|
新东方主义油画发展路径，从一开始就选择了中国绘画诗书画一体的道路，2018年就发表了《论油画的意境》，专门论述了油画的诗书画一体概念。诗书画一体的“诗”，既指他人的诗词，也包括画家自己的原创诗词。在古代文人中，填词作诗是必备的素养。到了现代，诗词成为语文学习的一个小分支，于是大部分人都不再写原创诗词了。 但是大部分人不写诗词，不代表画家就不可以自己写原创诗词了。写诗填词，也是一种个人表达，一种思维享受，配上画，更加抒发个人的精神情怀，何乐不为也？ 写诗词并非一件难事。特别是现代诗歌没有格式讲究，百无禁忌，很容易写。格律诗词也不难，因为现在有软件可以帮作者校勘，可以指出格律的错误，作者多斟酌一番，重新选字填进去，即可。 笔者偏好古体诗词，也就是不去死抠平仄，但是格式上与古代诗词一致的诗词。笔者认为修辞、用典、特别是诗意，是最重要的，死抠平仄而放弃诗意的表达，是舍本求末。而修辞和用典，决定了诗词的水平，平仄远远次之。笔者以画为主，所以不再花功夫去抠平仄。 中国画历史上，荷花是画家都画的主题。诗人骚客也多有荷花诗词流传。笔者在画国画荷花时，特别感受到画荷花的灵感激发，就是画荷花会激发诗词的创意。 为此，就写过多首荷花的古体诗。 新东方主义油画第三展上，展出了三幅荷花，都有原创诗相配。 我谓荷花2020.2.1虽说浓妆淡抹总相宜，我独爱雨中素描。有道是:泼墨皆因英雄气，点红才是知己情。阴靡依旧清气在，纵是无色也过人。荷花无心 乔元庆 2020.2.1 荷花娇欲语， 愁杀荡舟人。 月下侬与我， 对坐到天明。 咏秋荷 乔元庆 2020.2.1 瑟瑟秋风扫落叶， 红香凋零吾亦愁。 总以我心遣毫端， 清奇满目纸上留。 秋天的肃杀虽然令荷花凋败，但是画家的笔下总希望留下一个清奇的世界。 |
|
|
