正体《踏莎行》格律与例词

一、词牌简介

踏莎行，词牌名，又名“踏雪行”“踏云行”“柳长春”“惜余春”“转调踏莎行”"喜朝天"等。正体为双调五十八字，前后段各五句、三仄。

    1、《踏莎行》规范格律

    ⊙仄平平，
⊙平⊙仄，（韵）  （一定要对仗）
⊙平⊙仄平平仄。（韵）
⊙平⊙仄仄平平，
⊙平⊙仄平平仄。（韵）  （一定要对仗）

     
⊙仄平平，
⊙平⊙仄，（韵）  （一定要对仗）
⊙平⊙仄平平仄。 （韵）
⊙平⊙仄仄平平，
⊙平⊙仄平平仄。（韵）  （一定要对仗）

     2、《踏莎行》格律记法

  中仄平平，  中平中仄。（韵）  （一定要对仗）  中平中仄平平仄。（韵）

  中平中仄仄平平，  中平中仄平平仄（韵）  （一定要对仗）

  
         中仄平平，  中平中仄。（韵）  （一定要对仗）  中平中仄平平仄。（韵）

  中平中仄仄平平，  中平中仄平平仄。（韵）  （一定要对仗）

  二、词牌特点
  1、此调为重头曲，前后段相同；每段由两个四字句和三个七字句组成，第三句与第五句相同，为“平平仄仄平平仄”式，因而奇句与偶句较为协调。

  2、上下片起句，即每段开头两个四字句，以对偶为上。

  3、三个相连的7字句需注意句式变化，就像律诗为了避免呆板，中二联格式会要求句式交错，避免雷同。所以，踏莎行的三个相连的七字句，在写作上就要注意，三个七字句的句式尽量不要相同，要有一定的变化，这样才能避免呆板，使句式明快活泼起来。举例：

凭阑/总是/销魂处。日高/深院/静/无人，时时/海燕/双飞去。

天长/不禁/迢迢/路。垂杨/只解/惹/春风，何曾/系得/行人/住。
关键是一联内，每句的后三字，断句不要完全相同。

正体，双调五十八字，前后段各五句、三仄，以晏殊《踏莎行·细草愁烟》为代表。此调以此词为正体，若曾词、陈词之添字、摊破句法、转换宫调，皆变体也。 按宋元人填此调者，其字句韵悉同，惟每句平仄小异。如前段第一、二句，黄庭坚词"临水夭桃，倚墙繁李"，"临"字平声，"倚"字仄声，"繁"字平声。第三句，欧阳修词"草熏风暖摇征辔"，"草"字仄声，"风"字平声。第四句，欧阳词"离愁渐远渐无穷"，"离"字平声，"渐"字仄声。第五句，晏几道词"粉香帘幕阴阴静"，"粉"字仄声，"帘"字平声。后段第一、二句，黄词"明日重来，落花如绮"，"明"字平声，"落"字仄声，"如"字平声。第三句，陈尧佐词"画梁轻拂歌尘转"，"画"字仄声，"轻"字平声。第四句，晏词"宿妆曾比杏腮红"，"宿"字仄声，"曾"字平声。第五句，陈词"主人恩重珠帘卷"，"主"字仄声，"恩"字平声。谱内可平可仄据此。至周密词，后段结句"莫听酒边供奉曲"，平仄独异，此亦偶误，不必从。

变体一，双调六十六字，前后段各六句、四仄韵。以曾觌《踏莎行·翠幄成阴》为代表。此词前后段第三句减去"处"字、"是"字，第五句减去"奈"字、"更"字、"袅"字、"轻"字，结句减去"看"字、"断"字，即"踏莎行"正体也。转调者，摊破句法，添入衬字，转换宫调，自成新声耳。 按赵彦端"宿雨才收"词，正与此同。前段第二、三句"牡丹将绽，也近寒食"，"近"字仄声。后段第三句"一月五番价、共欢集"，"月"字、"五"字俱仄声，"番"字平声。第五句"且莫留半滴"，"莫"字、"半"字俱仄声。第六句"一百二十个好生日"，"一"字、"好"字俱仄声。谱内可平可仄据此，馀参陈词。 汲古阁本前段第三句脱一字，今从《词纬》本订定。

《踏莎行·翠幄成阴》

仄仄平平，平平中仄。中平平仄仄、中平仄。平平中仄，仄平平仄仄。平平仄仄仄平平仄。翠幄成阴，谁家帘幕。绮罗香拥处、觥筹错。清和将近，奈春寒更薄。高歌看簌簌梁尘落。

仄仄平平，中平中仄。中中中中仄、仄平仄。平平中仄，仄中平中仄。中仄仄仄仄中平仄。好景良辰，人生行乐。金杯无奈是、苦相虐。残红飞尽，袅垂杨轻弱。来岁断不负莺花约。

变体二，双调六十四字，前后段各六句、四仄韵。以陈亮《踏莎行·上巳道中作》为代表。此词见《龙川集》，亦名《转调踏莎行》。每段上四句与曾词同，惟前后段第五句各减一字异。 宋人精于音律，凡遇旧腔，往往随意增损，自成新声。如元人度曲，或借宋人词调，偷声添字，名为"过曲"者，其源实出于此。

《踏莎行·上巳道中作》

仄仄平平，平平仄仄。平平平仄仄，平平仄。平平仄仄，平平仄仄。平仄仄仄，平平平仄。洛浦尘生，巫山梦断。旗亭烟草里，春深浅。梨花落尽，酴醿又绽。天气也似，寻常庭院。

仄仄平平，仄平仄仄。仄平平仄仄，仄平仄。平平仄仄，平平仄仄。仄平仄仄，仄平平仄。向晚情怀，十分恼乱。水边佳丽地，近前看。娉婷笑语，流觞美满。意思不到，夕阳孤馆。

三、写作特点。  

      本调《踏莎行》多为春、夏两季用词，秋冬不宜用之，望谨记。
      本调五十八字，十句，双调。前片五句，三仄韵，后片五句，三仄韵，属中词。
      本调很象将两首“七绝仄韵诗”合并而成，仅变其首句七字句为四字句。
      本调的写作要求较宽，句法相对稳定，但对仗多，最适合初学者练习之用。
     上片起首两个四字句，一定要对仗。
     上片第三句与第五句的韵律是一样的，因此，可选一句与第四句对仗。
     词家多选第四、五两个七字句对仗。第三、四两个七字句做对仗的多有不从。
     下片起首两个四字句，也一定要对仗。
     下片第三句与第五句的韵律是一样的，因此，可选一句与第四句对仗。
      词家多选第四、五两个七字句对仗。第三、四两个七字句做对仗多有不从。

     四、词例

例一：《踏莎行·细草愁烟》

细草愁烟，幽花怯露。凭阑总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。

带缓罗衣，香残蕙炷。天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。

例二：秦观《踏莎行·雾失楼台》
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

此词以新颖细腻、委婉含蓄的手法描写了作者在特点环境中的特定心绪，抒发了内心不能直言的深曲幽微的贬徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，使用写实、象征的手法营造凄迷幽怨、含蓄深厚的词境。

例三：周紫芝《踏莎行·情似游丝》
情似游丝，人如飞絮，泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。

雁过斜阳，草迷烟渚，如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去！

上片写离别时的情景。情似游丝，泪眼相觑。一溪烟柳，难系兰舟。写尽了离别况味。下片写别后相思之苦。愁绪无数，无法排遣。全词凄迷哀婉，愁思无限。

 例四：《踏莎行·雪似梅花》（南宋·吕本中）

雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝。恼人风味阿谁知？请君问取南楼月。

记得去年，探梅时节，老来旧事无人说。为谁醉倒为谁醒？到今犹恨轻离别。

这首词的上阕以“似”与“不似”写梅与雪交相辉映的奇绝之景，月下奇景，本应是令人赏心悦目的，可是词人认为是“恼人”的。“恼人”即“撩人”，但词人没有直接回答会撩拨起人的心事的原因。词的下阕点明词人心事的由来，原来是去年梅花开放时节，曾同情人共赏梅花，南楼之月可作见证，而今与情人离别了，风物依旧，人事已非。

 例五：《踏莎行·夜月楼台》（南宋·辛弃疾）

夜月楼台，秋香院宇，笑吟吟地人来去。是谁秋到便凄凉？当年宋玉悲如许。
随分杯盘，等闲歌舞，问他有甚堪悲处？思量却也有悲时，重阳节近多风雨。

公元1181年，辛弃疾被免职，他归居上饶，之后的二十多年里，他都在乡间闲居，这首词就作于其间，公元1190年他在上饶的带湖别墅篆冈喝酒赏月，成此佳作。