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郎军，笔名阿郎。现为香港美术家协会副主席，香港画院研究员，中国美术家协会会员，辽宁省作家协会会员，辽宁省翻译家协会会员，毕业于中国艺术研究院研究生院，师从当代国画大师杜滋龄先生。作品基本功扎实，并刻意求新，富有浓烈的生活气息，在长期的艺术创作实践中，逐渐形成自己的风格，作品以反映北方民族鞍马生活及历史题材为主要特色。 动若奔马，静似落花 ——郎军的恣意欢歌 文/新快报收藏周刊资深记者 潘玮倩 郎军笔下的马，是一曲哒哒蹄声昂扬错落的塞上曲，节奏奔放，无可停滞，从观之的第一眼开始，音符如狂奔万里沙，从眼中震荡于五官，直至掩卷，犹有余音回旋，一洗万古凡尘空。而其笔下的红楼人物，便自这凡尘空净之处、娴花落水之境安然俏立，是铜琵琶演绎马上催之后，于空白稍息处，一曲箫音袅袅再起。 郎军竟能把两者都游刃有余，随心所欲。 郎军，笔名阿郎，作品以反映北方民族鞍马生活及历史题材为主要特色，艺术风格在洒脱中尽显豪迈，厚重中注重灵动，而其部分人物画，又能在笔端的自如收敛中尽显细腻柔肠。 技法上，曾师法黄胄先生，将速写融入至中国画，结合写意泼墨和工笔重彩，又借鉴周思聪锥划沙式的行笔用线、方增先大写意运笔，线条畅快，墨色灵变。 尤论其线条，深得“写”之精髓，远观整体，仿若于日月星辰得经纬昭回之度，于衣冠翎羽得揖让周旋之体；近品局部，于骏马勇兽得屈伸飞动之理，于须眉樱唇得喜怒惨舒之分——简直像跌宕起伏自声音世界里提取的音乐，按照可视化的规律，在纸上展开自己浑然天成的旋律，错综复杂、往复回旋，充满了生命感和力量感。 生命感和力量感也来源于对象的真实体察和表现。早在百年前，徐悲鸿就曾对物理真实提出了要求，这是对古人不可名状“气韵”的一种消解。 今天，我们用徐悲鸿的例子来和郎军做映照，再合适不过，前者对于奔马和人物的注释，在后者的创作中得到深刻展现。通过叙述、修饰而进行的精神提升，让奔马在基于解剖学的合理舒适观感之上，给到人们振奋的情感共染；而对历史人物画，徐悲鸿也许认为其是“真正的艺术”，因为那些“高尚”“灵魂”和“境界”通过造型坚实的写实手法和对重量以及存在感的关注，才能唤起人们的“共情”。 笔走情动，才能恣意欢歌。 大江东去是骏马哒哒的马蹄，小桥人家有红楼金钗的凝眉，这些区别，都通过其随心而所欲无处不可达的线条，控制、抵达。 不管是骨力追风，还是行云流水，都是刚中见柔，柔中有力，这样矛盾对立而又完美融合的表现，深谙艺术中最深妙的表现形式——正如宗白华所言，像音乐艺术从自然界的群声里抽出乐音来，发展这乐音间相互结合的规律，用强弱、高低、节奏、旋律的有规律的变化来表现自然界社会界的形象和内心的情感。
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