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近年来，我们的生活正在被碎片化的娱乐方式充斥，短视频的盛行为娱乐圈注入了新活力，也给影视从业者们带来了新的挑战。从于和伟“接着奏乐接着舞”火遍大江南北到沈腾的“你过来啊”引发全民热潮，让业界开始探讨——如此快节奏“显微镜”式的审美模式，是以点带面丰富了影视作品和演员的传播途径，还是给吹毛求瑕爱好者提供了温床？ 短视频作为一种媒介手段，早已对受众的生活习惯和审美方式产生影响。比起镜头下的场面调度，这届观众似乎更易被激烈的矛盾、抓马的情节和带有爽感的人物吸引。一方面，短视频正在成为新的流量集散地，给影视从业者们提供了一个新的引流平台，通过这个平台或此类模式，演员可以展示自己的正面形象，也可以宣传自己的影视作品。 例如，演员肖央曾凭借悬疑犯罪电影《误杀》入围金鸡奖和百花奖最佳男主角，当年宣传《误杀》时，肖央就曾邀请亦师亦友的前辈刘德华在抖音平台为《误杀》做宣传，该条短视频点赞量突破120万，可以说为后期《误杀》票房破10亿取得巨大成功立下了汗马功劳。 另一方面，以短视频为代表的快节奏显微镜式审美模式正在悄然兴起，靠着一则短视频、一张动图甚至是一个“表情包”，自媒体创作者和吃瓜群众就能随便定义一个演员的演技：《突围女主演技崩塌，闫妮秦岚演技浮夸，潘之琳老气横秋》《林满江是幕后大BOSS，靳东的演技稍微有点尴尬》《39岁孙俪演技遭质疑，孙红雷的演技陷入模式化，套路化太明显》…… 这两年，类似的文章越来越多地出现在各大自媒体平台中，其作者们几乎无一例外地都选择了截图、动图或者短视频这类方式表现，老戏骨们变成了“演技浮夸“、”演技尴尬“的代名词，看似证据十足，实则断章取义。 拿前段时间爆火的《扫黑风暴》来说，孙红雷都被网友说表情管理基本上都是一个套路，没有新鲜感。 还有正在热播的悬疑剧《第十二秒》中，任重万茜也同样难逃此番碎片化的逻辑审美，任重仅因为在抓捕时表情有些激动就被网友吐槽“油腻”，万茜仅因为一个抬眼做到情绪的转变也同样被挑刺。 其实我们都知道，影视人物的角色塑造是立体的。评判一个演员的演技，应该从多维角度，按照动态场景来综合分析，如果以显微镜审片的思路来找问题，可能大多数演员都会被评为“演技差”行列。如此吹毛求瑕般审美模式，真的是客观公允的吗？ 短视频的兴起，丰富了大众的娱乐模式，方便了我们获取信息的方式，这些都是值得肯定的。与此同时也有人质疑，大批充满感官刺激的快餐式娱乐产品被创造了出来，填满人们的生活，令其沉浸在“快乐”“刺激“中，丧失对现实问题的思考能力，这种肤浅的娱乐审美不应该成为文化领域的常态，优秀的文艺作品和演员需要我们静下心来欣赏，而不是凭借某一个表情、动作或者一小段动态截图，就断章取义地做出评价。
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