【大象视界】前广东省委书记旧藏的明代大才子祝枝山佳品

七烟 2021-10-12

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2018年华艺春拍

祝允明（1461-1527）行草诗词卷手卷

成交价：4197.5万元人民币

今年华艺春拍上，一件由朵云轩旧藏的明代吴门才子祝枝山（1461-1527）的行草诗词卷手卷拍出4197.5万元人民币，创下了拍场上祝枝山作品的成交纪录，而到了秋拍，又一卷祝枝山的书法手卷惊现华艺拍场，而它的传承和“帮手”则更加的可圈可点，先一起来看看这卷手卷的基本信息吧：

2018年华艺秋拍

LOT136

明祝允明（1460-1527）草书《前赤壁赋》手卷水墨纸本

1524年作

书法：30×296.5 cm

引首：30×137 cm

说明：旧藏者吴南生（1922-2018），室名憨斋，广东省汕头市人。曾任广东省委书记、广东省政协主席。工书法，富书画收藏。

出版：

一、《中国历代书法碑林碑帖选》p31，2003年广东人民出版社。

二、《憨斋珍藏书法集》p02，2006年岭南美术出版社。

三、《憨斋珍藏书法集》P06-09，2007年编。

四、《海云轩书画藏珍初编》p14-15，2010年岭南美术出版社。

展览：

一、“憨斋珍藏书法展”，广东美术馆，2006年2月26日-4月2日。

二、“憨斋珍藏书法展”，汕头市博物馆，2007年3月1日-15日。

估价：RMB: 15,000,000-25,000,000

如果是其他的古代书画名头，春秋拍各出现一件作品或许不足为奇，但市场上祝枝山的真迹，实在是少之又少，我们严格的说，近十年来内陆拍场上出现的祝枝山真迹，可能不会超过5件，而由于祝枝山的名气太大，数百年来，其仿品众多，所以，华艺国际“连庄”祝枝山，我们才说，着实难得。

TVB《金装四大才子》

我们从七零八零后开始的一代了解唐伯虎、祝枝山的形象，大约都是从周星驰电影《唐伯虎点秋香》、或者TVB电视剧《金装四大才子》开始，不过这些戏说剧里的祝枝山形象和历史上真实的大才子祝枝山自然相差甚远。如今电视剧里的江南四大才子，大约就是唐伯虎、祝枝山、文徵明、周文宾这四个人，唐伯虎会画，祝枝山会写，文徵明善诗，周文宾是样样精通，而事实上，历史上并没有周文宾这个人的记载，而历史上真正的吴中四才子，是唐伯虎、祝枝山、文徵明和徐祯卿（1479－1511），留有名句“文章江左家家玉，烟月扬州树树花”的徐祯卿在明代诗坛独树一帜，但后来不幸早逝，年仅33岁，或许是因为这个原因，在后来的戏说演绎中，他的位置被虚构的周文宾所代替。

《金装四大才子》中的祝枝山

祝枝山的大名叫祝允明（1461-1527），生于天顺四年，卒于嘉靖五年，一生经历了天顺、成化、弘治、正德和嘉靖五朝，祝允明出生在官宦之家，出生时其祖父祝颢时任山西布政使司右参政，而他的外祖父则更有知名度，他便是策划赫赫有名的“夺门之变”，帮助明英宗朱祁镇复辟的徐有贞（1407－1472），徐有贞因为政变有功，一度位极人臣担任大明首辅，但又陷入权力争夺最终淡然收场。

祝允明（1461-1527）

真实的历史上，祝允明之所以叫做祝枝山，是因为长相奇特，加上右手有枝生手指（大约相当于今天我们说的六指），出于自嘲，因此自号枝山，数百年来，外号“祝枝山”的名气要比他的本名祝允明响得多。

历史上真实的吴中四大才子中，以祝允明和文徵明两人书法最为精妙。俗话说书如其人，谨慎忠厚一生的文徵明，其书法法度严谨，稳重老成；而祝枝山一生狂放不羁，最为青史留名的便是其潇洒奔放的狂草。

祝枝山一生的狂放不羁，大约和其一生仕途坎坷有着莫大的关系。尽管祝枝山堪称少年天才，但一直到弘治五年（1492年），31岁的祝枝山才刚刚中举，之后七次参加会试不第，到了正德九年（1514年），53岁的祝枝山才以举人的身份跑到了广东兴宁县去做了一个小知县，这样的小官自然提不起祝枝山的兴趣，到了嘉靖元年（1522年），61岁的祝枝山转任为应天（今南京）府通判，在南京任上近一年，嘉靖二年（1523年）祝允明致仕，结束了有些泡沫剧的为官生涯。

祝枝山的故居就在今天苏州平江区三茅观巷附近

华艺秋拍上的这卷祝枝山草书《前赤壁赋》作于1524年，正是其回到苏州后的第二年，祝枝山早已褪去早年怀才不遇的压抑以及官场俗务的纷扰，多了一份恣意潇洒，指点江山的豪迈，枝山书法娇迈翻腾，却不剑拔驽张。大起大落之间，只觉有古雅恢弘之气，只有炉火纯青的书坛巨匠，才能达到如此高妙的化境。

祝允明书法早年师法其擅长行草的外祖父徐有贞和岳父李应祯两人，后上追唐代怀素、张旭，草书风貌则更加接近北宋大家黄庭坚。

草书《前赤壁赋》局部

明王世贞称，吴中如徐博士昌谷诗，祝京兆希哲书，沈山人启南画，足称国朝三绝。

明文震孟《姑苏名贤小记》云：（祝允明）书法魏晋六朝，至欧、颜、苏、米，无所不精诣，而晚节尤横放自喜。一时名声大燥，索其文及书者接踵。或辇金帛至门，辄辞弗应。

明朱谋垔《续书史会要》记载：“狂草为本朝第一。当时评者，云其书法顿挫雄逸，放而不野，如鹤在鸡群。”

前文说到，数百年来，祝枝山书法求着众多，仿造者也众多，《明史》中有一句有趣的记载：“求文及书者踵至，多贿妓掩得之。”也就是说，仰慕祝枝山的文章和书法作品的人接踵而至络绎不绝，但其中的不少人都依靠托妓女的关系才能最终得到，嘿嘿。事实上，祝枝山书法的伪作，在他在世时就已经大量出现，到了万历年间的安世凤就这样写道：“希哲翁（祝允明）书遍天下，而赝书亦遍天下。”

华艺秋拍的这卷祝枝山手卷，其难得之处便在于以研究祝枝山书法最为权威的著名书画鉴定泰斗刘九庵（1915－1999）先生数百字的长跋。

刘九庵（1915－1999）

1962年，刘九庵先生同两大顶级鉴赏家张葱玉、谢稚柳先生外出鉴定时，在天津历史博物馆藏品中见吴应卯（祝允明外孙，1460―1526）本款的《草书五言诗》卷，几可乱真，由此开始，刘九庵先生便花费了二十多年的时间系统的研究论述吴应卯作伪问题，最终竟然发现，北京故宫博物院、上海博物馆、天津博物馆、台北故宫博物院所藏祝枝山作品，几乎都是真伪参半，其中有相当一部分便出自于类似吴应卯这样的绝顶高手！

明吴应卯《草书五言诗》（局部）天津博物馆藏

明吴应卯作伪祝枝山《草书阿房宫赋》济南市博物馆藏

对于祝枝山书法的辨伪问题，刘九庵先生进行了十分系统的研究和论述，成为了系统研究祝枝山书法的第一人。

祝允明自书与吴应卯伪祝之迹的分辨，首要问题，仍然是在于用笔和结体。我们知道用笔不外乎正、侧、顺、逆、提、按、起、倒等方法，而结体则因人因时而异。祝氏书法用笔以中锋为主，侧锋为辅，有时中、侧锋兼用。在他不同时期的行草书中，落笔多藏锋重按，深得涩于疾二法，形成藏头护尾、沉着痛快的体势。吴氏书法多露锋轻按，以寓侧锋取妍的态势，比之祝书，可谓痛快有余而沉着不足。在结构的长短梳密，笔画的肥瘦方圆方面，亦逊于祝书的变化多端。

——刘九庵

我们不妨一起来看看刘九庵先生在华艺秋拍此卷祝枝山书法后是如何题跋的：

右枝山居士祝允明草书东坡《前赤壁赋》，乃其晚年所书真迹也。祝氏书法妙兼各体，形态多变，而草书尤为历来书家所推崇。如同时黄勉之曾作《草书歌》云：枝山草书天下无妙洒，岂独雄三吴之评赞。王世贞亦评述其晚年草书云：晚节变化出入，不可倪端，风骨烂漫，天真纵逸，真足上配吴兴，他所不论也。纵观祝氏草书遗墨多出于晚年，六十以后，中、早期所书乃大小真行和行草。此赋自识书于甲申、为嘉靖三年、时年六十五岁、亦即致仕归里后，第二年其草书正参合山谷笔法之时也。其用笔纵横使转，无往而不利，奇正疏密随势而天成。亦如夏云多变，千态万状。此亦醉中兴酣运笔迅书，大有寄妙理于豪放之外，出新意于法度之中，真可谓一时之书，一时之妙也。甲戌之冬，刘九庵获观敬题。

“一时之书，一时之妙”，以鉴定祝枝山真迹闻名的名家刘九庵先生给出了如此高的评价，可见这件作品的份量。

同时，手卷还带有清乾隆五十三年（1788年）举人杨一昆的题跋：

枝山先生书若唐之怀素、五代之杨少师，纵横奔放，天趣横生，市中不少伪托，则野恶不堪入目矣，是卷诚可宝贵者，与伪托者殊时。嘉庆庚申八月十日天津无怪杨一昆观。

还值得一提的是，这卷难得的祝枝山书法手卷为建国后著名的书画收藏家、曾任广东省委书记、广东省经济特区管理委员会主任的吴南生先生（1922-2018）收藏。

吴南生先生的两方鉴藏印

吴南生先生早在1936年10月就参加华南抗日义勇军加入到了革命洪流之中，而他最为令人称道的功绩便是1980年至1983年兼任广东省经济特区管理委员会主任，吴南生先生称得上是当年改革开放最前沿的弄潮儿。而半个多世纪以来，他最大的嗜好便是书画收藏。

吴南生先生的书画收藏最早可以追溯到战争年代，解放后，当时的很多古画价格只有三五元一张，吴南生先生将他的大部分收入都用来藏购书画，但到了文革时期，吴南生先生受到了严厉的冲击。可以说，吴南生赶上了收藏的“黄金年代”，但之后也为了保护这些书画付出了常人难以想象的艰辛。

但从上世纪九十年代开始，吴南生先生将毕生的大部分收藏都通过捐赠和义拍的方式回报国家。

吴南生先生和《群峰晴雪图》

如1994年，吴老将自己所藏多年的北宋《群峰晴雪图》捐赠给广东省博物馆，成为其“镇馆之宝”。

1996年4月，广州嘉德（华艺拍卖的前身）“吴南生藏现代名家书画拍卖会”在汕头市举行，这是国内首次为教育事业筹集资金的个人藏品专场拍卖会，这次拍卖会实筹资金420万元，用于新建一所小学和扩建一所中学之用。

2017年广东省博物馆举办的吴南生捐赠书画展