戴进字文进，号静庵、玉泉山人，明代画家。早年为工匠，后习书画，山水师法马远、夏圭，中年犹守陈法，晚年纵逸出蹊径，卓然一家。所作山水雄俊高爽，苍郁浑厚，用笔劲挺方硬。为“浙派绘画”的开山鼻祖。
箕山高隐图 明代 戴进
此图所取题材和画法都仿效南宋马远一派，采用对角线构图，斧劈皴画山石、偃斜的拖枝松以及细劲顿挫的人物衣纹，都极似马麟的《静听松风图》，唯稍见简逸，反映了戴进主宗南宋“院体”一路的山水画风貌。
关山行旅图 南宋 戴进
此图绘高远、深远的全景山水，主山居中，巍然屹立，高峻雄伟，左右诸景相衬，呈金字塔形的稳定构图，气势宏阔。诸景系连紧密自然，画面展现的生活场景真实生动，富有生机。环境可居可游，观者如身临其境，堪称戴进晚年精品。
柳塘图 明代 戴进
此图原题马远作，并有南宋皇后杨妹子题跋伪迹，印俱赝。后于刮痕处辨“戴进”款，故知此画乃戴文进所作。图绘柳塘清远，微雨濛濛，高士于亭中远眺。景简而意幽，乃文进学马夏之迹。
春山积翠图 明代 戴进
此图为典型的远景、中景和近景三段式绘画，并且画面呈“s”形布局之特点，诸景交错，产生深远感和开阔感。画中春山染绿，翠色茫茫，展现了春光中的壮丽景色。技法上，笔墨简劲粗放，山石以大片渲染为主，加几笔勾勒和斧劈皴。
抚松观瀑图 明代 戴进
此图作陶渊明"抚孤松而盘桓“诗意。图中深谷悬飞瀑，水浪拍巨崖。笔法出自马夏，而加以放逸，水浪画法尤佳。
墨松图 明代 戴进
“竹雪书房”是戴进在京时所用斋号，从画面钤印可知，此图应为戴进在京期间所作。此图承续宋元文人水墨画的传统，用较放逸的水墨笔法画具体真实的物象，墨色浓淡层次丰富，干湿对比鲜明，松枝草叶笔画凌厉，显示出戴进吸收文人画营养又不失个人笔墨风格的绘画面貌。
秋江渔艇图 明代 戴进
图绘秋江上渔人繁忙景象，江水开阔，渔舟片片，用笔恣意而不逾矩，人物虽寥寥数笔，而形神皆备，属戴进纵逸一路的作品。
溪桥策蹇图轴 明代 戴进
松岩萧寺图 明代 戴进
画面顶端约略可见北宋李郭卷云式的圆转山头，中景粗疏淡墨晕染而成的山径迂回盘旋而上。两侧及近景均以较为浓重的墨色点染松枝树石，怀抱独桥于其中，桥上有一士者骑驴而过。
渭滨垂钓图轴 明代 戴进
图绘周文王拜访在渭水边隐居垂钓的姜太公，邀请他入朝辅政的故事。图上山峰高耸，树木成荫，湖面平静，二位主人公拱手相谈，老者白发苍苍，面色严肃，似在思索。画家以浓墨勾画石块、树木，山头，更显此次两位会面的凝重。
溪堂诗意图 明代 戴进
图绘群山环绕中，泉水汇于山涧，桥上一童子置琴而过，对面草堂内一老者坐于凳上手执诗文认真观看；远处山峰险峻，树木葱郁，几座亭台隐约显现。本幅图采用典型的对角线构图，以斧劈皴勾画石头的轮廓，以焦墨中锋画出树木虬劲枝干，层次感突出。
春游晚归图 明代 戴进
图绘暮色已至，乡间小道上人们行色匆匆；近处可见桃花盛开，树木绿叶如盖；一位士人紧叩庭院大门，院内一人挑灯应声而来；远处群山披绿，山腰笼罩在夜色中。画面近处内容丰富，描绘制细致，中间较空，有着马远、夏圭一派的风格。
春酣图轴 明代 戴进
图绘春日暖阳中山涧水边之场景。图上松树挺拔葱郁，山峰高耸陡山峭；路上行人络绎不绝，行色匆匆；近处二艘小舟和一竹筏停靠河边，一舟上二翁把酒言欢，一翁伏桌轻酣，舒展的面部可见身心轻松。
画山水图 明代 戴进
图绘群山沟壑之中的美景。图上远处丛山峻岭，山势险要；二山涧之间一厅立于水面之上，厅内三人围桌而坐，高谈阔论；近处水面碧波荡漾，一带篷小船泊于水面，戴笠老翁坐于船头专心垂钓，相像此处只有鸟鸣虫叫，别无它声，是何等幽静、安详！
长松五鹿图 明代 戴进
图绘崇山峻岭中，树木葱郁苍翠，一条小溪蜿蜒向前，五只梅花鹿在树丛中、小溪两边觅食、嬉戏。
三顾茅庐图 明代 戴进
图中画山石用大斧劈皴法，松枝颀长，明显继承了南宋马远的画风，用笔简劲。整体画面墨色清雅。在明代宫廷画中以“招贤纳士”为题材的历史故事画为数不少，反映了当政皇帝求贤的迫切心情。
风雨归舟轴 明代 戴进
雪山行旅图 明代 戴进
此图是巨幅大嶂，绘雪满松山，气氛清寒，曲溪上置两座小桥，最下方的桥上两位士人骑驴过桥，后有仆人挑携杂物。上面桥边画两们挑柴贫者，写王梵志诗意。此幅用南宋马、夏笔意，而造境用北宋大山长水。是戴文进的用意佳作。
