 《明星》半月刊封面，宣景琳 早期中国电影塑造明星的第一人是张石川(1891-1953)，他对于发掘明星颇具慧眼，并且都能根据每个人的特点在使用上发挥其长处。经他培养的明星数不胜数。比如宣景琳(1907-1992)。 徐耻痕在1927年出版的《中国影戏大观》中这样写道：宣景琳小时候家贫，落入娼门，人称“小金牡丹”。  宣景琳11岁时留影 1907年，宣景琳生在上海一个送报工人家庭，在她不满四个月时，父亲就病死了。一家人生活无着，外祖母执意把宣景琳送人，由于母亲怜爱，说服了外祖母，才使宣景琳免遭这厄还。 全家靠母亲和外祖母给人家做针线，聊以度命。后来，在亲友的帮助下，让舅舅顶替宣景琳父亲的送报工作，生活才勉强得以维持。  电影《最后之良心》(1925)剧照，宣景琳(左)和林雪怀 宣景琳长到9岁时，已经是个伶俐、俊俏的小姑娘了，邻居都很喜欢她。其中有一家是个京戏班儿的班主，他更喜欢宣景琳，就教她唱京戏。 宣景琳学得很快，而且唱得字正腔圆，手、眼、身、步也学得很传神。  电影《盲孤女》(1925)剧照，宣景琳(右)和郑小秋 班主很高兴，要正式收她为徒弟，可是宣景琳看到班主经常打骂徒弟，始终不肯正式入班。 但长期的耳濡目染，唱，念、做、打都有了些功夫，也学会了几出戏的戏文，她还时而客串过京戏青衣行当。 这期间，宣景琳的舅舅已经不再送报，改在“笑舞台”戏院当“领票”，和各方面关系混得很熟。  电影《新人的家庭》(1925)宣传册里的人物造型，上为黎明晖，下为宣景琳 他经常带着宣景琳出入“笑舞台”。这家戏院专门上演文明戏，宣景琳受到这种新艺术的熏陶，很喜欢这种文明戏，时而还模仿剧中人物的语言、动作，表演一番。 青少年时代，接受京戏和文明戏的影响，正孕育着她后来银幕生涯的艺术种子。 无奈在父母长兄先后患病，她不得已卖身青楼，少女时代就堕入火坑。  《影戏生活》杂志封面，宣景琳 宣景琳原本身世凄苦，又身处青楼，是导演张石川让电影演员王吉亭(1901-1945)找到她，请她去拍电影。 张石川曾见过宣景琳，能在很久以后仍然记得她，源于张石川作为一个导演对于优秀演员的敏感直觉。 宣景琳15岁那年，和开设新世界的经理家那位大小姐很熟，所以常到新世界去骑骡和溜冰。  1925年明星《最后之良心》特刊内页，萧养素(上) 、黄筠贞(左下) 、 宣景琳(右下) 有一天，经理家大小姐带她到上海霞飞路明星影片公司，张石川看见了她，觉得她天真烂漫，就在试镜头时，叫她做个配角。试过镜头后就走了，这件事宣景琳也忘了。 后来才知道张石川对宣景琳这次试镜头，颇为满意，并且印象深刻。后来又把宣景琳找回来，为电影界保护和发掘了一个明星人才。 宣景琳第一次正式上银幕是在1925年，一位社交场上认识的朋友把宣景琳拉进了电影圈。  左起：宣景琳、严月娴、艾霞 加入电影界这一年宣景琳只有17岁，是在明星公司《最后之良心》(1925)中饰演重要角色，成绩斐然。 在《最后之良心》中她扮演一个专爱在父母和嫂子中间拨弄是非的小姑，由于她能把小姑这人物尖苛、矫情的性格表现得很真实、充分，受到舆论界的注意，影片卖座率很高，老板很得意，便正式和宣景琳订了三年合同。 宣景琳是明星公司第一个订长期合同的演员，从此，开始了她的银幕生活。  《明星》特刊3期——宣景琳主演《上海一妇人》(1925) 对于宣景琳而言，成为明星的关键转折点在于《上海一妇人》(1925)影片的拍摄，这是她的第二部影片。《上海一妇人》描写娼门生活，因为与宣景琳身世有默契，她借题发挥，所以演来备见真切，深刻处入木三分。影片放映后，宣景琳成了明星。 由于老鸨后来知道宣景琳在偷拍电影，便把她私藏的片酬没收，宣景琳无奈之下，便到公司告知了自己的真实的身份。  电影《上海一妇人》(1925)剧照，左为马徐维邦。中间为宣景琳 当时“明星”公司以宣传的方式告知观众宣景琳的青楼身份，并表示愿意为宣景琳出钱赎身，还请宣景琳在电影《上海一妇人》中现身说法，结果这一招，受到观众赞赏。  1932年9月14日出版的口袋杂志《玲珑》第67期内页，介绍宣景琳 宣景琳最终凭《上海一妇人》的大热，脱离青楼，获得了人身自由，又有了“电影明星”的身份。 而各大报纸也都重点评论了宣景琳，舆论赞扬纷纷，并在无意中分分都在淡化了她曾经是青楼女子的事情。 宣景琳在电影《银幕艳史(下集)》 (1931)中的影像 1925年8月9日出版的《时报》上刊载潘眠薪写的《上海一妇人小评》：“明星公司新摄社会影片《上海一妇人》、近日在中央大戏院开映以来、颇得观众热烈之欢迎、叹为有价值之佳片、可见此片吸引力之大、毋怪其能轰动一时也。” 宣景琳在电影《银幕艳史(下集)》 (1931)中的影像 对于演员的表演，观众认为宣景琳为最臻上乘，“其初描摹乡村幼女、则态度诚恳、悫入后形容堕落娼妓、则娇冶惑人、前后旁若两人、且举止俱合情理、无纤毫勉强处、洵非易易也”。 宣景琳和王征信在电影《银幕艳史(下集)》 (1931)中的影像 宣景琳找到了自己喜爱的艺术天地，创作热情很高，继《上海一妇人》之后，她接连拍了《盲孤女》、《早生贵子》、《真假千金》、《梅花落》等八、九部影片，成为当时影界屈指可数的明星了。 宣景琳和王吉亭在电影《银幕艳史(下集)》 (1931)中的影像——其背景板上告知片场内正在拍摄《红莲寺17集》，红莲寺可是当时最火的系列电影 当时她与张织云、杨耐梅、王汉伦(1903-1978)一起被评为上海滩1926年四大女明星。与其他三人相比，她以戏路广著称，既能演狐媚角色，也能演悲剧女性。 电影《银幕艳史(下集)》 (1931)中的影像——镜头中直接告诉观众，演员在片场是如何拍摄电影《红莲寺17集》的，这一波广告做得毫无防备 我们现在能看到宣景琳最早的电影应该是《银幕艳史(下集)》 (1931)了，而该片的上集无遗存。 谁也没想到的是，在20世纪30年代初就有这么看法激进的女性题材电影，还带有戏中戏、甚至把片场的拍片情况也拍了出来，它传递的栩栩如生的生活气息和源自日常土壤里的女性主义气质，让人不得不感叹那时的编剧和导演如此前卫。 宣景琳在电影《银幕艳史(下集)》 (1931)中的影像 这时期，电影已经开始从默片向有声片过渡。由于宣景琳的普通话讲得不太标准，影响了她的角色和老板的生意，在那互相掣肘的旧时代，不能为老板赚钱，自然受到冷遇。 宣景琳在电影《女儿经》 (1934)中的影像 于是宣景琳离开明星公司，应邀到天一公司拍《歌场春色》(1931)一片。 当时天一公司刚从国外购进有声电影设备，比明星公司蜡盘录音先进，宣景琳为了争口气，努力学普通话，较快地掌握了普通话的发音和音调，影片拍得不错。 宣景琳和王献斋在电影《女儿经》 (1934)中的影像 《歌场春色》写一个歌女与有妇之夫姘居，受到良心谴责而悔改的故事。 有一场戏是女主角在浴缸里洗澡歌唱，宣景琳半裸浸在热气腾腾的热水里。 因为第一次拍有声片，她不免胆怯，摄影师还一次次要重拍。 宣景琳在电影《女儿经》 (1934)中的影像 片中充分利用有声音的优越性，穿插许多歌舞场面，这是在国内继蜡盘录音有声片后，拍摄的第一部完整的有声片。 由于内容和声音的吸引力，使影片很是轰动，国内国外都很上座，天一公司收入甚多宣景琳也在银幕上重新崛起。 宣景琳在电影《女儿经》 (1934)中的影像 但是，好景不长，“九·一八”以后，战事频仍，日本帝国主义长驱直入，“一·二八”上海战事又起，人们纷纷逃难，影片公司老板也逃走了，宣景琳无片可拍。 1934年10月24日出版的口袋杂志《玲珑》第158期内页，上图为胡蝶，下图左起：严月娴、宣景琳、朱秋痕 有人知道宣景琳过去曾客串青衣，便邀请她，并以她的名义请来几位京戏票友和五个会跳舞的姑娘，组成一个演出团体，叫做“宣景琳旅行团”，赴外埠演出。 先后到南京、汉口等地。每场节目无非是先由五个姑娘跳舞，然后，宣景琳领衔唱一折京戏，最后放映宣景琳主演的影片《歌场春色》。 1936年4月15日出版的口袋杂志《玲珑》第232期内页，宣景琳在北平 当她们到长沙时，遇到了一场风险。第一天晚上演出刚结束，便接到一张请帖。是当地一个姓王的军阀请她们吃饭。 在黑暗的旧社会，有权势的人请素不相识的女艺人吃饭，多不安好心，所谓“叫条子”嫖客，被宣景琳拒绝了。那军阀恼羞成怒，扬言说如果不识相，就别想回上海！ 宣景琳(右)和胡蝶在电影《姊妹花》 (1934)中的影像 在这炙手可热的淫威面前，宣景琳又气又急，无计可施，她想以死相抗，但同来的五个小姊妹倘有不测，也很难交代。 正在走投无路时，好心的剧场经理帮助她，利用军阀之间的矛盾，找到一个李司令。宣景琳忍辱负重，含泪给这个司令唱两段京戏，求他帮助解急，一场风险才算躲过去了。 宣景琳在电影《姊妹花》 (1934)中的影像 回到上海后，她又在明星公司拍片，先后拍了《前程》(1933)、《姊妹花》(1934)、《乡愁 》(1934)、《女儿经》(1934)等影片。 在电影《姊妹花》中，宣景琳扮演女主角胡蝶(1908-1989)的母亲，才27岁的宣景琳演活了这个善良、贫穷的老太太。 宣景琳在电影《姊妹花》 (1934)中的影像 这部片子当时十分成功，影片上映后，创造连演60天的票房纪录，并被推送到了莫斯科国际电影节。 《姊妹花》这部电影让宣景琳找到了自己的定位，她被誉为“中国电影第一位老太婆”。 电影《姊妹花》 (1934)剧照，宣景琳(中)和胡蝶 由于连续拍片的劳累，她大病一场。病好后，人已消瘦，容颜也不似当年，影界再也没人争着与她订合同了。她流着眼泪，走出影片公司，这时她才29岁。 由于年轻时候长期拍戏，宣景琳落下了心脏病，几次在片场拍戏时昏过去，有时候要卧床好几个月。 张瑞芳(左)和宣景琳在电影《家》(1957)中的影像 为了治疗自己的心脏病，宣景琳时常去沈鸿来医生那儿看病，这一来二去，两人产生了感情。 经过再三思量，宣景琳再次走入围城，和沈鸿来结为夫妻。 她的第一次婚姻虽然是在青楼里和王公子相识，但最终后来在赎身后，走进婚姻殿堂，由于当时宣景琳的工作也繁多，导致最终分手。 吴茵(左)和宣景琳在电影《家庭问题》(1964)中的影像——中国电影第一位老太婆和东方第一老太婆终于合体 后来，司徒慧敏(1910-1987)和李萍倩(1902-1984)拍《秋雨残花》(1938)一片，邀她来演，拍了一半，司徒慧敏同志奉命去内陆，影片也停拍了。从此以后，宣景琳再没有拍过片子，一直到解放。 1956年第3期《中国电影》杂志上曾刊登宣景琳的回忆文章《我的银幕生活》“张石川一见我，就叫我一声瘪嘴姑娘，说拍影戏最要紧的是要放大胆子，什么也别怕，只要依他的话来演戏就行。经他这样一说，我放了心。” 1957年，周恩来在中南海会见电影界的女演员后在紫光阁前合影。右起：王人美、黄宗英、岳慎、夏梦、周恩来、黎莉莉、邓颖超、舒绣文、白杨、吴茵、宣景琳、上官云珠、石联星、于兰、胡朋等 后来在拍摄影片《小朋友》(1925)时，张石川用宣景琳饰演母亲，宣景琳感到：“扮饰儿子的就是郑老头子的儿子郑小秋( 1910-1989)，那时他年纪约有14岁，我比他只大了几岁，却扮起他的妈妈来，岂非笑话！” 她颇为难，张石川就耐心启发她，帮她理解影片中的寡妇所处的环境和心理状态，“张石川又对我说，可以从我亲妈妈怎样抚养我长大来揣摩这个角色，靠了这些启发，我总算捉摸到了这个角色的一些东西。” 张石川就是这样靠导演的借用情感技能来培训演员。在张石川的帮助和训练下，宣景琳很快成为了名演员，而且也赎了身，跳出火坑。 张石川的导演能力强，懂得演员们的特点，宣景琳曾感慨：“如果演员在一个熟悉他、了解他的导演指导下表演起来，不但劲头很大，而且常常是非常顺利的。我和张石川从前合作不少片子，尽管他脾气很急躁，可是他总算了解我的戏路，所以较少遇到困难。” 左起：田华、宣景琳、王人美合影 “我总觉得从前在摄影场上，导演有很大权力，演员尽管在表演上各有自己的意见，最后还得服从导演的意见。现在也许导演不太熟悉演员，在摄影场上有时实在太客气了。” 宣景琳从17岁步入影坛，先后演了四十多部影片，塑造了许多妇女形象。有悲剧人物，也有喜剧人物，有骄奢淫逸的交际花，也有社会底层的受压迫者，有歌舞，也有骑射。她都能较好地完成角色的创造，尤其擅长演悲剧人物。 华国锋接见出席第四次全国文代会的电影界代表时与宣景琳(右)握手 解放后，宣景琳重又被请入电影圈，成为新中国电影工作者，在《家》、《三八河边》、《长虹号起义》、《地下航线》、《家庭问题》等影片里露面，虽是配角，却使她晚年能与老观众重逢。 比起同时代其他女明星，宣景琳艺龄最长、寿命也最长，20世纪80年代她还被聘为聘任为上海市文史研究馆馆员。 |
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