同。  金粉六朝，香车何处；才华一代，青冢犹存。邱振中书。这幅对联短小精悍，言简意赅，词句上，是不可多得的佳作，可惜不知何人所撰。书写上，则松懈孱弱，刻在石头上尚且如此，不知墨迹更是何等的不堪。书者精研笔法，理论上说得头头是道，由此亦可见知行合一之艰难。看来，有的人天生适合搞理论研究，毕竟，在历史上，能够在书法理论和实践上都取得非凡造诣的，也只有孙过庭、姜夔、董其昌寥寥数人而已。  千载芳名留古迹；六朝韵事著西泠。金新书。联语通俗平淡，书写虽有魏碑气息，但结构上多有失衡之处，此联能跻身于慕才亭上，令人迷惑。  且看青冢留千古；漫道红颜本暂时。黄文中题写。黄文中是民国时期人，寓居杭州，号称楹联大家，他在杭州题写楹联数十处，有些堪称名联，如灵隐翠微亭联：孤亭似旧时，登临壮士兴怀地； 鹫岩标远胜，翻动平生万里心。又如孤山西湖天下景联：水水山山处处明明秀秀；晴晴雨雨时时好好奇奇。 可是，黄文中所撰慕才亭联却颇有些值得商榷的地方，如“且看”、“漫道”，均为仄声字，对仗上有所不工。  十载青衫频吊古；一抔黄土永埋香。钟明善书。此联虽不知何人所撰，但可推测系古人所为，因为今人没有这样深沉的情感，也写不出来如此典雅的句子。十载青衫，指宦海风尘，十载，取意黄庭坚“江湖夜雨十年灯”；青衫，语出白居易“江州司马青衫湿”。一抔，指坟墓，见骆宾王《为徐敬业讨武瞾叫檄》：一抔之土未干，六尺之孤何托？黄土，亦指荒冢，出自杜甫“卧龙跃马终黄土”。 在书写上，书者取材甲骨、金文，但太过刻意，以致有些字的结构失衡，较之吴昌硕的肃穆端庄，尚有不少距离。 烟雨锁西泠，剩孤冢残碑，浙水咽呜千古憾；琴樽依白社，看明湖翠屿，樱花犹似六朝春。麓山樵客撰联，张海书。撰联的麓山樵客，不知是何许高人，他在孤山北边的宝石山上还题有另外一联：合掌遍大千世界; 回头成丈六金身。 从书写的上款看，“樵客”二字与落款的“张海”二字同样难以辨识。将落款写得不清不楚让人难以辨识，是一些现代书家的习气。书者的隶书很漂亮，但秀气有余，苍劲不足，也许，隶书本就不该以如此面目出现。 灯火珠帘，尽有佳人居北里；笙歌画舫，独教芳冢占西泠。王成瑞题，孙晓云书。王成瑞，晚清浙江平湖人，在各地撰有不少佳联，苏州虎丘剑池两个摩崖大字也为其所书。上联中北里，为唐时妓院所在之地。“里”，此处不能写作“裏”。 对联的书写者孙晓云，和周慧珺一样，都是生活在南方的女书家。周慧珺的字，既能看出对古人的师承，又能形成自己的风格；相比之下，孙晓云的字，无论是对古人的学习还是自身面貌的养成，都不明显，只是运笔自如，写得流畅而已，借用《卖油翁》里的话，就是：无他，惟手熟尔。 桃花流水杳然去；油壁香车不再逢。徐兰修题，祝遂之书。这是集句联，上联语出李白诗，下联出自晏殊词。句集得天衣无缝，浑然天成，字写得却是实在不敢恭维。 以上就是慕才亭六根石柱上的12副对联。从书法的角度看，我觉得写得成功的，首推周慧珺，其次王冬龄，再次张海。从联语的意境看，我最喜欢“桃花流水窅然去，油壁香车不再逢”这一联。 就西湖三桥而言，若断桥是相遇，长桥是相送，那么，西泠桥，就是孤独的守望。此联很好地表达了这份凄迷、哀婉和伤感。 小小在等待，如今的西泠桥也在等待，只是，斯人不再。 在慕才亭中，黄色的圆形墓冢就是钱塘苏小小墓，虽然只是个寄托墓，连衣冠冢都算不上，但还是能够引起南来北往游客的情思，只是，现在的大多数人，已经不知道苏小小，并很难理解历代诗人对小小墓苏发出的感慨，一如上联所说的那样：桃花流水杳然去；油壁香车不再逢。 小小的最后一位知音，也许是曹雪芹。在红楼梦中，甄士隐有一番议论，说古今女子，尤其不得沾染一个“情”字：“崔莺苏小，无非仙子尘心。” 仙子尘心，是对小小最好的评价。她的一颗尘心，将永远在湖山之间孤独地守望着。 |
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