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王家卫受他的作品《酒徒》和《对倒》启发，分别诞生了《2046》和《花样年华》这两部电影，周慕云这个角色的原型也来自刘以鬯本人，他是王家卫的文学老师，也是影响着他电影创作的一个存在。当这些因素综合起来，在内陆并不为人熟知的刘以鬯，也因此增添了几分神秘色彩。   在台湾文学内向世代的包围之下，翻开刘以鬯的《迷楼》，很明显地感受到了两岸三地的文学风格差异，当然这也与作者生活的时代息息相关。刘以鬯先生生于民国1918年，祖籍浙江，出生在上海，新中国成立的前一年1948年前往香港，并定居在那里，直到2018年逝世，享年100岁，活了整整一个世纪，经历了近现代中国几乎所有的大事。不谈作品，就他的个人经历也有足够的谈资。 刘以鬯1963年出版的《酒徒》，被誉为是“中国第一部意识流小说”，曾轰动一时，意识流写作对当时中国文坛而言，是新鲜的一种存在。我们回看在新中国后的中国文学，基本都以写实主义的乡土文学为主，他们写农民，写国家，写理想抱负，写时代变迁，却鲜有人写自己，写城市与迷失。不得不承认，我们当时与意识流文学有着莫大的鸿沟，这样意识流的作品诞生无疑是注入了新鲜的血液，与当时光怪陆离的香港相似，迷幻，向往。  意识流文学在上世纪的40年代流行于英法美等国，大家将它定义为一种文学流派，但刘以鬯认为它是小说写作的技巧，不是流派。它和内心独白相似，但不完全相同。写作技巧可以使得文学表现出不一样的观感，形成一种独有的特质，从而被定义为某种流派，这个到底应该是什么，是无法定论的，因此我认为是技巧还是流派也无需做过多的讨论。用文字将流动的意识自如穿梭于现实与虚幻之间，使人的精神意识与行动更加紧密，抛开传统的时间顺序，是将我们灵魂与时空具象化的书写，犹如电影蒙太奇，使得我们无限接近触摸不到的现实。 生活在香港的刘以鬯，所吸收的营养让他的创作有着明显的特点，《迷楼》收录了3篇中篇，15个短篇和12题微型小说，时间从20世纪的40年代开始，一直到千禧年。涵盖的故事背景包括了中国大陆，港澳台地区，还有华人为主的马来西亚以及新加坡。 刘以鬯的作品风格属于现代主义，他的文笔没有过多的情感伦理描绘，也鲜有去探寻人物内心，更没有刻意要谈年代背景，几乎是平铺直叙的，甚至连迂回都没有，但结尾处戛然而止中又有些意识冲突，主要体现在人物的行为变化上。如果熟知王家卫电影，你会更直观地感受到这种结局带来的情感冲突。  《迷楼》收录的作品有《酒徒》一个短篇，但与1963年出版的《酒徒》不相同，也完全不能混为一谈。阅读完之后，我发现并没有完全体会到意识流的存在，并因此对刘以鬯《迷楼》里的作品感到有点失落。开篇的《露薏莎》很快就吸引读下去，电影质感很明显，很自如地随着人物的行动，故事情节在游走，借着这样的空间，已经自动多情地上演了一部四十年代的“间谍风云记”。 首篇带来的惊喜，并没有延续下去，或许是因为短篇的篇幅原因，仓促的描述让思绪还未进入状态就要马上抽离出来迎接新的故事。在后面的故事中，印象最深刻的便是《蟑螂》，也可以说这是全书最精彩的一篇。以生活中人见人打的蟑螂去思考生命，我们以害虫定义之，然而忽略了它本是一个生命，故事中将现实与梦境结合，也像是权力对倒，假若蟑螂比我们要巨大，我们还敢滥用权力将其杀害吗？这一个有趣，带着隐喻的书写，使得在这一篇里感受到与其他文字不一样的刘以鬯，与八十年代出现的中国新浪潮艺术电影不谋而合。  ！  同名篇《迷楼》诞生于1947年，主角是历史上“臭名昭著”的隋炀帝，迷楼便是奢华的宫殿，编者选择此作为作品集的书名，目的也不言而喻。刘以鬯先生的小说形式多样，映照出了当时的社会百态，同时他又具有迷幻的色彩，那么“迷楼”就最恰合。 在谈论中国文学的时候，香港文学鲜有被提起，除了金庸，我们好像也没有更熟知了，张爱玲与刘以鬯相差两岁，两人属同时代作家，短暂居住在香港的张爱玲只是一个过客，而刘以鬯是植根于那里的，当我们再提起香港文学的时候，希望你们不要错过刘以鬯。 ---  |
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