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前一阵写过一篇达萧前级18 NS-MK2的深度解读，收到了至今我个人公众号的最高的阅读量，有点出乎我的意料。因为在我眼里达萧是一个小众精品品牌，产品线就那几个功放产品，推力也不算出众，音色虽美，但这是个见仁见智的口味问题，不见得有多少人感兴趣。当时花了点心思写出来，只是遗憾这个性价比非凡的优秀前级由于没有人深读，明珠蒙尘，不为人知。没想到还是有不少人有兴趣，还有人留言给我，问我何时写一下达萧的后级，算是补齐一套达萧系统，否则总觉得好像楼上半夜脱鞋，掉了一只下来，让人牵挂另一只啥时候掉下来。 我以前短暂用过108后级，还用过8550合并机，现在在用468后级，算是对达萧一门的后级有些切身感受。108是达萧的第一款分体后级，老一代的标称100瓦，比当时的8550mk1还小，那时候8550标称200瓦。 8550在当时被称为是合并机之王，另辟蹊径的独特外观，显得与众不同，很有利于当时代理借力发枪，吹的天花乱坠。就好像一个普通的中国城市，大家都是普通样貌，忽然有一天来了一个金黄色皮肤，一头红发的人，那时候有人站出来说，此人是天降神人，天赋异禀，是上帝钦定的通灵之人，可以融会贯通，无所不能。听众们看着这位样貌奇特的人，后来还被他一双金色的眼眸看上一眼，大部分也就信了。再加上当时达萧产品新机器开机还需要用对应的USB密钥开机，弄的神秘无比。我当时那台8550就是代理搞混了U盘，拿到手两个星期无法正常使用，没有正确的U盘，每次开机只能听15分钟就自动关机。这些奇特之处，让这台合并机充满了神秘，蒙上了一层光芒，也给了人不切实际的期待。这就是市场心理学，商务运营技巧的展示。 我当时拿8550来推单拿的30周年，一对小落地喇叭。说白了按照8550的推力，只是堪堪够用而已，甚至无法尽兴。8550最合适的，还是书架喇叭，而且还不能是那种特别难搞的如信心3号，火车头，魔域mini这种。多年以后，深度使用了几种达萧产品，我有了对这个品牌更多的理解。如果让我回到当年，我会对那时的我说，达萧本就不是一个以让人尽兴为目的的品牌，这是一个以展现音质之美，细腻之美，音色之美为己任的传统的瑞士品牌。 在瑞士品牌之中，有一个珠峰一样高度的品牌，无法被任何其他瑞士品牌所撼动，那就是FM Acoustics，俗称FM。FM的声音高贵，纯净，流畅，乐感丰富，有着非常独特的审美格调。我多次听过FM的系统和器材，最终也收入了一台FM的唱放，深深认可这个品牌的设计和美学理念。在我用过的瑞士品牌中，高文，CH，登峰，达萧，不论外界和厂家如何宣传自家的产品，我认为达萧是唯一在理念和风格上接近FM的。FM就算到了高阶的单声道型号115，旗舰立体声1811，都不是专注于推力，而是优先确保声音的自然流畅。所以有不少人乍一听FM，都会觉得不过尔尔，不能在第一时间攫住人心，但是如果有机会静下心来仔细品味，一定会觉得FM无可比拟的迷人之处。 达萧108，我当时拿来推Estelon的老款钻石花瓶。说实话，我对我用过的喇叭都挺喜欢的，毕竟自己真金白银买来，总是想要物尽其用，就算不全面，也能以找出一星半点的亮点为乐。少数例外的喇叭里面，就包括这对Estelon的XAD。客观一点来说，这对喇叭素质不错，用料、设计和制作也是上乘，只是我本人不喜欢这种声音的风格，或者说我不喜欢陶瓷单元的声音，是一个个人口味的问题。打个比方，时装大牌D&G，充满了设计感，价格也很贵，但如果让我穿，我就会浑身不自在，觉得自己像个耍猴的。所以这对XAD也是同样的问题，我怎么听，都喜欢不起来这对有着1寸Accuton的钻石高音，7寸Accuton陶瓷中音，11寸Accuton陶瓷低音的豪华配置的三单元喇叭。 108的声音挺配钻石花瓶，陶瓷单元的喇叭有各种不同风格的，Estelon的陶瓷单元喇叭是比较传统的陶瓷单元喇叭的风格，走的是清丽，干净，略带暖意的声音。达萧一套的声音更能烘托出陶瓷单元的细腻，还略加了一点温暖，是这对喇叭需要的音色。那时的108还是100瓦的老款，一台后级不足以驱动这对喇叭，两台的话我当时又觉得不值得花那钱。 当时一套18MK1 108的音色给我留下了很深刻的印象，这是一种透明，又带着暖意的声音，像极了高级电子管机器的声音，但速度又比电子管要快，瞬态起落也很干脆，没什么拖泥带水的，同时分析力和hifi要素的表现也比一般的电子管机器要高出不少。这种美妙独特的瑞士之声，给我心里种了一把草。后来又在一个朋友家里听了一整套达萧，4台458后级推Estelon的旗舰，这把草在我心里开出了花，达萧变成了我心中的一个期待，希望将来有机会自己能更加深度把玩这种精致有品位的声音。 熟悉我的人都知道，这几年我花了不少心思和卡玛几对喇叭鏖斗不休，卡玛喇叭很符合我的审美的喜好，虽然器材进进出出频繁，但围绕的主题，始终是怎样搭配出我喜欢的卡玛之声。在经历了各种不同的功放品牌后，我也和很多玩家一样殊途同归，走上了瑞士器材这条不归路。在采用达萧18MK2 468之前，我慕名用了高文的20H NTG 2500NTG这套高文里面的中档配置。这是一套很有特色的系统，高文有高文无可替代的江湖地位，但也有其问题，这个以后有机会再说。 最终当有一套468出现的时候，那把对达萧从草开成花，花开不谢的热情，让我义无反顾地抛开了高文，加入了达萧的行列。当时，甚至现在18MK2这台前级由于疫情影响了工厂，物料，物流，一直缺货，可是未曾想到我正在犯愁哪里去找前级的时候，本地有个玩家要出手一台18MK2，简直就是上天注定的缘分。 一套达萧连接开声很简单，但也是内有不少乾坤，我花了不少时间才找到了这个搭配的甜点。18NS-MK2之前已经专门说过，这里不再赘述，主要讲一下468。 468区别于前一代的458，最主要是功率的设置，8欧姆时候的功率两台都差不多，450多瓦，4欧姆620多瓦，到了2欧姆，458的功率是1000瓦，468则用软件控制输出到222瓦。这是一个特立独行的神操作，用传统的后级设计观念来看，欧姆变化，功率不能翻番加倍已经是露了怯，到了欧姆跌倒低处还要降功率，简直就是神操作。其实传统的瑞士后级，FM也好，高文也好，甚至新晋的CH和天琴，都没有功率随着阻抗翻番的设计偏好。功率和音质向来是一对矛盾体，追求完美声音表现的瑞士品牌，在推力和音质上，都选择了音质，用克制的功率，保证了他们的产品能够发出他们所设计的美妙的音质。 我和达萧的设计师Herve时不时通邮件，也请教过他各种问题，包括为何他把468的推力人为降低了。他告诉我，按他的理念，468的首要任务是推动喇叭发出美妙的声音，太难推的喇叭可以不推，但推的好的喇叭一定要推的完美。在喇叭阻抗跌落到2欧姆这种地步，如果不加控制，推力也带着随之而来的失真，影响了整体的表现，得不偿失，所以他个人的设计是放弃一部分的推力，确保468能够发出细腻美妙的声音。 达萧468可以用平衡XLR，单端RCA和BNC三种连接方式连接前级，如果是达萧本家的前级的话，达萧极力推荐用BNC 50欧姆的连接方式，取得最为宁静的背景和最大的传输效率。我尝试过用三种连接方式，的确RCA和XLR的连接方式下，背景有一种若有若无的底噪，但并不严重，这个让达萧看起来更像是电子管机器。BNC的连接比另两种其实是自动降低了6db的增益，一方面声音更加宁静，另一方面由于BNC的传输效率，整体表现更佳。然而50欧姆的BNC线不常见，达萧原厂有配，细细的看起来好像工业线，虽然搭配起来听起来没什么问题，但和传统的优质平衡线比，显得寡淡而稀薄，所以我很长一阵不用BNC，直到有次抱着吃螃蟹的态度，买了一条Sommer的几百块钱的BNC线，没想到效果大大超过达萧原厂的BNC，也超过了昂贵的奥丁平衡线。这不是线材的胜利，而是连接方式和原理的胜利。 值得指出的是，在尝试不同连接前后级的过程中，如果有人想要AB对比，把XLR，RCA，BNC同时插着，通过切换ABC对比，这个行不通。468的后级一次只能接一种连接线，多接了，要不就是有明显的噪音，要不就是会大大劣化音质。 468内部没太多可以设置的地方，表头的显示设置有几种选项，输入源，增益。。。就没太多别的设置了。最有意义的是增益的设置，468可以有26db和32db两种选择，本意是配合不同输出增益的前级。后级增益的设置也会影响到前级音量的大小，这是一个牵一发动全身的细节。 达萧18NS MK2的前级还是那个有名的光耦合的音量控制，这种音量控制有个好处就是不管什么音量都不会造成失真，所以第一代的18NS都不给任何音量刻度，用家随意调，调到自己喜欢的音量大小即可。因为18NS可以把音量开到很大而毫无失真，我选择了把468增益调成26db的低一档，音量开到-15db上下，这样的效果相比32db的后级增益和更小的前级音量要好很多，声音细腻柔美，但也能放出宽广的动态来。达萧的增益是一个关键的环节，后级的两档，之前说过的前级输入在背板和菜单里的两处增益调整，这三种增益的合理搭配，是让达萧发出美妙声音，兼具素质和美感的关键之一。 说到达萧后级，特别是458，一个普遍的话题就是这个后级容易坏，我身边见过坏掉的458和468不在少数。达萧的后级为了做到声音的纯净，在电路保护方面并没有做太多的设计，特别是第一代的458。每次458/468关机后，如果音源还是在工作，会发觉像电子管机器一样，声音还会延续一两分钟，这是后级在慢慢放电，如果此时急着换喇叭线，信号线，插拔电源线的话，和通着电操作没太大的区别，而这也恰是发烧友们最喜欢干的事情，对比线材，在尽可能短的时间，用记忆来AB对比线材的不同。 所以在操作458/468时要养成一些别的品牌不需要在意的好习惯：
好了，后级写完，和前篇18NS MK2可以合璧，希望对达萧用户和对达萧感兴趣的人们有用。 |
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