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眷恋与抉择 谷松章 李俊平是河南浚县人，当今很有成就的青年篆刻家。他早年是刻黄士陵起家，在河南省篆刻艺术展上取得了很好的成绩。后来，他到武汉上大学，师从程迟生先生，很短的时间内就刻得一手一流的写意大古玺。此后又师从许雄志先生，不断耕耘变化，以大气奔放的古玺印风在全国第六届篆刻艺术展获奖，在西泠印社、山东万印楼、河南书协举办的很多活动都获过大奖，时誉甚高。 近日，他忽然在微信上发来一组黄士陵风格的作品，说是“重操旧业”，让我大吃一惊。我不知道他是偶然回来游戏一下，还是要转回黄士陵印风。 这批作品我仔细品读，既有优点，缺陷也很明显。优点是比较活，且不论朱文的古玺式的作品，就是白文刻黄，也比我常见的刻黄牧甫风格的作者更加灵活。这种灵活不是在黄士陵印风的范畴中努力挣脱他的影响，而是以一位擅长开张奔放的大古玺创作的作者的眼光，回顾黄士陵这样工稳严谨的印风。在关照技法层面的平衡与合理的前提下，用字，章法和刀法都更加灵活。而这种由外而内的灵活，是规规矩矩学黄士陵的作者不能为之的。我一直以为，刻黄士陵，不宜在本身沉迷过久，必须去印外探索，加新的养料，否则必流于程式化。 尽管如此，这批印章比李俊平自己的古玺作品感染力还是差得很远，这不但是因为古玺的开张奔放先天上就强于接近汉印模式的黄士陵印风，而且也和当代的时代背景和篆刻审美有关。所以，我认为，这样的作品偶一为之“怀旧”一下尚可，放弃大古玺回首黄士陵完全是自缚手脚的行为，不仅没有必要，而且会深刻影响到自己未来成就的高度。 胸中有规矩 刀下任我行 ——拟黄牧父印风有感 李俊平 黄士陵，字牧父，安徽黟县人，晚清篆刻大家。其风格以汉印为宗，参以三代金文之厚重、汉代金石之灵巧，方圆得宜，动静相生。马国权先生评价：“平正中见流动，挺劲中寓秀雅。”颇为中肯。 |
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