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1 昨晚去看了《小妇人》，深夜的电影，和书籍一样，是一场让你从现实生活暂时出走的“大冒险”，我喜欢在声、光、影的世界里经历一千种人生。 《小妇人》改编自19世纪美国著名女作家奥尔科特的同名小说，嗯，毕竟是改编名著，看完还蛮惊喜的。 影片讲述了南北战争时期的康科德城马奇家的四个“小妇人”们的故事。父亲马奇在外打仗，马奇太太独自抚养四个性格各异的女儿。大姐梅格端庄美丽，是个表演发烧友，喜欢参加上流社会的舞会，想要以此拿到嫁入豪门的入场券；二姐乔性格反叛，特立独行，酷爱写作，想要成为潇洒独立的作家；三妹贝丝性格温柔善良、羞怯乖巧，喜欢弹钢琴；小妹艾米任性自我，爱出风头，喜欢画画。 马其太太家虽不富裕，但是她时常带领女儿们接济附近的贫民，她们的善良打动了邻居劳伦斯先生，而劳伦斯的孙子劳里对乔一见倾心。 影片以乔的视角来讲述，使用非线性穿插叙事的手法推进，所以刚开始的时候看得有点懵，电影采用回忆与现在双重角度，对应冷暖色调，以现状和回忆的记录来推出女性的成长这一主题。 电影里一直在探索女性的生存困境，所以看电影时，我有特别强烈的代入感和共鸣。 电影里，我最喜欢的是女主乔。乔的才华横溢、直率坦诚、自信果敢特别吸引人。当她专注于写作到天亮时，第一缕阳光打在她疲惫的脸上，她整个人因为热爱和专注而熠熠闪光。劳里在楼下看着乔在窗前写作的身影，被深深打动了。 当时的主流社会，试图把女人都整齐划一地框在婚姻的外壳里，认为只有结婚才是女人唯一的选择和归宿。而乔作为独立女性的代表，她无比厌倦这个设定。乔写的小说，写女性的强大和崛起，结局是女主自由潇洒地活着，但是出版商坚持要乔改结局才帮她出版，“卖得出去的结局才是对的结局，相信我，如果你想你的女主角变成单身剩女，没人会买的，印都不值得印。” 尽管乔需要通过版税来赚钱帮忙养家，但是她依然跟出版商据理力争，乔笃定认为，“时间可以吞噬一切，但它丝毫不能减少的是你伟大的思想，你的幽默，你的善良，还有你的勇气。” 但是，当时的社会，谁在乎女性的思想和勇气呢？他们只需要女性乖巧听话就够了。 乔受够了这一切，她勇敢追求写作的梦想，“女性，有思想和雄心，有灵魂和天赋，我受够了人们说爱情是女人所需的一切。”因而当时的乔，对爱情和婚姻是无比警惕与不屑的。 因此，面对劳里的求婚，乔本能地拒绝了。她无法接受自己要步入婚姻、相夫教子，成为某人的太太，成为某栋房子的女主人。 2 大姐梅格长相甜美，她活得最物质、最虚荣，“我多想腰缠万贯，仆人侍奉我，我就不用工作了。”因此她喜欢参加上流社会的舞会，希望以此找到“金龟婿”。姿色姣好她，也不是没有机会，但是，万万没想到，梅格却爱上了劳里的家教老师约翰。最虚荣的她，最终却嫁给了爱情。 很多人恋爱之前，都会给自己预设，想和什么性格的人在一起，想和有钱人结婚，但是，遇到那个人之后，一切预设都变得不重要了。 爱情一旦发生，就是毫无道理可讲。因为是你，我愿意放弃我所有预设的标准，只要是你，只能是你。 在婚礼上，四姐妹的马奇姑妈对于梅格嫁了个穷小子并不看好，出言嘲讽，“你和你妈妈一样，通过嫁了一个穷小子，把自己的人生毁了……你们简直对于自己未来要吃的苦毫无预警……”彼时梅格眉眼之间只有嫁给爱情的幸福笑容，对于姑妈的嘲讽不以为意。 在结婚之初，梅格虽然也会抱怨约翰的贫穷，也会买下力不能及的昂贵布料，但是，对约翰的爱使她最终变得踏实，变得不再虚荣，而是学会了直面生活的困难，选择和约翰一起承担和拼搏。 乔对梅格嫁人这件事反应很激烈，乔说：“我不喜欢你这样的生活，早早嫁人。” 梅格的回答也太帅了，“我的梦想虽与你不同，这并不代表着它不重要，我想要有个家。一个家庭，我愿意为之工作，为之拼搏，但是我想与约翰一同拼搏。” 遵照自己的内心做出的选择，都值得尊重。最重要的是，跟着自己的内心走。 所谓独立女性，与结婚生娃并不矛盾。并非一定要奉行“不婚不育”，才能称得上独立女性。勇敢面对自己的心，为真爱奋不顾身，这不是一个女性真正的独立吗？ 独立可以有很多种样子，女性的活法，应该是多彩多姿的。 忘了在哪看到一句话，“当一个女性不需要通过抗拒婚姻来表达独立获取自由，这个社会才算具备基本的公平吧。” 3 小妹艾米虽然任性自我，但是她活得非常清醒。她原本也是一心想嫁个有钱人。“作为一个女人，我没有办法自己挣钱，也不足以谋生或养家糊口。如果我有自己的钱，那笔钱就属于我丈夫。如果我们有孩子，孩子也只是丈夫的财产。所以不要告诉我婚姻不是一个经济命题，因为它就是。”艾米对于当时的主流社会对女性的束缚，可谓一清二楚。就因为女人的人生被“没收”了许多可能性，所以社会才能给女人套上那么多枷锁。 艾米从小就喜欢劳里，但是在劳里向乔表白受挫时，转而面向艾米时，艾米拒绝了，“我这辈子事事都在乔之后，就因为你追不到乔，也别想我会是你将就的人，我不答应。我爱了你一辈子，我更不可能答应。” 就因为我爱你，所以我无法忍受，我只是你将就的人。如果我不是你最爱的人，那么我宁可离开你。 乔为了躲避劳里的求婚而远走纽约写作时，心灰意冷的劳里到欧洲“疗伤”，偶遇了在欧洲陪伴姑妈出游的艾米。艾米接到贝丝因为照顾贫民孩子而感染猩红热的死讯时，劳里立刻赶着去陪伴伤心的艾米。这时候，劳里大概也爱上了艾米吧。 而此时，乔却终于确认了自己对劳里的心意。在纽约时，乔时常感到孤独，她终于明白了，自己孤独的根源是对爱情的抗拒，总是把爱情放在独立的对立面。乔一直绷得太紧了，她始终没有放松下来，倾听自己内心的声音。等到乔在异乡感到孤独时，她才终于明白自己也一直渴望着被爱，她内心深处也一直爱着劳里。 乔回到家，一腔赤诚地把这一切写在信里，放到四姐妹和劳里的共同信箱时，劳里跑来对乔说，自己和艾米订婚了…… 世界上的事情，大抵不是迟了就是早了，哪里来那么多的刚刚好。 世间的遇见，圆满是偶尔的，错过是常常的。哪能赶巧“于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，正巧赶上了，那也没有什么别的可说，唯有轻轻问一句：'哦，你也在这里吗？’” 骄傲的乔赶紧跑到信箱，取出那封还未被接收的心意，撕得粉碎。 既然注定要错过，那就算了吧。成年人的“算了吧”，一半是接受，一半是无奈。 独立不该是一个口号或者一面旗帜，它是一种精神内核。独立与爱、羁绊并不矛盾，它们可以共生，我们每个人都会对他人有脆弱的依恋与莫名的悸动。相反，正因内心独立，我们才不会害怕与他人产生精神联结。 现在想想，女孩子的人生，一直被整个社会的期待绑架着。从前如此，现在依然如此。即使过了一个多世纪，社会内核依然没有大的改变，“年龄焦虑”这个事在女孩子身上依然尤为明显。从《小妇人》到《82年出生的金智英》，女孩子依然被催婚、催育。只要你不按常理出牌，别人就会把你视为“异类”，总是有很多人觉得自己有责任也有义务给你揪回正道上。 在乔为出书而犹豫不决时，艾米安慰她：“女孩子的故事并非不重要，而是没有人书写。如果你能记录她们的故事，这本身就是意义非凡的了，也会让她们的故事重要起来。” 希望女孩子们的人生，可以有很多种选择。婚姻和生育也都是选择题而已。 电影的结局，在乔写的小说与现实之间刻意穿插和混淆，做了个开放式的收尾：乔究竟是否嫁给教授了？导演给了乔更多的选择，也说明了不是所有的故事都需要一个大团圆的结局。 反正，萧伯纳早就说了：“要结婚的就去结婚吧，要单身的就去单身吧，反正最后你们都会后悔的。” |
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