余秋雨先生曾经写过一篇文章《苏东坡突围》，它讲述了苏轼身陷囹圄，背负“乌台诗案”，靠着自身“竹杖芒鞋轻胜马”的豁达和乐观突围成功，从而使自己脱胎换骨，更上一层楼。在我看来被人期待了十二年之久的动画片《大鱼海棠》有着和苏东坡突围类似的经历，只不过这场突围起点是人们对它美好的期待。
一．十二年之约：等待太久，期待更甚
2004年一句“有的鱼是永远关不住的，因为他们属于天空”，引起了人们的共鸣，那时的中国刚刚挥别03年“非典”的恐慌，带着“神舟五号”成功的喜悦迎来期待已久的2004。那时的人们精神大多雀跃，因为他们都在路上，追赶着一个叫做“幸福和谐”的东西，相信自己就像水中的鱼，总有一天会飞向天空，日行千里，如鲲如鹏。然后我们身体继续奔跑，心灵继续等待这部大鱼和海棠穿越时空突破界限的国产动画。终于，在2016年，伴随着那声保罗·高更名画《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》的哲学叩问兑现了我们和《大鱼海棠》长达十二年的约定。它从一部几分钟的短片蜕化成一部长达105分钟的动画，从一个只讲述大鱼和海棠两个不同时空的少男少女的微妙对话，到融合了中国古典文化和气息的宏大世界观的完整作品，《大鱼海棠》让人等待了太久，它首要突围的就是人们的期待。十二年，是什么概念？是一个十二生肖的轮回，是足以让一个孩童变成一个孩童父亲或母亲的界限，所以《大鱼海棠》的突围隔着一个轮回，注定艰难。十二年，使我们和世界更加贴近，我们观赏了《功夫熊猫》的迪士尼中国风，看到了《大圣归来》国产动画的未来，领略了《疯狂动物城》最高动画技术的水准，人们早已变得挑剔，对照物太多，所有的创新可能都会找到类似的对照，被解释为拼凑的嫌疑。《大鱼海棠》在2016的突围中，毁誉参半，步履维艰。它成功在张春笔下浓郁的中国画面，还有音乐的点缀和配音的精湛，却败在动画的灵韵的气息构建，宏大的世界观和人设的性格创新。因为这些都有宫崎骏的影子。
二．宫崎骏阴影：动画精神，万物有灵
宫崎骏被称为伟大的动画大师，绝不过分，他笔下人物和画风触动了太多人的心弦。就连《大鱼海棠》的导演也不否认在创作这部作品时有受到他的影响。这不仅是真诚的坦白，更是不争的事实。在宫崎骏的作品中，他追求动画的本质，即一种带有触动灵魂的灵韵和气息，他相信万物有灵，所以他构建的动画世界观都带有自然界“泛神论”的色彩。在《大鱼海棠》构建的世界观中，也深受其影响，将世界万物都赋予了生命，并用轮回来神化世界。在这一层面我们可以说《大鱼海棠》没有进行任何的突围尝试。但是这个是可以原谅的，因为这样的世界观符合中国的道法自然，是中华文化的一部分，无所谓突围与否。但是《大鱼海棠》让人失望的在于它不仅是对宫崎骏作品营养的汲取，更是对《千与千寻》中人物大量的模仿和重塑，前者的汤婆婆和钱婆婆，后者的灵婆和鼠婆，还有千寻迷失的时空和椿所要突破的时空，以及白龙的帮助和鲲的牺牲，每一个人物在彼此的作品中都能够找到其参考的影子，这已经不是宫崎骏强大的影响可以说得通的了，而是《大鱼海棠》主创团队创新精神的严肃性和真诚性的疑虑。《大鱼海棠》毫无疑问是一部优质的动画作品，但是在有参考的前提下，它自身的精神和灵韵是不专一的，也是不完整的，它身上有一个叫做宫崎骏的影子，无法辩白！所以，《大鱼海棠》在创新方面突围失败。
三．实现国画梦：大圣归来，海棠花开
其实我们都知道票房并不能够完全衡量一部作品的优劣，但是却不能忽略它自身对于一部作品评价的力量。2015年暑期档的《大圣归来》异军突起，最终以近十亿的票房完美收官，《大鱼海棠》带着国人对国产动画的期待，希望它能够成为继《大圣归来》之后可以突破十亿票房的动画，不过由于政策的一些宏观原因，目前它还没有实现这样的期待。在我看来，两者其实可以比较的点并不是很多。虽然同是国产动画，但是一部是以中国四大名著《西游记》这部耳熟能详的巨著作为又一次文化消费，而《大鱼海棠》是一次全新的内容尝试，更具挑战性。同时，《大圣归来》所构建的情感和人物关系比较老生常谈，而且人物的性格早已经深入人心，正如《大话西游》中喋喋不休的唐僧对应《大圣归来》中一直提问的江流儿，还有面冷心热的傲娇的孙悟空和好色贪婪却也善良的猪八戒，他们的角色难以突破，《大圣归来》所构建的世界观和伦理道德完全是符合中国传统审美倾向的，所以观众们喜闻乐见，没有接受上的矛盾，而《大鱼海棠》中椿为了报恩而牺牲自己和群体的利益，这让早已经习惯了集体精神的中国人难以接受，个人精神和集体利益之间发生的冲突也不是宫崎骏动画创作的精神主题，它更贴近于西方的英雄主义和个人色彩，这样的《大鱼海棠》注定会被批判。这场突围，已经不仅仅是《大鱼海棠》的突围了，而是这个时代精神的突围，和文化的突围，没有对错，难以评判。
