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从中书协副主席位置上退下来的陈振濂，在沉寂了将近一年时间之后，近日做客某网络直播间，继续兜售他的“反惯性书写”书法理论。虽然他很卖力地讲，但是网友们反响却并不好。 而此前陈振濂教授自己依照“反惯性”理论创作的楷书大作，却不幸被当作“反面教材”。 
现在身份为中国文联副主席、西泠印社副社长的陈振濂在直播间强调，艺术创作最致命的就是重复、懒惰、不断地重复自己。那么，书法天生就是复制的，因为写字嘛，也不可能每天变一个花样。所以“反惯性书写”我觉得对我们今天来说非常重要。 
陈振濂不仅在理论上为“反惯性书写”摇旗呐喊，还在他的教学训练过程中进行试验。比如，他要求学生学习某一个书体的时候，你原有的习惯，是充分施展完了以后，后面就要怎么别扭怎么写，而不是怎么顺畅怎么写。大部分人向往“心手相师，人书俱老”，写得越舒服越好，但是陈振濂说写着舒服你就成惯性了，你就得“拧”过来！
“反惯性书写”他提出的目标是什么呢？陈振濂解释为三个目标：第一，不与古人同。你别去学一个何绍基，学个赵之谦，你觉得和他写得一样就成功了。“与古人同”肯定是惯性了，因为你老在学他们。第二，不与时人同。现在不要去学沙孟海先生，也不要去学当代的谁谁谁。不与时人相同，因为“时人同”，你还是在一个惯性里面。第三个最重要的目标是“不与自己的昨天同”。所以，今日之我与昨日之我决战，这样才是一个真正的艺术家，每一件作品都有创造力，都有想象力。如果是惯性书写的话，你看到的就是千篇一律，你要逼着自己不断创造，不断地出新东西，我今天写过的东西明天就不写。当然，这是个理想的状态，陈振濂自己也做不到。
虽然他有这个意识，在反惯性书写这个立场上，陈振濂是“拧”着自己在创作的。他说在真正准备自己的比较具有代表性的“大创作”作品的时候，反惯性很重要了。说到这里，网友们不仅想起陈振濂教授被收入在某重要作品集上的“楷书作品”，这一幅被网友视为“反面教材”的楷书作品，却被陈振濂视为反惯性书写的巅峰之作。其实，那些莫名其妙的理论大部分人不懂，也没有兴趣读他那些皇皇巨著，但是所谓的“反惯性书写”，表现上听起来头头是道，若是按照陈振濂自己上面所讲，深入分析，无非是为了“变花样”而“变花样”，为了“不一样”而“不一样”，“怎么别扭怎么写”！这种刻意安排，忽视了书法的积淀，失去了自然书写的快意和舒畅，想想都很别扭！这样创作出来的“大作”，在网络上引发阵阵嘲笑也就在所难免了。
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