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你要问“近期最火的抗美援朝题材影视作品是什么？”答案应该是《长津湖》； 但你要是问“近期最火、口碑最好的抗美援朝题材作品是什么？”那答案一定是《功勋》。 从国庆档《长津湖》票房大爆时开始，关于影片和《功勋》的对比以及对《功勋》的称赞就不绝于耳，现在已形成了不小的声势，以至于很多年不看国产电视剧的我（上次看相似类型的国剧还是2009年时《我的团长我的团》），都忍不住补完了《功勋》的前六集，也就是现在大家交口称赞的第一章《能文能武李延年》。  《功勋》取材于首批八位“共和国勋章”获得者的真实故事，以单元剧的形式分别讲述了八位功勋人物的人生华彩篇章，我们可以理解为用八部短剧组成的长剧——首章《能文能武李延年》播出时间最早，发酵时间最长，又正好碰上了《长津湖》的热映，机缘巧合下火出了圈。 《功勋》之《能文能武李延年》（下文简称为《李延年》）能够获得如今的声势，归根结底是因为拥有过硬的品质，这是一切赞誉的基础。 其中，最核心、最关键的一点在于，《李延年》以朝鲜战争中某连指导员为主角，并高度准确地表现出了“指导员/政委”的重要性与风采，这是以往类似题材中极其罕见的成绩。 拿大家反复提到的一场戏做例子：李延年处置逃兵小安东。  小安东因牵挂未婚的媳妇二妞做了逃兵，他心中把个人命运和国家命运对立了起来，这才铸成大错，此时，即便通过强调荣誉和纪律枪毙了他，也依旧会对部队士气造成打击。 李延年的做法是：先把小安东的身世娓娓道来，让战士们对他产生共情，进而对遭受战火的朝鲜百姓产生共情，让大家切身认识到、感受到投身这场战争的意义，志愿军战歌中那句“保和平，卫祖国，就是保家乡”可谓是最准确的写照……而后又通过“枪口抬高一尺”枪毙逃兵，让“死过一次”的小安东重新归队，如此有理有据、进退有度的做法，折服了众人，大大提振了士气。 类似这样“逆转攻势”的政工行为，在《李延年》中还有不少——只有真正懂政工并且相信政工的创作者，才能拍出这样的戏。 当然，除了出色的核心思想表达，《李延年》的制作水准同样可圈可点，不少军迷、历史迷对该剧赞赏有加，因为剧中出现的许多细节，都非常符合史实。  即便是外行人的我，也能够注意到： 排雷组在拆雷时，提到了绊发雷、松发雷、压发雷、诡雷等多种地雷类型；多次出现不同级别的作战会议，官兵平等探讨具体战术；炮兵组攻击时，迫击炮发出了各不相同的炮声；战士会及时使用清水清洗战友受伤的眼睛；明显指出反斜面地形能有效减少敌军炮击带来的伤害；战士们时而分散时而聚集，三三制突击和集体冲锋都有体现…… 我们常说“魔鬼藏在细节里”，还有“服化道能展现团队的创作态度”，当观众们看到《李延年》中衣服脏兮兮、脸庞黑乎乎却精神奕奕的志愿军战士时，就会明白错不了。 此外，《李延年》在剧作方面也有不少进步和创新之处，这体现在人物形象的丰富塑造，以及故事线的搭配使用上。  且不提美军和朝韩军队，该剧还推出了一个台湾特务王觉仁（皮特王），他看似不卑不亢却又不禁自我矮化的神态，相当传神。 王觉仁曾是国民党官兵，认识不少志愿军中的“解放战士”，并以此公开进行了策反与离间等心理战，通过这个角色，剧集先后带出了前线阵地上的谍战背景、保卫股要求对七连进行政审的变故、罗厚财等解放战士憋屈的状态表现、团直属部队配合李延年开展“锄奸行动”等一系列故事。 更令我惊讶的是，《李延年》在成功塑造主角的同时，还把整个配角群像写得十分鲜活（要知道此类作品非常容易把人拍得脸谱化），以七连战士为例： 戏份比较多的，比如敢打敢冲的“战场猛人”陈衍宗、护犊子的八班长滕桂桥、立功心切还酷爱美械的罗厚财、耿直率真的五班长韩冬年、快速成长的“秀才兵”王毓文等，戏份相对较轻的，有踩雷牺牲的排雷兵李源、拼命奔跑传递军情的司号员、单纯尽责的通讯员顾本忠、舍生取义炸毁弹药库的张绍杰等……各条故事线之间相杂交织、收放自如，还往往都能出彩，令人印象深刻。  就拿罗厚财来说，人设完整（原国民党兵、喜欢且擅长用美械），性格突出（机灵、主动、立功心切），正是由于铺垫充分，人物形象足够丰满，所以，即便他在牺牲前用缴获的坦克与敌人对轰那场戏略有夸张，大家还是能够接受，因为角色立起来了。 《李延年》是存在一些缺憾和瑕疵，但在现有的优良品质面前都是微不足道……综合来说，该短剧的质量已经不逊色于许多一流美剧了，况且它还具备了我国文化语言环境下独有的特色和魅力，因此，无论给它多少赞美之词都不过分。 以上算是我这些年来写的第一篇国剧的剧评（破天荒了），但促使我写这篇文章的真正原因，却是近来一个十分热门的话题：《李延年》和《长津湖》的比较。 毫无疑问，按照上述优点来进行对比，前者完胜后者，但我还是要说，假如真的把《李延年》剪成一部电影在院线同期上映，我不怀疑它的口碑能完爆《长津湖》，可是论票房，依然会是《长津湖》胜出……因为它是一部商业片。  讲两个我的小见闻和小发现吧： 一个是国庆假期时，我带着女儿去影院看某部动画电影，与我们一起进电梯的还有两个成年人，其中一个指着上面那张《长津湖》的海报对同行的另一个人讲“我们是来看这部片子的”（影城电梯轿厢里的海报），但在说完“长”字后却怎么都说不出“津”字来，这当然可以认为是一时语塞，可这也从侧面反映出，人家对长津湖战役、对朝鲜战争历史，八成是没多少了解的； 另一个是影片上映后，知乎上多了许多与朝鲜战争相关的问题（远比《长津湖》电影相关的问题多），要知道主流媒体从去年就开始高调、积极地纪念朝鲜战争了，但无论是各级大小媒体集中报道抗美援朝纪念日时，还是电影《金刚川》上映后，民间相关的讨论和知识普及都不及现在《长津湖》热映时来得生猛——该片目前的观影人次约有1亿，票房落点是奔着中国市场前三甲去的——可见其创造的短期社会效应有多强。 说到底，《李延年》和《长津湖》属于两类作品：前者是国家广电总局重点指导项目，是的献礼剧，对其品质的把关远比收视率重要，主创团队有更高的觉悟和精力去打磨作品；而后者无论顶着怎样的主旋律名头，实质上仍是在国内现有环境下，以相应的市场逻辑立项、拍摄、制作、宣发的商业电影……但只要有进步，就应当予以肯定。  李延年和小安东的形象，确实更加符合、更能代表多数志愿军战士，但伍千里和伍万里兄弟的故事，则更容易帮助大众进入“状态”，尤其是伍万里“在战争中学习战争”的成长线，门槛很低，很方便切入观众视角，非常适合一些对历史缺乏了解的“萌新”观众入戏。 老实说，前阵子我还有些不忿：觉得部分影迷和历史迷“拉一踩一”的言行太过分，批评《长津湖》过于严苛，总是一副自视甚高、轻鄙别人的模样…… 可现在我想通了，影视娱乐作品本就是让人评头论足的，每个人都有自己的想法，只要《长津湖》能够带动更多的人去观看《李延年》，能促使更多人去了解抗美援朝的历史、去缅怀“最可爱的人”，那便是功德无量。 类似的逻辑，还可以用在票房失利的纪录片《1950他们正年轻》身上。  这部片子以采访的方式，记述了30多位志愿军老兵的记忆/话语/现状，九月份在院线上映时，有几位在片中出镜的老兵都已经去世了…… 听着有些意难平是吧？可实际上，《1950他们正年轻》几百万的票房对于纪录片来说是再正常不过的成绩，市场有市场的规则，只有真正对志愿军战士怀有敬意、同时还有钱有闲平日里有观影习惯的人，才会特意跑去看这片子，即便影院安排更多“黄金档期”的场次，炒作的力度再翻几倍，它能增长的票房也相当有限，更别说能有《二十二》那般成绩了。 坦白讲，作为纪录片，《1950他们正年轻》的水平并不算高，但仅凭纪念志愿军老兵的主题和“抢救式采访”的行为，便足够赢得尊重和称赞了——老兵们一直都在那里，却鲜有人真正去倾听他们的故事（片中有位老兵就说，这是他生平第一次接受采访），这是我们所有人都需要反思的地方。 令人气愤的是，哪怕面对这样一部单纯、“微弱”的片子，居然还有人往“历史虚无主义”“屁股不正”“居心不良”的路子上去恶意揣度导演和制作团队，实在是不可理喻。  该说我的结论了。 《李延年》影响力仍然不够大，但它足够优秀；《长津湖》还有很大的改进空间，但它掀起了一波积极的社会热潮；《1950他们正年轻》拍得不算好，但它做了一件实事、一件好事。 我们可以实事求是地讨论和评价一部作品的优缺点，但请不要从根本上否定这些作品的意义（前提是立场正确），因为，这类历史题材作品现在还是太少太少了，我们需要更多的《李延年》《长津湖》《1950他们正年轻》，该团结的地方就得团结，我们还远远没到可以“放肆内耗”的时候。 【PS：今天这篇文，我更多是以一个“三流键政者”和爱国者、而非一名影视评论作者的立场写的，对一部分熟悉我的读者来说可能会有些陌生，但话都在上面了，希望大家能理解，谢谢。】 |
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