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接受采访的孙俪表示，自己的工作室一年可以收到300多个剧本，还有些16岁、18岁的角色找上门来。  看到这两个数字，网友真的是吓呆了！一年300个剧本，就算是不吃不喝不睡觉，都不一定能看得完。比起很多女演员抱怨，进入30岁之后，就没有合适的角色出演，陷入没戏拍的中年女演员困境，这件事在孙俪身上，完全不存在。  有名的中年女演员困境，就是女演员在进入了30左右后的年龄，出演的角色，不是给人当妈，就是去演少女。 比如说，1976年出生的刘敏涛，在《琅琊榜》当中，就得给王凯，一个仅仅比她小六岁的男人当妈。 不想给人当妈，就得走向另一个极端，那就是少女。出演少女类别的角色，很多女明星都深受其害，网友调侃她们是丫头教，麾下的教徒是越来越多。 因此，从这两年女演员此起彼伏的抱怨声中和现实播出的影视剧，发现当下的孙俪，的确不存在这一困境。 首先是她饰演的角色，多为大女主，地位比较稳固。  因为《甄嬛传》一剧，让孙俪封神，也就此开创了一条，国产剧大女主的风行之路。可俗话说，第一个人天才，第二个是庸才，第三个人就是蠢才了。后面这些滥觞的大女主剧，仿佛都是为了凸显出来《甄嬛传》的优秀，反倒让孙俪的地位更加稳固。这几年，《甄嬛传》的点击量不降反升，在网络上依旧很有热度。  另外，就是表现在孙俪的收视率成绩上。 《甄嬛传》封神之后，《辣妈正传》、《那年花开月正圆》、《芈月传》、《安家》等等电视剧，基本上都坐上了当年卫视年度冠军的宝座。有着如此强劲的收视率表现成绩，她自然不会陷入困境之中。 但与此同时，能从孙俪的这段访谈之中，暴露出来的一个很严重的市场问题。 第一，剧本都集中在头部演员身上。 像是孙俪这样，我们被称之为头部演员的人，站在娱乐圈的金字塔顶端，一年四季都不愁没有戏拍。这与当下大家经常提及的影视圈寒冬，好像不在一个次元里。 其实，这和社会经济发展是一个道理，百分之九十八的财富由百分之一的人掌握。演员也是一样，当红的演员炙手可热，不红的演员只能在家抠脚。没办法，出品方不敢拿钱去赌，这也是一种投资，谁都想投资一个更有回报价值的，说不准的事情，没有名气的演员，谁都不敢打包票能收回成本。 第二，没有适合中年女演员的角色，即便是孙俪，也被塞来了一些少女剧本。 有时候，不能怪观众们喜欢崇洋媚外，喜欢看韩剧、美剧、日剧，是因为观众的的确确能在这些剧当中，看到成熟独立，中年女演员塑造的角色。这其中，不管是聚焦普通婚姻，还是职场话题，抑或是悬疑惊悚，总是有适合各个阶段女演员年龄和阅历的角色，让她们出演。  反观国内，相应年龄的女演员定位实在太尴尬，不上不下，不愿意当妈，就只能去装少女。一个个的，都没有自己独立自主的角色设定。而一旦说她独立，就势必要演个大女主，从少女开始演到老。 第三，合适女演员的剧本，对观众的吸引度不够，哪怕是孙俪，号召力也会滑坡。 孙俪在挑选剧本上，已经是精益求精，保持着高质量低数量，不重复自己。可是，就是孙俪这样千挑万选之下的剧本，于今年播出的这部《理想之城》，收视率相当不佳。  看过的观众都知道，这是一部说它自己是职业剧，就认认真真拍了职场的电视剧。剧里面，对于造价师，房地产业等等各项小细节都有着很专业的刻画。结果，要命的事情来了，等到观众真的看到了一部职业剧的时候，又因为它太过严肃，而兴趣缺缺。 人一生有多于三分之一的时间，都用来工作了，所以，大家不喜欢看再现工作场合是情理之中的。职业剧核心意义，是在于如何演绎出来主人公们挑战了职场中的困难，将其精彩部分用戏剧的形式呈现出来。 那么，关键问题就是，现在的编剧都没有这个能力，将职场中的精华部分提炼，并展现出来。换句话说，就是没有真正优秀的剧本出现。 源头还是剧本，就是源头出现了问题，才导致了一系列的偏颇。孙俪渴望好剧本，观众也是如此。 |
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