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杜琪峰 杜大佬是目前香港最具作者型气质的商业片导演了。他一部“作者电影”，一部商业片的拍摄手法让他在艺术和市场两个领域都取得相当不错的成绩。从《孤男寡女》到《瘦身男女》再到《龙凤斗》，“男女”系列是杜SIR最成功的商业片了。于是，带着大陆市场试水的心态，我们看到了这部精准的商业小品文《单身男女》。遗憾的是，我从这部电影中看到的还是太多的“水土不服”。 1熟悉香港电影的观众，相信对那些老港影中的“大陆形象”非常熟悉。《恐怖鸡》算是最极端代表了。那些港影中，大陆是一个极端落后、贫穷、邪恶的形象存在。好多港影中，那些混到香港的大陆女人，磨灭人性，手段残忍。 《人肉叉烧包2》来自大陆的变态女人 时过境迁，如今大陆的经济已经甩开了香港好多。而回归后的港人，在心态和生活上，都产生了深深的失落感。可这部《单身男女》还是让我看到了香港影人对大陆的一种深入骨髓到甚至不自知的优越感。 最典型的就是高圆圆饰演的这个程子欣的形象。 影片一开始，就展示了程子欣努力学粤语的样子。这是一个地地道道的外来者。职场兢兢业业，爱情遭遇背叛。 于是，这样的“落魄公主”自然需要得到帮助和救赎。那么吴彦祖和古天乐两个角色分别给予了女主精神和物质上的救赎。 影片全程，我们看到的剧情是两个超帅的男人对这个女人爱得死去活来。特别是吴彦祖饰演的角色，见了一面就非她不娶的架势。 可看完全程，那些小花招的浪漫、那些竞争与深情，却无处不透着一种傲慢。 浪漫这件事儿，最怕的就是一个戏精浪漫给自己看。 而这部电影，是两个戏精浪漫给大家看的故事。 影片最不能让我接受的，是程子欣可以欣欣然的接受男友送的豪车与房子，却对他的花心心生洁癖。这是一个三观很难摸准的角色。 当你以为她是自主努力的职场精英时，她面对高富帅古天乐赠送豪车与房子，喜不自胜。 当你以为这是丑小鸭嫁豪门的故事时，你看到了她在苏州的居所，发现这大姐自己就是豪门。 最终，你只能把这个故事理解为一堆富二代（或者有颜有钱有闲的精英们）互相爱来爱去的故事。 可杜琪峰好像又不满足拍一部单纯的玛丽苏。 所以你会看到他的一些怪怪的闲笔。 古天乐饰演的角色面对经济大萧条，失去了职业。赔了好多钱的他用三年时间彻底翻身，变成比以前还阔的样子。 你好像看到杜琪峰意图让这个人物变得令人钦佩。可这个角色整天精虫上脑的形象，又很难让观众对他产生认同。 高圆圆的角色（程子欣）回到家后，有一个极其诡异的姥姥。虐待式的对待子欣的母亲和子欣。 你仿佛感受到杜琪峰是想让观众看到程子欣的童年环境。 可这个诡异的童年环境对理解这个人物没有任何必要。 如果说，两位男主的人设都太假，那么这个女主的人设是太飘。 三个主角的人设全部都有极大问题，这部电影要打动观众就很难很难了。 2从程子欣这个角色说开来去。 上个世纪八九十年代的老港影，好多都在抹黑大陆形象。来自大陆的男人基本是傻粗工，没脑子。而来自大陆的女人都是妓女、变态、小三等等。 可如今，面对大陆人的有钱。港影中的大陆人形象自然也在改变。随着时代发展，那种恶意我们已经很难见到了（有恶意的，也不会被引进大陆放映。） 可正是传统恶意的抽离，让很多地道的香港导演面对大陆形象难以下手。 以致好多大陆人形象，物质上变成权贵阶层，可精神上依然是需要被救助的对象。 这种拧巴出现在好多电影中。 《春娇与志明》 杨幂 《春娇救志明》 蒋梦婕 尤其那些来自大陆的女人。 有时候，你会觉得好多电影就是老港影大陆形象的升级版。 没那么露骨了，但始终站在一个被俯视的角度。 3这种文化隔阂带来的影视形象，还要靠时间与理解慢慢磨平。 比如拍出《亲爱的》的陈可辛。他镜头下的大陆女人就真实的吓人。让赵薇脱胎换骨的表演。
说白了，这些身经百战的香港老油条导演，很多时候不是没有能力理解，只是没有虚心理解。 我相信，面对市场与时代，会有越来越多地道的香港导演认真探究大陆是什么样子。拍出真正两岸三地都认同的好电影。 大陆女人形象在港影中的时代变迁，这是一个很有趣，也很值得关注的小话题。
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