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大书法家张彦远在《法书要录》当中谈到过，“笔法”从蔡邕开始，一共传了23个人，而从实际情况来看，这种笔法到了宋代以后，也一直传了下去，其关键的载体就是历代经典书法作品。 对于每一个书法家来讲，都有其临摹极为熟悉的一幅字，许多人就是在某一幅字当中领悟出了真正的笔法真相的，而能够领悟笔法的多少，往往跟所学习的作品境界以及个人的天分有关。  在唐代的书法界，有这样的一幅字，此作乃是一个大书法家构思了数十年才开始动笔来写的，笔笔出自《兰亭序》，但含蓄内敛之处又犹有过之，此作也因为太过珍贵，成为了被禁止出境展览的重要文物之一。此作也足以堪称唐代书法界的“第一把交椅”  元代的大书法家赵子昂便是从此作当中，悟出了笔法真相的，而此作当中所蕴含的技法之丰富，我们在历代的经典作品当中，所能够见到的技术，都能够在此作当中找到依归。 此作便是陆柬之的《文赋》。  如果说从唐代的经典书法作品当中找出一件最有价值的作品代表唐代书法的最高水平的话，那么此作一定会是这件《文赋》。 此作的作品陆柬之乃是根正苗红的“二王”笔法传人，他的舅舅是大书法家虞世南，他的祖上是陆彦远，他所抄写的这件《文赋》乃是他的祖上大文学家陆机所写，可见那个时代的世家子弟，对于艺术和文化的继承有多严苛。  这件《文赋》通篇有1658个字，几乎涵盖了我们日常创作所需要的所有汉字，堪称一幅海量的“字库”了。 更难得的是此作无论是技法还是书写气质，都堪称唐代之冠，元代的大书法家赵子昂在此作后面写了一段跋文： “右唐陆柬之行书文赋真迹，唐初善书者称欧虞褚薛，以书法论之，岂在四子下耶。然世罕有其迹，故知之者希耳”  赵子昂早年的书法学习高宗皇帝，学到了一手的习气，后来便是从这件《文赋》当中找到了魏晋笔法的真相，自此而精进，成为了一代宗师，从书写水平上而言，他还不及陆柬之的五成功力。 他认为陆柬之的《文赋》水平丝毫不再欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷这“初唐四大家”之下，只不过陆柬之传世的书法较少，世人不知道罢了。  此作的整体水平比起王羲之的《兰亭序》来也不遑多让，字数之巨犹有过之，尺幅之大犹有过之，精微细腻之处以丝毫不让。乃是唐代极为罕见的巨幅行书真迹，是当代人学习书法迹近晋唐书法门户最好的书法作品之一。 |
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