作品入选第六届全国画院美术作品展，全国第六届工笔画大展、2017年全国中国画作品展——当代中国画的创作生态与时代走向、庆祝中国共产党成立90周年美术作品展览等多次国家展览并被收藏 。作品在湖南重大历史题材美术创作工程美术作品展（北京）中获金奖，在湖南省第四届青年美术画展中获金奖，在“08’花映金辉·湖南省第二届花鸟画作品展”中获金奖，在“庆祝中国共产党成立90周年湖南省美术、书法、摄影作品展”中获银奖,第十二届全国美术作品展湖南展区——湖南省优秀美术作品展获铜奖。作品和论文在《中国书画报》、《美术》、《中国画画刊》、《美术界》等专业报刊期刊上发表。长沙城有条最古老的街道叫做金线街，我的童年便是从这里开始。夏天，会赤着脚，在瓢泼大雨中光滑的青石板路上不停地奔跑；秋天，柔柔的月光下，轻轻一推，大院的木门会吱吱呀呀地响，这便是捉迷藏最好的工具。偶尔悄悄地爬上木门顶端，看着伙伴们在院子里四处急切地搜寻，并会暗自得意；巷口是旧时贾谊贾太傅的府邸，天天脚踏着长沙城几千年的文明，在儿时的眼中，也不过尔尔；院子中昏暗的过道两边，是斑驳的老墙，墙上被我胡乱涂抹着一些日常不着边际的幻想，而在门口被踩得溜光水滑的麻石路，会被我用捡来的粉笔头子画下刚刚读过的小人书……70年代出生的长沙孩子的童年，大多如此，平淡而真实。性格使然，喜欢安静闲适的生活。因此，我追求静谧的画境。生活在喧嚣的城市，我的艺术创作总在寻求真实与静谧的契合点，不论对抗性的题材，抑或是热烈的色调，物象与色彩在画面中反复权衡，进而以对生命、爱与艺术的感悟，倾听自然的声音，最终归于笔端呈现自然。当然，我更想让作品融入心灵深处的大平静，无论于观者，还是于自己。如同一餐中最后上的青菜或例汤，适合用淡淡的口感平衡整餐斑斓五彩的味觉，激发你细细品味美食中的长短调性。与我而言，绘画亦应如此，生活本身就是平淡的，只有在平淡中慢慢体会，艺术才有闪现的基础。万物之一草一木，都含藏着巨大的能量与信息，必须细细品读，才能了解。
现代社会物化的速度日益加剧，地球上生灵的生存却是越来越苦涩的，人类与自然界的物种争夺生存的空间。所以，无需特殊的技艺，无需过于矫情的现代思维，只需具体而淳朴，敏感地专注于最本源的物象，质朴地表现。希望我的画能安抚那些在艰难中摸索着的生灵，更多地追求心灵的慰藉、生命的可贵。在丁虹的作品中，大片的灰色中点缀出红和绿两种主要颜色。有的时候，为了画面需要，甚至可以改变客观世界的颜色。艺术自有艺术的逻辑，不一定完全对应于生活。丁虹的艺术和诗歌很好的结合在了一起，诗意中的事物，总是没有明确的轮廓线而带有一种朦胧感。在很多作品中，丁虹都有意识地将画面处理得光芒内敛，让一层淡雾轻岚笼罩其上。诗意是一种永恒的存在。它通过描述现实或想象来表达自我的感受。来自于大自然中的风花雪月，与加入了人类气息的竹篱茅舍、画舫山桥一起组成了一幅农业时代中的诗意图画。与之相对应地，也因此产生了一种规范严格的文体来表述这一切。一种艺术形式，总是会对应于它的时代。但是，当各种机器时代的新事物出现的时候，我们就很难将它们填入格律诗中。于是，新诗的时代来临。尽管时代在不断地变化，但人类的天性并未随之改变。在农业时代，表达一个人对另一个人的思念，可以通过书信的方式来传递。在网络时代，这种方式被更为迅速的通讯手段所替代。也正是因为如此，我们很难感觉到某一个人在物理空间中距离我们很远，但这并不意味着我们不会思念了。在城市化的大规模浪潮中，乡村消失也并不意味着诗意在消失。许多不断地描述乡村诗意的艺术家，其实都生活在城市中。乡村有乡村的诗意，城市一样带有城市的诗意。作为一个自小在城市中长大的画家，丁虹并没有刻意描绘与自己的生活经验有距离的乡村景物，而是站在一个城市人的角度，去发现城市本身的诗意。她笔下精心选取的植物都伴随着城市而生长，更重要的是她的作品中总是不断地出现与工业城市息息相关的机器构件。丁虹对于自己的作品，有着上帝对待万物般的自信。画面的诗意与画名的诗意，以及凸显了古典与现代共存的美感，让丁虹的作品体现出一种卓尔不凡的气质。这种气质在《不如巢城》中体现得淋漓尽致。”不如”尽管在现代汉语中极为常见，以至于让我们忽略了它其实在古老的《诗经》中就已经出现了。这部先秦诗集中至少有九首作品都使用到了这个词语。”巢城”也曾在几位唐代诗人的笔下出现过，其中，严维写道:”楚地巢城民舍少。”而郑巢写道：”陂鹤巢城木。”在前者，”巢”为一个名词；在后者，”巢”则作动词用。丁虹对于作品名称的推敲，特别耐人寻味，名与实结合得非常合理。但是，仅仅这些并不能完全体现丁虹作品的艺术追求。
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