芥子园画传导读(续九) 原文: 二株画法: 二株有两法,一大加小,是为负老;一小加大,是为携幼。老树须婆娑多情,幼树须窈窕有致。如人之聚立,互相顾盼。 大小二株法。 虽属雁行,最忌根顶俱齐,状如束薪③,必须左右互让,穿插自然。 不画四株竟作五株者,以五株既熟,则千株万株可以类推,交搭巧妙在此转关。故古人多作五株,而云林更有《五株烟树图》。若四株,则分三株而加一,加两株而叠画即是,故不必更立。 此法最有致,宜写秋林,不杂他干。或以浓墨加于众树之顶,有如鸡群之鹤也。 必须锋芒毕露,如书家所谓悬针者是。可配荷叶皴,以笔法皆主犀利也。 树生于山腴土厚者,多藏根;若嵌石漱泉于悬崖千仞⑤、铁壁万层之地,则含岈古树,每多露根,直若遗世仙人,清癯苍老,筋骨毕露,更足见奇耳。 梅花鼠足点。梅道人喜画之⑦。 菊花点树。 含苞画法: 初春树皆枝节萌生,及秋尽叶脱,有如骨节直露,皆用此法。 迎风取势画法。 李唐每用此于孤石危峰。 云林多画之。 根下衬贴小树法。 点叶法: 点叶、勾叶,不复分明某家用某点,某树用某圈者,以前后各树中俱载有古人点法。点法虽不同,然随笔所至,于无意中相似者亦复不少,当神而明之,不可死守成法。 介字点。 夹叶着色法: 此叶宜先着草绿,然后填石绿。 此叶宜着赭黄色或嫩黄者,红叶或朱或脂亦可。 此叶填石青、石绿俱可。 此叶着黄绿色或嫩黄色,填绿衬绿俱可。 此叶先着花青,后填石青。 此叶宜上三瓣着胭脂,下瓣着浓绿,或填石绿,或衬石绿,上三尖用藤黄,像娑罗、椿、栗。 此叶宜着赭色或红叶。 此叶宜着赭黄色。 此叶宜着嫩绿,或赭黄色。 此叶宜着嫩绿或嫩黄。 此叶宜填石绿,或着草绿,不填亦可。 此桐叶,或着草绿,反衬石绿。 此叶宜着胭脂,少入藤黄为妙。 此叶着青、绿色俱可。 此枫叶,宜秋景内,或朱或脂俱可。 缠树藤法。 范宽树法。 郭熙树法。 王维树法多用双勾,即藤梢树杪亦丝毫不苟,后信世昌亦为之。 马远树法。 萧照枯树法。 燕仲穆风树法。 柯九思树法。 倪云林树法。李唐树法。 吴仲圭树法,沈石田尝摹之。 黄子久树法,云林亦为之。 黄子久树法: 树固要转,而枝不可繁。枝头要敛不可放,树头要放不可紧⑧。 梅花道人树法: 要郁森,其妙处在树头参差,一出一入、一肥一瘦,以木炭画圈,随圈点之。 杂树总法: 既将诸家之树,各立标准,以见体裁矣。然体裁既知,用即宜讲,体与用虽未可分,而为入门者设,不得不姑为区别。如五味俱在,任人调和,善庖者咸淡得中,尽成异味,又如卒伍四调,静听旗鼓,善将者指挥如意,多多益善,有配合,有趋避,有逆插取势,有顺顾生姿。荆、关、董、巨诸人,既已各具炉冶,溶化古人之笔。今之学者,又当以我之炉冶,溶化荆、关、董、巨之笔,方见运用之妙。 盛子昭杂树画法。 刘松年杂树画法。 倪迂杂树画法: 世之仿云林者,多作顶门棍、系马桩,辄诩诩自负⑨,不知云林于此道深入堂奥,下笔有一往深邃之气。试观云林所作《狮子林图》,树法大备,便知非仅以一树一石遂足睥睨千古者,故此幅更取其工树立准。以见世所仿摹,不过云林之一枝半节,非全体也。 郭熙杂树画法。 李唐悬崖杂树法。 荆浩、关仝杂树画法。 夏圭杂树法,李成亦为之。 米树: 既为米画寻得祖祢矣⑩。故即次米于北苑之后,以见两公首尾相连,难分是一是二。然此法最要淋漓有致,浓淡得宜。近程青溪先生力为米家洗冤,谓吴松滥恶,一味模糊,如老年眼、雾中花者,带累南宫罪过不小。故此法不惜层层烘染,以度金针,所谓有墨有笔是也。有笔无墨则干焦,有墨无笔则淆俗。 此关仝法也,小米用于云烟出没之内,殊觉青出于蓝。沈石田亦时为之。 云林树法: 云林多用侧笔,有轻有重,不得用圆笔,其佳处在笔法秀峭耳。宋人院体皆用圆皴,北苑独稍纵,故为一小变。云林、子久、叔明皆祖北苑起⑿,故皆有侧笔。 北苑远树: 北苑山头多作小树,然不先作树枝,大抵但以笔点成。画山水用画树之皴,此秘法也。 北苑画杂树,但远望之似树,其实凭点缀以成形者,即米氏落茄之源委,须淋漓约略,简于枝柯而繁于形影,染以淡墨,滃以微烟,如文君之眉,与黛色互相参合。⒀然董亦有竟不作小树者,《秋山行旅》是也。 扁点极远小树,宜用淡墨点于山凹处,或于远山脚下。染以淡绿,衬贴烟云。 圆点极远小树,用法如前,若以淡墨反染,便堪为雪景中远树。 注释: ① 即画树下手的四大关系:阴阳向背关系,左右顾盼关系,争与让的关系,繁与简的关系。 ② 头头是道——佛教术语。指道无所不在。 ③ 是为——称为。 ④ 以——因为。 暨——和;与。 悬瘿累节——瘿:树木身上因受害虫侵害而生成的瘤状物。节:树木枝干交接的地方节。悬瘿累节,指树形状奇绝。。 ⑦ ⑧ 枝头要敛不可放,树头要放不可紧——郑绩《梦幻居画学简明》:“树头要放,株头要敛。树头者树根下头,故宜放开,俗语所谓撒脚也。必撒脚方得盘根错节,担当枝叶,气势稳重。株头者大枝小枝分歧处,故宜收敛,若株头不敛,则枝软无力,如叶重赘,更有屈折之势,殊失生气。” ⑨ 倪迂——倪瓒。 ⑩ 深邃——意旨深奥。 关仝——五代长安(今陕西西安)人。山水师荆浩,有出蓝之誉,时称“关家山水”。 夏珪——字禹玉,钱塘(今浙江杭州)人。宁宗朝画院待诏。山水多取半边,人称“夏半边”。李成——字咸熙,祖上本是唐宗室,居长安,后避地营丘。能诗、善琴、弈。山水师荆、关,自成一格。 ⑾ 北苑——董源。 金针——传说唐时郑侃之女采娘,七月初七晚祭织女,织女给她一根金针,从此她刺绣的技能更加精巧。见冯翊《桂苑丛谈·史遗》。元好问《论诗》诗:“鸳鸯绣出从教看,莫把金针度与人。”此以金针比喻秘法、诀窍。度金针,即把高明的办法传授给别人。 ⑿ 院体——院体画。指画院宫廷画家的绘画。讲法度,尚写实,布局典雅,画风工整。叔明——王蒙,字叔明。 ⒀ 落茄——淡墨侧笔横点。 |
|