|
黄君璧（1898—1991），现代著名国画艺术家、教育家，宋美龄国画老师。 台湾画坛把溥心畲、张大千、黄君璧称为“渡海三家”。黄君璧是一代山水画大师，尤以画云水瀑布为长。他笔下的作品雄伟壮丽，气势万千，云山瀑布，自成一格，为世人所赞誉。 山水画中必有山和水，山本静，水则动，山为山川之本，水是山川之灵魂，泉溪瀑乃是山川之血脉，有溪流、泉瀑的山水画得空蒙灵秀之生气，形成气势磅礴雄伟壮观之景象。 本文是焦墨大师秦国健以自身创新画作为实例，图文并茂，对山水画中的溪泉瀑的形成、水口的画法、画泉瀑的技法、构图与布局等方面作以介绍。 一，溪泉瀑的形成。 瀑布是大概念，包括泉、溪、涧、瀑等有落差的水流，它起源于岩石的交会处，天然降水或冰雪融化，水必然从高处沿山岩结构往低处流，由于山形和岩石变化万千，无一雷同，于是泉溪瀑布千变万化，千姿百态，细的流水为泉，如《千岩万壑分流去》 《峡谷双泉》 《听泉图》 无数泉水汇合，遇到落差较大的宽阔岩层，于是大面积的水倾盆而下，形成瀑布，如《壶口瀑布》 当瀑布流到低谷平坦之处即成为溪为溪流如《春到黄果》 本图的下半部即是溪流。 二，画好水口。 由于，瀑布是由水位的落差形成，而岩石的结构决定瀑布的形态和流向，当瀑布下落时就形成了水口，因此画好瀑布的水口是能否画好瀑布的关键。如《悬崖飞瀑千斛珠》
画水口先以浓墨勾勒出涧石，然后用谈墨擦出水波，无论用哪种皴法，画水的山口必须有质感，通过刚与柔、苍与润、虚与实、浓与淡、动与静的对比，使山岩石与水流有所区别，还要强调形与势的变化，涧石形状要各异，岩涧的前后、左右、疏密都要作妥善的安排，并错落有致，这样塑造出来的水口，才能达到气象万千，惊心动魄，既有气势又有动感，有层次感和韵律感，才能引领观者身临其境，享受大自然，如《是崖飞瀑千斛珠》
又如《气象万千》
三，画泉瀑与水的技法。 山水画中画泉水、瀑布通常用以下几种笔法和墨法。 方法一，用颤锋行笔。“颤“即有抖动、顿留之意，只要行笔中有抖动、停留，即可使瀑布有厚度、有层次感，出现与自然景观的逼真的生动形象。如《九寨多泉瀑》
又如《初秋枫林艳、泉瀑溪水清》
方法二，快速行笔，形成飞白或抖珠形的水流，多用侧锋或笔肚，先用中锋作水口造型，然后垂直向下飞擦，似有泻落无阻之感，特别是用渴墨枯笔行笔时，自然产生丝丝点点的飞白和珠状水流，产生笔断意不断、虚实相间的效果，如《峡谷有声含晚秋》
方法三，用线条构出岩石的结构和山口及瀑布流向，此画法宜中锋用笔，在突出山岩结的泉瀑图中常用，如《蜀山飞瀑》
方法四，巧妙留白。 在古代有“留白即云、留白留水“之说，在泉瀑山水画中拉长水流，下部留虚白，增加空灵感又拔高山体增力强山的气势，如《江南春早》
方法五，用线条表示江河之水。 用线条表示水，要注意弯曲自然有波浪起伏感，如《长江三峡图》
有时用弯曲幅度较大的线条来表示大风大浪。如
方法六，完全留即为水。在表示湖泊、江河远景之水常用此法，如《江天渔家》
又如《江湾一角》
四，泉瀑山水画的构图与布局。 泉瀑图是根据，图中所表达的自然景观的山体结构，和画面整体的需要而选定，一般有以下十三种情况，下面以实例展示图片，也以此观赏。 1，把瀑布作为画面主体，波浪凶涌的大瀑布，如《生命之源》
《壶口瀑布》
又如《油城九龙飞瀑图》
2，表现较细长的泉水画面，如《崖飞瀑千斛珠》
3，缩小或偏移前面山体，以显示后面山体的泉瀑，如《观瀑图》
又如《飞流直下三千尺》
4，以泉瀑为主景的竖幅图，从上直下气势宏大，如《初秋枫林艳，泉瀑溪水清》
又如《观瀑图》
5，竖幅多层泉瀑图。如《秋高气爽水长流》
又如《千古风流与诗在》
6，竖幅阶梯泉瀑图，每层瀑布虚化留白。如《林下论诗图》
又如《松下听泉图》
7，泉瀑作为远景或背景，如《九寨多泉瀑》
又《依山傍水》
8，泉瀑作为前景溪流的水源，如《溪山晓韵》
又如《山村晓韵》
9，突出岩石结构表现复杂的泉水画面，如《泉瀑峭壁溪水请》
又如《涌》
10，增加山岩石落差呈现高远之势。如《九寨飞瀑》
11，把泉瀑位于山体后增加气势和空灵感，如《赤壁舟游图》
12，穿岩泉瀑《溪山行旅图》
13，溪流图。如《山泉》
|
|
|
