 今天的热搜，被《甄嬛传》承包了。  开播十周年，主演集体发文庆贺。 光阴荏苒，免不了一番怀旧与感概。 孙俪忆起十年前，甄嬛第一次跟大家见面，她正在坐月子。 如今，孩子已经能跟她视频聊天。  皇后娘娘蔡少芬则是一番恶搞。 弹了皇上的脑门：皇后报仇，十年不晚。   斓曦对眉庄，满是感恩。 陶昕然给安陵容写了一封祝福长信，“凡事要往开处想”。 温实初、槿汐、瑛贵人、玉娆、宁贵人，纷纷上线。  这盛世，如十年前的郑晓龙所愿。 谁看了不说一句《甄嬛传》yyds。   常看常新，是《甄嬛传》的爆款命格。 剧里那些伏脉千里的草蛇灰线，赋予它经得起一品再品的生命力。 有些细枝末节，十年前看不见。 有些弦外之音，十年前听不懂。 有些结局，原来已经早早注定。 今天，她姐就带你盘点一下《甄嬛传》里那些细思极恐、后知后觉的伏笔。 也许，这才是隐藏在冰山下，鲜为人知的《甄嬛传》。   细节，暗示命运 很少有人知道，甄嬛的名字，自带前情。 “甄嬛”二字，取自三国时曹丕的两任皇后——甄宓和郭嬛。 甄宓善良、美丽、聪慧、贤德。 郭嬛善谋略，有城府，是女中之王。 在这两个个性鲜明的女子名字中，各取一字，隐喻甄嬛复杂的性格，和不凡的命运。 她的生日，也不是心血来潮翻日历翻出来的。 四月十七，代表她生命中最重要的两个男人。 一个“四郎”，一个“十七爷”。 三个人不止不休的爱恨纠缠，一开始就有信号。 除了这些人物设定，甄嬛在宫中的际遇，都藏在一些不起眼的细节里。 入宫后，华妃特意指定甄嬛住在冷僻的碎玉轩。 其实，这里不仅冷僻，还有些“不祥”。 前任住户芳贵人，在这里受宠、怀孕、小产，又被打入冷宫。 和甄嬛的剧本如出一辙。 这大概和它正门贴的一副对联有些关系： “沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。” 出自李商隐的《锦瑟》。 隐喻美好之物不常在，眼前的恩宠和繁华，终将化为泡影。 登高必跌重，切记万事留一心。 对联之外，在宿命感颇重的《甄嬛传》里，一朵花，也能决定一个人的命运。 甄嬛与安陵容之间，因花缘起，也因花缘灭。 选秀时，甄嬛看安陵容身无长物，受人轻贱，便摘了一朵秋海棠，别在她的鬓边。 这才给了安陵容被选中的机会。 皇上说：“她戴着花就别赐花了。” 县丞之女，得以改命。 只是，当姐妹反目后，安陵容不留后路，用猛药怀孕，要借这个孩子栽赃甄嬛。 这时，甄嬛也送了她一束花——撒着香饵粉末的狐尾百合。 令安陵容小产，揭穿她用香害人的真面目，断了她的希望和前程。 《甄嬛传》中，即便小到一双筷子，也能埋下伏笔。 甄嬛回宫后，产下龙凤胎，沛国公府孟家送的贺礼，是一双文犀辟毒筷，免她的吃食被人做手脚。 这是种难以觉察的预兆。 谁能想到，沛国公家的女儿孟静娴，也就是果郡王的侧福晋，最后在宫中吃了食物，中毒身亡。 除了物件，那些不起眼的场景，也大有深意。 甄嬛曾和皇上约好一起品萧。 只是那天，刚好下雨，甄嬛在大雨中等了许久，湿了衣衫，皇上也没来。 等甄嬛走了，皇上匆匆赶来，却没寻到她。 大雨滂沱，他以为她从没来过。 这场错过，像不像他们的感情？ 两个人其实都来过，但终究时间不巧，错身而过。 他们都有过爱，但没有坦诚地相爱过。 甄嬛的命运就是如此，带着一股被设定好的荒诞的宿命感。 她的两个丫鬟，一个叫流朱，一个叫浣碧。 流朱终究留不住，浣碧，也不唤婢。 流朱，是流动的朱红色。 为了救甄嬛，她撞刀而亡，血流如注，如同朱砂。 她走了，也带走了甄嬛最后的天真。 浣碧，意为洗去绿色。 她认领一张小像，在皇上面前洗清了甄嬛和果郡王的私情，也成全了自己的爱情。 最后她随果郡王而去，带走的，是甄嬛的一部分底线和人情味。 从名字、身世到小物件，这些细节，是郑晓龙十年前就设好的彩蛋。 只等着甄学家们抽丝剥茧，再感叹“原来如此，都是命”。 那些可能被你忽视的潜台词 古装剧的台词，极其考验创作团队的功底。 台词经不起推敲的古装剧不在少数，而《甄嬛传》宛如一股璞玉，经得起一遍又一遍地濯洗。 哪怕是一处不易被察觉的细节，它都做足了功夫。 她姐印象最深刻的情节之一，是安陵容初次侍寝前，有人奉皇后旨意，送了她一盆玉台金盏。 安陵容还觉得蹊跷： “花房不是一直都说，没有这些名贵的玉台金盏吗？” 待到侍寝前，安陵容手脚冰凉，颤抖如筛糠，被皇帝嫌弃，“原封不动地退回”。 而玉台金盏，即现在的水仙，带有毒性，如果误食，可能会痉挛、手脚发冷。 再往前细看，让安陵容侍寝，本就是皇后给皇上的提议。 皇后出这一步棋，不过是想将安陵容逼入绝境，并趁机将她拉入自己的阵营。 剧中华妃与端妃的恩怨，也掀起过一个小高潮。 自古皇帝提防武将。 而华妃是将军年羹尧之妹，倘若生下龙子，很可能挟天子以令诸侯，逼皇帝退位。 当华妃怀孕，皇帝便命端妃下药，令她滑胎。 至此华妃对端妃怀恨在心，逼她喝下红花，再也无法生育。 为什么皇帝要派端妃下药？ 甄嬛的一句台词，隐隐点出真相：“端妃也是将门之女。” 端妃是虎贲将军齐敷之女，家室显赫不输华妃。 皇帝用一招，让两个将门之女自相残杀，也令她们都无法生育。 下棋者，亦是他人的棋子，这便是《甄嬛传》的高明之处。 为了让华妃无法生育，皇上还亲自赐给她欢宜香，其中添有一味麝香。 当皇帝发现华妃的贴身丫鬟颂芝，懂得香料。 凝重说道：“从前竟不知道你懂得这些。” 然而，哪怕知道欢宜香的秘密，颂芝也从未向华妃说过，或许是她早知道，无论是谁，都无法与皇上抗衡。 皇上自然知道这一点，便没有往下追究。 寥寥几句，人心暗涌。 《甄嬛传》里没有至恶与至善，每个人都有自己的挣扎和明暗。 初看这部剧，最不喜欢皇后，她机关算尽，操纵人心。 精通药理的皇后，曾给过安陵容一张“送子秘方”，安陵容服用后，果然怀孕。 药方的副作用则是身体受损，之后再也无法生育。 当时便好奇，如此有效的方子，久久未能怀孕的皇后，为何从不尝试？ 重温时，注意到两个细节： 一是皇后宜修刚嫁入王府时，还是王爷的胤禛向她许诺，“谁先生下长子，谁就能做福晋。” 庶出的宜修，急切成为正室，很可能出此下策，也因此她所生的孩子，很早便因病夭折了。 二是丫鬟剪秋曾说起：“娘娘正当盛时，一定能再添一位阿哥。” 皇后说道：“本宫的身子本宫自己知道，怕是再也不能了。” 诸如此类的巧思，在剧中俯拾皆是。 如甄嬛和果郡王分别时，果郡王说起，不做梁山伯和祝英台： “他们一个哭嫁，一个吐血早亡，我们比他们幸运多了。” 而后来，甄嬛哭着回宫，再次“嫁”给了皇上，也哭着送果郡王最后一程。 果郡王，也正是吐血而亡。 再如皇上误以为沈眉庄假孕争宠，大怒：“你欺骗朕，还戴着这个簪子招摇。” 一把便把太后赏给她的簪子扯了下来。 关于这支簪子的秘密，华妃说过，太后怀着十四爷时，戴的正是它。 当年，九王夺嫡之后，十四爷被圈禁，太后想让皇上把十四爷放出来，母子为此生了嫌隙。 皇上每看到这支簪子，就会想到跟他势同水火的十四爷。 《甄嬛传》中抛出的每一句话，环环相扣，铺开一张缜密的大网。 服化道的精良 《甄嬛传》之所以能成经典，靠的，是从导演、编剧、道具到所有演员的全体付出。 很多人考究过《甄嬛传》的服饰和妆容，其细致和用心程度，完全吊打现在一众粗制滥造的水剧。 哪怕是不起眼的配乐，也不愧为经典。 十年过去，一曲《凤凰于飞》也能将人拉入那段后宫情仇之中。 《红颜劫》《菩萨蛮》《采莲》…… 剧中音乐由刘欢制作，多达15首，字句严苛，配合着剧情发展，分别对应着不同人物个性以及主角的命运。 《红颜劫》响起，不知有多少人会怀念去世多年的姚贝娜？ 剧中再小的细节，也经得起推敲： 《甄嬛传》的时代背景为雍正时期，当时正值王朝鼎盛之际。 为了重现王朝盛世，导演郑晓龙多次在故宫考证。 横店故宫破败的景致被后期一一修复，才有了剧中皇宫的雍容典雅。 最细微的一处，莫过于第一集选秀时，太监们正在打扫正殿，一位公公赶来吩咐差事。 一位在擦龙椅的太监，不是直接从龙椅前面走下来，而是连忙绕到龙椅后面，再走下来——因为在古代，只有皇上才能走该处的阶梯。 哪怕没有生命的道具，都是在替人物讲故事： 沈眉庄怀了温实初的孩子后，为了给孩子一个名分，她邀皇上一同吃饭，此时满桌的菜都是绿色。 道具组的朋友们，老阴阳人了。 相比如今抠脸、用替身的国产剧，《甄嬛传》里的演员，不仅颜值在线，演技也极具层次和感染力。 拍摄《甄嬛传》时，饰演皇后的蔡少芬怀孕了，为了不影响剧组进度，她并没有将此事告诉导演组。 在剧中，蔡少芬要一直穿着七八公分高的花盆底鞋，还有不少推搡、跪拜的戏份。 和她有拉扯争斗戏的孙俪，除了佩服，还有冷汗。 演员敬业尽心，才能成就如此精品之作。 多少演员，是全身心投入剧情中去。 剧中，“莞莞类卿”的真相被揭破后，甄嬛大哭：“这几年的情爱与时光，究竟是错付了。” 这个名场面的演绎，从心碎，到愤怒，到绝望，全是孙俪的临场发挥。 不止是美和爽 说到这里，似乎能总结出为何十年后我们还对《甄嬛传》这样的老剧念念不忘了。 我们爱它的美。 《甄嬛传》仿佛是一幅用极其精细的针线绣制而成的精美的刺绣。 针针线线极其工整，也极尽华美。 以至于，十年后我们依然能从这针脚的缝隙里，嗅到彼时的芳香。 我们还爱它的“爽”。 不同于如今的大女主爽剧的一路升级打怪的开挂设定。 《甄嬛传》的“爽”，是尊重观众智识的爽。 是一切因果皆有迹可循，处处皆是伏笔。 是初看时解气，时过境迁才知个中悲凉。 ——原来，后宫就是这般吃人的地方。 斗到最后以为局面明朗，可是回望起点才发现。 善者没有善终，恶人顺流而下走上巅峰，也算不得赢家。 因为要上那高峰，就要拿此生最重要的东西来换。 我们爱它，更因为它和我们现实生活的连接。 这连接，放在十年前，我们是没有看到的。 十年前看，它是大女主爽剧，小白兔黑化反杀，欲罢不能。 十年后再品味，戏还是那些戏，心境已截然不同。 甄嬛不是单纯的爽剧女主。 她是成功学的践行者，也是成功学的破局者。 以往的宫斗剧里，登顶成为皇后似乎已经是走向人生巅峰的极致。 但甄嬛打破了这一局面。 她从一个懵懂的少女，一步步成长，一点点黑化，直到走向真正的权力的巅峰（熬死了皇帝）。 但甄嬛也在用她的人生结局为这“权力”去了魅。 她丢了天真，精于算计，赢了所有人，最后也成了心如槁木的孤家寡人。 她得到了所有，却也一无所有。 最后，只落了个白茫茫一片。 《甄嬛传》以甄嬛的名字命名，却不是甄嬛一人的独角戏，而是一群生活在后宫女人的群戏。 《甄嬛传》刻画这些非主角的人物也从不惜笔墨。 乌拉那拉氏、华妃、安陵容、沈眉庄……这些所谓的输家，个个皆是身不由己，被迫滑向深渊。 华妃和皇后，为了家族使命，为了乞求皇帝的一点怜爱，最终疯魔。 结果，一个落了个“此生不复相见”，一个“一生求子一场空”。 安陵容出身卑微，终日如履薄冰。 好不容易寻得靠山，就算为虎作伥，双手沾满鲜血，也在所不惜。 但人生，还是如生命最后一刻抓起的那把苦杏仁一般，苦涩到不忍咀嚼。 眉庄高傲又清醒，但也挣不过宿命。 “咱们这些人，哪有为自己活着的。” 只是，眉庄还有一分我们此前未曾品味到的决绝。 决绝地对皇帝不抱任何希望，决绝地爱上了温实初，决绝地按照自己的意志在这后宫生活。 《甄嬛传》写甄嬛、乌拉那拉氏、华妃、安陵容、沈眉庄。 这是后宫女性的命运，也是那时全体女性的共同命运。 也遥远地映照着屏幕前的甄嬛、乌拉那拉氏、华妃、安陵容和沈眉庄。 一笔化作千百笔。 我们看向那剧中一个个女性，也在她们身上看到了我们自己的影子。 在自己的境遇里、社会上挣扎的每一个女人、男人。 没有纯粹的恶人，也没有绝对的可怜人。 只有，如你我一样的凡人。 但你我这般凡人的结局，至少还能由自己书写。 而这后宫之中的女性的可悲之处在于—— 她们披着华贵富丽的衣裳，却只能一步步被动地沉沦。 她们被父权围困、被异化、被利用、然后被丢弃。 即便登上权力的顶峰，命运也没有真正掌握在自己手里。 这是一幅华美的画卷，更是一个人性的道场。 点个「在看」，给我们爱了十年的《甄嬛传》，更期待下个十年的好剧。 也愿所有女孩，笃定洒脱，不困于荆棘，不迫于命运，自在遨游于想要的天地 她刊 |
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