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关于古诗的起承转合的延伸问题:中国古诗是...

2021-11-06  天穹的雄鹰
关于古诗的起承转合的延伸问题:

中国古诗是讲起承转合的,这个稍有诗词基础的人都知道。如祖咏的《终南望余雪》:
终南阴岭秀,是起,
积雪浮云端;是承,
林表明霁色,是转,
城中增暮寒。是合。
这样作的目的其实对行文大有好处:
第一,是易使诗篇的意气通篇一致,上下句意气不断裂。
第二,是诗篇的意气宛转,并不平直无味。
第三,也是最重要一条,是确保诗篇有始有终,确保了完整性,而且不易走偏。
这第三条有必要着重讲一讲,因为诗不同于其他文体,诗的意态抽象,主题思想并不分明,与散文抒情文,更接近些,但是人的情态难以详描,却又非无概况,也不可偏离情态方向。这个可以举例说明。
如贺知章的咏柳:
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
全篇诗中始终一片春意盎然之气息,情致之兴,不脱于柳。
倘这首诗尾句一改,不知细叶谁裁出,二月春风无限愁。则前后不一致了,情绪不对,合不上了。整篇诗也岔了气。前头碧玉妆成,万条垂柳,一片春意盎然生机气息,后头春愁起来,完全不搭。改其他句也一样,如把第二句一改,改成万里春水浪滔滔,又不是咏柳气息了,与后句也不相关难串联。

这咏物诗这样,怀古诗,叙事诗,其实无不这样。
起承转合延展开来,八句诗也是这样,不过有时起句承句转句,合句比重不一定一样。有时是两个起承转合衔接,有时是双句起,双句合而已。
再举俩例子,如《黄鹤楼诗》,就是一咏一叹,双起双合。
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。是起,
起句给后头留下莫大发挥空间。这是诗家高手通常。

黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。是承,
起承一气,同词迭用续气,是宫体叙事,歌行通常作法。
但歌行体又兼备平仄对仗,气息又通畅,转化为律诗,古律极少能做到这一点,对句极少不含顿挫感的。
律诗宛转流畅,《黄鹤楼诗》应当是排第一。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。是转。
这个转,是从黄鹤一去,白云千载,转到晴川芳草,一气呵成,情景交融转来的。
日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。是合。
我们看,《黄鹤楼诗》的整篇情景轮廓就出来了。
黄鹤一去,白云千载,晴川芳草,日暮乡愁。
情景一气,宛转流畅,又中间两组平仄对仗。兼备了歌行与格律的优点。不论从双句的咏叹,还是整篇的起承转合,情景的交融,气息的通畅。各方面看,历代诗家都将此首《黄鹤楼诗》列为唐格律诗第一的。当然,后来有了杜甫的《登高》,又认为杜甫的《登高》为律诗第一,即便如此,后人也极少有人七律达到《黄鹤楼诗》的高度,最重要的是这诗的格式在当时是创举。
这是题外话了。咱们再转回来说另一例子。
刘禹锡的《西塞山怀古》:
[ 唐 ]
王濬楼船下益州,金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底,一片降幡出石头。
人世几回伤往事,山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日,故垒萧萧芦荻秋。
我们看这首诗,就可以看着两组起承转合的衔接,前四叙往事,后四句抒情伤古慨今。
但通篇叙事与抒情的气息又一致顺畅,也可视为双起双合。五六两句视为承景转情。但从整诗看这转的痕迹太明显,就远不如《黄鹤楼诗》。
其实两首诗都主要是抒发乡愁意味,
一个是日暮乡关,烟波江愁,
一个是四海为家,故垒芦秋。
束气意味是一样的。但从承转上看,大家应当会看到差别。我不说差距是因为觉得自己没资格那么说,毕竟今人诗能达到刘禹锡水准的也极罕见。
话再说回来,这起承转合的道理,再延伸一下,写文章都是此道理,八股文的点题破题,不就是起么,起讲入手不就是承么,起股中股,不就是转么,末股束股不就是合么。
我们看明清小说四大名著:
《三国演义》,起笔点题,话说天下大势分久必合,合久必分。然后破题,怎么分,怎么合,最后三分归晋。
《西游记》也是这样,从心猿出世,到九九归元。
《水浒传》也这样,从诸星转世,到魂归漻儿洼。宋江那首词,六六雁行排八九,漻花汀畔,晧月空凝碧,不正是伏笔后来的魂归漻儿洼么。
这都是典型的八股写法,也是起承转合的延伸变异法。
现代作文其实也是这样,记叙文的特点不就是事情的发生,经过,结果么,
发生,不就是起么,经过,不就是因由承转么,结果不就是合么。
这个道理是从易理化来,怎么化来,不在我今天所讲范围。而且也不是所有文学体裁都这样。
词,曲,今天的论文,就不这样。这也不是我今天之所讲。
我之所以头条上发布这些,一不是为扬名谋利,二不是为打谁的脸,三不是为炫耀。
我是为大众理解民族文化才讲这些个。
我水平其实也不高,读书也少,但高人不露相现世,不愿讲,或不屑于讲这些个小道,我只好厚着初中生的老脸皮,没羞没臊的讲一讲,

急于公义,也顾不上私耻了。
如果有不对的地方,大家自己拣择淘筛吧。
有网友仍认为《黄鹤楼诗》前四句为起,其实不是,前四句楼念黄鹤,也是乡念未归人。后四句是未归思乡,也是黄鹤思楼。只不过衔接无痕而已。参考一下

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