倪和军篆书作品 小编按：本文来自当代书法篆刻院联手《中国书法报》、《中国书法》杂志推出的“批评之爱”活动。 刘洪彪品评倪和军书法 首先我特别赞赏这样的一种活动，以作品作为切入点，来进行这样不贪图规模、热闹，而且就是深入到作品里面，直截了当地进行学术剖析，这种方式我觉得特别赞赏。和军是以篆书为主，中国的书法，文字演化过程三四千年。大篆文化是一个随形的，小篆文字是长形的，汉隶文字是扁的，楷书是方的，到了行草书又是随行的了，打了一个转还是回去了。为什么每一种书体会有它自己的形状？一定是有它的道理的。 为什么小篆是长形的，自有其道理，写小篆写成方的或写成扁的肯定不好看，隶书写成方的，写成长的肯定也不好看，这说明每一种字体均是有规律的。 倪和军的作品，假如讲线条质量，基本功还是很扎实，不然不会获那么多奖。大家为什么对你的作品有不满，我觉得你可能稍稍不自觉地违背了字体基本形的规律，你说你写的是小篆吧？不是，小篆是长的；你说你写的是大篆吗？也不是，大篆是随形的。你篆书作品，我们找不到那种小篆习惯的审美，他人可能觉得你是有意为之，是创新，把小篆的长形缩短，把汉篆的意味融入。如此融合一下小篆。汉篆估计会使一般观众在审美习惯上不接受，写小篆刻意写方就会显得散。然后再加上点画方折，使转、圆融的东西少了，自然形成一种生硬的感觉，显见缺失圆融的理趣。 我就觉得，你可以思考一下，就是小篆的体形，是不是要放弃小篆的长形？我觉得你要好好思考。我不是搞篆书的，我也对篆书不是太了解，或者说不是太深入，只是以一个书法人，一个老评委和老作者的一个眼光去看待你的作品，并得出了这样的观感。 在书法创作中一般的作品是不能换笔的。以前在老年书法研究会搞辅导，老同志写四个大字，写完后肯定换一个小笔去落款。笔一换气就断了。你写信不会换笔吧，写文稿不会换笔吧，过去传统文人，写一个东西，一个完整的东西，都不会换笔的，这就是文人的自然书写性，我们要把这个自然书写性完整地继承下来，然后放大到我们现在的作品里面。我们要养成良好的书写习惯，不要搞制作，一搞制作，就会这个用这个笔，那个用那个笔，这个用这个色，那个用那个色，这些手段都有悖于文人书写的规定，不够高级，需要回避。这一类的问题值得我们深思。我们都要在创作的时候好好思考这些问题。 | 
