第四节中国书画材质鉴别在中国书画材质中，用古纸、古绢作伪受条件限制，成功率不高，不太常见。因而，利用纸、绢书画材质作伪，应运而生，层出不穷，可谓五花八门。平常，又很少有人知道它的作伪手段及辨别方法。笔者根据多年书画鉴藏经验，为大家介绍纸、绢的一些辨伪常识，供大家参考。纸、绢作伪主要包括做旧残、做旧色、做旧污等。 一、辨识做旧残做旧残是指对纸、绢进行残破加工。字画做残种类很多，如弃角撕口、虫洞、折印、断字等。弃角撕口，将书画芯用剪刀、刀片去掉某一角，或在某一段上破口。做虫洞，用刀刺成洞，然后在洞眼上抹上尘土。
梅花图 清代罗聘 扇面 金笺纸本墨笔 设色 纵19.5厘米横54.2厘米 安徽省博物馆藏 此扇面撷取梅枝梢部，以水墨写出。作者采用其一贯的画梅技法，以淡墨写干，浓墨点苔，圆笔勾花。造型生动，一梅枝疏影横斜，将视觉引向右角的款识题字，使书画有机地结合起来。 1.弃角撕口的辨别方法，一是看，二是洗一是看。纸本缺角或裂口的断层面，大都光洁利索，即使有毛茬，但也短少。特别是非常酥脆，发硬的更易脆裂，裂口处基本上不见“藕断丝牵”的毛茬，稍碰裂口即碎成粉末。新做的纸本破口，断层面毛茬长密(尤其是用手撕的)，即使是用刀刺形成的破口，经过再次加工后，裂口面也会溢出较长毛茬，并具有一定抗拉力。旧绢破口，比纸口更易辨别，因帛绢最易老化酥脆，破口一般都是参差不齐的，毛茬短秃，无抗拉力，一触即碎，并伴有粉尘飞扬；又因丝织物不能像纸那样可用手随意撕口，即使强行撕口，周边绢丝的经纬线必定要受到影响，导致歪斜，不易于书画。如果书画后做裂口，装裱质量又是不佳，那么，画意非变形不可。如果是托纸后做裂口，就显得更假了。所以要想在新绢上做出陈旧的裂口效果，是非常困难的。 二是洗。由于陈旧的画芯是自然泛旧色，除用化学试剂清洗外，毛茬不会褪色，湿水后也不能随意提取。新做裂口的画芯，一般来讲，事先都是做了旧色的，毛茬过水以后，泛灰白色至白色，湿水后也易提取。
2.虫洞的辨别方法，一是看，二是找一是看。自然的虫洞形状各异，千变万化，洞口边缘光洁锋利。严重受虫蛀的画芯洞眼更是密密麻麻，有圆形、十字形，还有似条状虫样的，象一条条活虫浮在画芯上，使人毛骨悚然。虫洞虽小，要做出它的“神似”，并非容易，所以做假的虫洞，一般只觉有残洞感，能做出“形似”就算不错了。因此，真假虫洞是较易辨别的。 二是找。做假人在做残时也是经过“经营位置”的，有的破在空白处，有的破在画意处，还有的破在题款、落款以及图章处。做假人做假的目的，是为了转移视线，故弄玄虚，如在图章上破口破洞，就会影响观其图章的全貌，这样，在鉴别时由于看不清字的牵丝笔画而产生混乱，以至达到他们骗人的目的。所以要善于发现隐藏的破绽。
范曾作品 二、辨识做旧色做旧色是指用颜色将纸、绢染成与某原件书画作品一致或近似的方法。常用的颜料是有藤黄、花青、赭石、胭脂、三青等，形状有管状、块状、粉末状。特点是透明亲水、不洇色，染出来的色泽比较耐久。还有化工颜料，一般用得较少，在万不得已的情况下才会使用，其特点是染出来的颜色比较新，容易泛色。另外还有用一些土方法，如烟熏、日晒等，用黄蘖、烟叶、茶叶、栀子、橡碗子等煮汁后直接染色。无论采用哪一种方法做旧，事先必须经过调色。如采用国画颜料染的，先将颜料研磨调成液态，用纱布过滤除去屑渣(因为在制作颜料时虽然细度已足，但在颗粒之间有聚合现象)，兑入胶矾溶液，就可试染。如用烟叶等熬汁染色，等待色液冷却后再试染。由于用这些原料煮出的液体颜色较单调，根据需要，有时还要另加其他颜色，才能得到满意的效果。
1.做旧色的方法做旧色的方法主要有直染法、拉染法、浸染法、托染法等。 一是直染法，将被染的对象平铺在台面上，然后用排笔直接依次从右至左上色。这种方法适用于吸水性强、薄质纸类。 二是拉染法，用一个与被染对象规格相当的长方形水槽盛上色液，再用两手拎着被染对象的两角或上端从色液中缓缓拉出。这种方法适用于纸质结实、拉力较强的纸，如皮纸、裱件等。 三是浸染法，是针对绢帛而言。因为绢帛属丝织物，纺织出来的新绢有油，如在台面上用排笔上色难以挂住，也易皱。方法是，将待染作品置于色液中浸泡，稍加揉搓，等数日后取出，可得旧绢色。如经过胶矾浸泡便得旧色熟绢。 四是托染法，也是针对绢帛而言。由于绫绢不易挂色，要先托上一层宣纸后，再染色。另外，还有通过日晒、风吹，使其泛黄，俗称“风化纸”、“风化绢”等。
山鹧棘雀图 宋代黄居寀 立轴 绢本设色 纵99厘米 横53.6厘米 中国台北故宫博物院藏 此图画野水坡石，竹草棘枝，衬出神采各异的鸟雀。画中鹧、雀或谛听、或顾盼、或飞鸣、或栖息，种种瞬间的动态都被表现得真实生动。又着意刻画近处的山鹧，细致入微，红嘴黑头，白羽飘逸。布景匀称，意境平和，笔法稳健，仍保留着黄家体制的特点。 2.辨别方法主要是看、闻、照、洗。 一是看。古纸、古绢的旧色，直观感觉应是自然、平和、“洁净”、正反颜色匀透、纹理清晰。新做的旧色，看上去火气重，颜色不均，纸绢面欠清洁，纹理不清，而且起毛。真品纸，其旧色一般是褐色、黄褐色及淡灰色较多。绢真品，旧色一般是深棕色、棕黄色较多。新做旧的颜色粗看无别，细看时感觉其中似带有黄绿色。做旧色，又分书画芯(书画前、书画后)和裱件作旧。在书画前做旧色的，书写和绘画以后，字迹清晰，墨色、色彩及印油仍保持原色。在书写和绘画后作旧色的，细心观察可见淡淡的一层颜色蒙照在字迹或画意上，有时还可见作旧色时留下的刷痕。裱件作旧色的，较易辨别，最容易看出颜色不匀。因为裱件至少有四层纸合成，颜色不容易将四层纸全部渗透，只要将卷杆上的包纸打开，就可发现里面的纸颜色不均或呈白黄色，卷杆也受污染。 二是闻。真品的旧纸绢，闻时觉有尘灰气、烟气等气味。新做旧色的纸绢，闻时觉有刺鼻的颜料气味及胶气。 三是照。真正的古旧优质纸对着光照，透光度好，纸帘也清晰可见。即使某些纸的厚薄有差异，透光度虽有所不同，但纸帘的感觉也是自然的。另外，总能发现细小的砂眼。新纸做旧，由于染色不匀及揉擦纸，透光度差，纸帘模糊不清。旧绢对着光照与纸恰恰相反，由于年久摩擦等原因，绢丝受损散脱导致绢面厚薄不一，对着光照时，有的透光度较好，有的透光度则差，但有一点比较好掌握，因绢酥脆失去了机械强度，不能将其随手牵拉，否则就会破裂。新做旧色的绢本，对着光照，颜色一般欠均匀，也可随意拉扯，而且经纬线随之歪斜，难以破裂(除极少数将丝绢故意捣制无筋骨状的外)。另外，可放在强光处，但不要在太阳光下直照。如靠近窗前，走廊里，是古旧纸绢的，经数天后，纤维内部结构会受到一定破坏，从而降低机械强度，但对其颜色在短时期内不会明显表现出来，因为光对它们的破坏是潜移默化的。如是新做旧的颜色，几天之后颜色就会由黄变灰至白，这是自然泛旧与人工做旧色的区别。 四是洗。旧纸绢经水清洗后，旧色基本上不受影响，只显干净，洗出的水呈棕黄色(茶色)，但水质较“纯”，放数日后底层仍没有沉淀物。新作旧的颜色，经水清洗后，纸绢颜色明显变浅且不匀，洗出的水色呈黄绿色。纸本因染色时由于揉擦纸而出现的纸疙瘩，在过水时,不免有纸浆带入水中，所以底层就有沉淀物，并且出现水与沉淀物分离现象(上面的水近似于清水)。绢本，只要用湿毛巾稍用力擦拭，被擦拭的某一块就会泛灰白至白色，又因一般都是用新绢做的旧，所以擦时纤维随之倾斜，也无损。
范曾作品 三、辨识做旧污做旧污是指用做霉点、锈点、油迹、水迹、笔迹、蝇屎等，故意将画弄脏。 1.做锈迹的方法所做锈迹大都以“红锈”(铁锈)多见。用铁钉事先在纸绢上钻眼，然后在眼的边缘涂上高锰酸钾，干后可得较自然的“锈洞”。用回曲针、大头针、图钉等粘上近似于红锈的颜料，然后夹在或钉在纸绢上，数日后取下大头针等物，便可得“锈迹”。用已生锈的铁物直接置于纸绢上，数日弃去铁物，便可得“铁锈”印。 锈迹辨别方法主要是看和洗。 一是看。旧纸绢上的陈旧锈印，色呈明显的旧色，并有干枯的感觉，色深，呈黑红色或赭红色。色印有一定深度，色印的边缘有很自然的参差不齐的印痕。例如，大家所熟悉的曲别针的锈迹，由于它与纸在接触时所受压力不一样，会出现很自然的、干净利索的、深浅不一的锈迹，而且还有断续现象，边缘出现的参差不齐的印痕也很清晰。新作的锈印，色新，由于时间不长，大都呈橘红色，并感觉有湿润感。如果是为了急于出效果用回曲针沾颜色做的铁锈，与真正的铁锈色相比，颜色失真，又由于宣纸吸水好的缘故，压痕不显利索，特别是边缘的印痕被渗浸的现象更为明显。 二是洗。陈旧的锈迹用清水洗是无济于事的，一般都需用药水清除。如果是后来新做锈迹，用清水洗时，颜色明显可显淡一些。
2.做油迹的方法通常在书画上见到的油迹主要有植物油、动物油、蜡油、木油等。用手指直接在纸绢上点油点，然后在上面擦拭尘土，干后就可变旧“油迹”。用蜡烛溶液滴在纸绢上，待干后去弃固体蜡油，然后抹上尘土，便可得旧“蜡油迹”。有的则将薄薄的固体蜡留在纸绢上，形成蜡油疙瘩。 油迹的辨别方法主要是看和熨烫。 一是看。陈旧的油迹看上去觉有干枯感，表面光滑略有泛白，油迹处纸绢发硬，表面灰尘易掸去。新做的“旧”油迹，看上去有湿润感，色深印新，表面尘土不易掸去。用手摸揉，有的可见有纸毛偏倒，属绢素的也较结实。 二是熨烫。陈旧的油迹一般用清水是难以去掉的，特别是植物油，都需用有机溶剂清除。新做“旧”的油迹，有的用洗涤剂就可去除，用熨斗垫纸反复轻烫也能吸去部分油迹。
溪鹤图 明代吕纪 立轴 绢本水墨设色 纵148.6厘米横84.2厘米 (美)私人藏 图绘山涧急流，二鹤站立水中石上。溪畔野花竞发，树上群禽栖息，空中百鸟飞鸣，气氛热烈。画山石多以湿墨渲染，间以斧劈皴。画水多萦回奔腾之势，浪花翻卷之状。此图画法师承南宋院体画家马远而更趋完善，为吕纪的代表作之一。
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