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昨夜星辰昨夜风 ——记原浏阳花鼓戏剧团著名演员谭佩双 曾致 我喜欢探望戏曲界被遗忘的老艺人，倾听他们被遗忘的故事，感受他们被遗忘的声音。我想，在这些被遗忘的时空里，可以触摸历史的温度，看到社会的变迁，感知人间的冷暖。
2021年秋日的一个下午，我来到浏阳市车站路庆丰楼小区，探望一位曾经活跃在浏阳戏曲舞台上的老演员。她叫谭佩双，今年83岁。虽满脸皱纹，但五官精致，虽身材瘦小，但腰板硬朗。对于我的到来，她既高兴又紧张。高兴的是，她说以前只在电视上见过我，早几年在浏阳市花鼓戏剧团建团60周年晚上也看过我的主持。今天听到她的老同事王清平说我想去拜访她，感到很意外。她说：“我离开舞台50多年了，艺术上没有什么成绩，现在喉咙也唱不出了，也不能为剧团作贡献，真是对不住。”这简单的话语，让人感觉到眼前这位老人的真诚、善良和朴实。当我问及老人的从艺往事，她的回忆愈来愈清晰。20世纪五六十年代，是浏阳花鼓戏空前繁荣的时期，也是谭佩双作为演员最幸福、最光彩的一段美好时光。她说：“这当然是每一位演职人员辛勤努力的结果，也是浏阳剧团集体奋斗的成果。”
谭佩双，原名谈佩双，1938年9月13日出生于浏阳城关文盘巷，6岁时入读当时的浏中附小。在学校就特别喜欢跳舞，经常参加文艺表演。她的父亲谈光明是罗家祠堂附近浏阳戏院（今人民医院后门旧址）的经理。解放初期，她父亲经常接外地的湘剧、花鼓戏班子来戏院演出。益阳班、醴陵班、湘潭班、宁乡班都来演出过。谭佩双白天读书，晚上在戏院门口卖瓜子，锣鼓一响，她就溜进戏院看戏。天天浸在戏院，耳濡目染，偷学了不少湘剧曲牌和花鼓小调，并萌发了当演员的梦想。1953年夏天，群力楚剧团应邀来浏阳演出，这个剧团是三湘名艺人廖春山牵头领班，由醴湘剧社和湘潭湘艺剧社联合组成的，后来改称湘潭群力楚剧团，专演花鼓戏，剧目较多，曲调丰富，表演也好，深受欢迎。一天，谭佩双和她同学王桂珍一起来到后台化妆室，瞪着眼睛看旦角演员化妆。当时廖春山老师问：“两个小姑娘找谁？”谭佩双说，我们也想当演员唱戏咧。廖老师仔细打量了两位小姑娘，说：“那我给你们化个妆，先看看扮相怎么样，然后你们再唱个调子。”扮完妆后，两个小姑娘刚唱两句，廖春山就决定把她们招进群力剧团。
到了湘潭，谭佩双她们就在廖春山等老艺人的精心教授下练功、吊嗓子、学戏。谭佩双的开荒戏是由老艺人周明亮老师教的《小姑贤》，饰演桂珍一角，比较成功。当时的群力剧团各路名角云集，剧目繁多，但是每个戏都没有剧本，全靠老艺人口传心授。谭佩双爱戏痴戏，刻苦好学，虽然没有剧本，但每天曲不离口，把每句台词、唱词都牢记在心，很快就学会了《七层楼》《张四姐下凡》等十多个剧目。由于演出频繁，经常到醴陵、益阳等地演出，但是剧目跟不上，就临时演“搭桥戏”，《二度梅》《三天香》《四进士》《白鹤楼》等，只要观众点什么戏，他们就要唱什么戏，无须排练，即点即演，演员按行当分工，掌握大致的剧情，由于演员人数有限，所有同行当的角色都有这个行当的演员自己代理，这就称“带角”。一般来说，主要生、旦行的演员不会带角，丑、净行经常是一个人饰演多个角色，带角的演员要了解自己的兼演的角色、并主动按戏路上下场、参与演出。这两年多的演出对谭佩双的锻练非常大。她说，有时自己临时编词张口就来：“不唱三国不唱堂，今日我把XX唱……”“春日里，百花开，夏季来，艳阳照，秋风紧，阵阵凉，寒冬月，雪花飞……”都是她小时候在戏院看戏记的词。1955年，谭佩双的父亲把女儿从湘潭接回来参入浏阳实验剧团，1956年实验剧团正式改为浏阳花鼓戏剧团，谭佩双和王霞生、唐济敏、高月圆、沈华金、喻毓芳、王清平、李惠芳、吴丽萍、卜阳春等人一起，成为了剧团的第一批演员。1956年，浏阳剧团首次出县去江西平江县城演出40多天，第一个传统戏《陈妙常》就是由谭佩双主演，她饰演陈妙常，王清平饰演潘必正，沈华金饰演潘母。这个戏一炮打响，一天三场日，场场爆满，观众看得如痴似醉。这一阶段，谭佩双还主演了《阴阳扇》《孟日红》《秦香莲》《杀蔡鸣凤》等剧目。前不久，她的老同事、著名浏阳花鼓戏表演艺术家喻毓芳老师对笔者说：“当年我特别特别羡慕谭佩双，因为她是从群力剧团来的，有老师傅、老艺人专门教过，身法好，做工好，会演的戏又多，我经常跟她学。”老同事、著名浏阳花鼓戏表演艺术家王清平向笔者介绍：“谭佩双刚进团就是一个有基础的演员，虽然嗓音条件不算很好，但是她很会行腔，会控制气息，所以韵味不错。”老同事、湘潭花鼓戏剧团著名演员李惠芳回忆说：“我和王清平、谭佩双那几年合作的戏最多，大家关系非常好，都很单纯，求上进，一心只想把戏演好。”1957年，湖南省湘剧院连续在浏阳演出一个礼拜，大型剧目《白蛇传》轰动县城。此时浏阳剧团正在浏阳蕉溪乡演出，听说省湘来了，剧团派谭佩双、李惠芳、王清平三人连夜从蕉溪走路赶回县城学戏。非常幸运的是，省湘剧院的名家彭俐侬、刘春泉（B组廖建华）、庄丽君为他们传授了《断桥》一折。加上湘剧大师徐绍清是浏阳人，老师们对浏阳剧团的演员格外关照，尽心尽力传授技艺。徐绍清的夫人徐福词还专门辅导老旦演员沈华金。后来，浏阳剧团又先后邀请省湘的刘韵英、株洲艺文湘剧团的尚星云等老师教授旦角的身法。因此，浏阳剧团虽然大多是由民间花鼓戏艺人组成的，但在舞台表演程式上，深受大剧种湘剧的影响，因而起点较高，音乐融入了湘剧元素，表演也比较规范。
1959年底，浏阳剧团在古港镇开办第一届小演员训练班，由唐济敏、高月圆、谭佩双、张贤淦担任教师，这个班后来涌现了何红、龚光能、邱卫东、钟雪梅等一批名演员。1960年4月，谭佩双和肖远扬、徐瑞萍等30多人，被湘潭地委抽调到湘潭组建地区花鼓戏剧团，他们演出了《烟花女告状》《八百里洞庭》等剧目。同年9月，谭佩双由湘潭地区文教局保送到湖南文艺学院学习导演专业，学制为三年。但由于当时她已在浏阳结婚，加上自己还想演戏，只学习了一年半，就中途退学，调回了浏阳剧团。当今天谈到这件事情，谭佩双遗憾万分，她责怪自己当时文化程度低，没有远见，目光短浅，没有听班主任的劝慰坚持读到毕业，所以就中断了学业，也局限了自己以后的发展。
调回浏阳后，谭佩双先后主演了《西厢记》《配绣鞋》《御河桥》《珍珠塔》《双推磨》《辞店》《讨学钱》《双下山》《白蛇传》《张羽煮海》《湘子与林英》《恩仇记》等传统戏，并参加了现代戏《瘦马记》《三里湾》等剧目的演出，受到广大观众的欢迎。这期间，她还授徒李惠霞，并在高坪业余剧团当辅导老师，排演的现代戏《刘耀奇》很受欢迎，培养了罗和长、胡翠珍等一批演员和业余戏曲爱好者。当年，浏阳剧团常演的传统剧目大多劳动人民和老艺人集体创作的，故事多取自民间传说、神话故事和社会生活；描写对象多为劳动人民、书生公子、官吏商贾，都是以渔、樵、耕、读为主。表现的内容上多为反封建伦理道德、追求婚姻自由，提倡朴素的伦常美德，惩恶扬善，歌颂劳动人民的生活和理想。回忆在浏阳花鼓戏剧团的美好岁月，谭佩双老师眼里充满了无限的留恋。由于1969年反封资修，谭佩双被下放到张坊104干校劳动，剧团解散，离开舞台，让谭佩双深受打击。1970年落实政策，她第一批被收回，安排在东门供销社当营业员。1973年，浏阳县毛泽东思想宣传站撤销，恢复浏阳花鼓戏剧团，组织上希望谭佩双重返舞台。此时已有五个孩子的她顾虑重重：上有老下有小，再回到县城，一是没有房子住，二是如果继续上山下乡演出，孩子无法照顾，丈夫也不同意，三是从离开舞台的那天起，她就已经心灰意冷，没有练功吊嗓，加上觉得自己年纪来了，没有勇气和信心再演戏，于是，她就毅然了断了一切梦想，安心在供销社工作，默默无闻，任劳任怨，由于工作细致，认真负责，还曾担任东门街上中心店的主任。1989年，谭佩双在离县城遥远的东门供销合作社光荣退休。1993年，谭佩双和老伴一起住到了浏阳的儿子家中，平静安然，淡淡的生活，与外界联系甚少。因为她的弟媳钟雪梅与剧团、剧协联系比较密切，所以她才偶尔参加过几次剧团老同志的聚会。她说以前在剧团工作时，还是个热心人，后来调去湘潭剧团的梁则生和彭咏春就是她当的介绍人。她的学生钟雪梅也是她介绍给自己的弟弟的。现在自己离开剧团50多年了，岁月不饶人，老一辈的、同辈的，走的走了，老的老了，谭佩双心里不免伤感起来。加上自己年岁已高，又不能为剧团出力，所以就太不愿意参加任何活动。跟她联系较多的老同事、原浏阳剧团副团长、著名演员周瑞华老师说：“佩双姐是个实在人，年轻时喜欢写日记，记下自己的心里话，谁对她好，谁帮了她的忙，她都工工整整记录下来。”
一个下午的交谈，眼前的谭佩双老师神情淡定，温和从容，但也不时流露出对自己人生中的几个选择表示深深的遗憾。但她已看淡烟云，甘于寂寞，宠辱不惊，虽然每个月仅三千元的工资，但她笑了笑说：“我水平不高，能力也不行，国家每个月给我发退休工资，多有多用，少有少用，我已经知足了。”当年初到剧团意气风发的小姑娘，如今已变成了耄耋老人。从1969年下放农村算起，谭佩双离开舞台已有52年之久。这漫长的52年，是“润物细无声”的52年，更是“俏也不争春”的52年。无情的岁月，镌刻下了印着沧桑故事的皱纹，过去由于条件所限，演出剧目没有录音录像，仅有的几张剧照也在文革中付之一炬，她曾经光鲜亮丽的舞台风釆，只能停留在老一辈观众的记忆中。
时光如白驹过隙，在浏阳花鼓戏的舞台上，谭佩双老师犹如昨夜星辰，已消失在茫茫夜空。我们衷心地祝福谭佩双老人安享晚年，健康长寿！（作者单位：湖南广播电视台） 2021年11月
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