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用 筆 分 析
行笔曲直兼有
曲直是一对矛盾的两个方面，但又是相互作用的。书法的线条乍一看似乎多是直笔，但认真剖析，总是直中有曲，曲中有直，似直而实曲。
“无”字首横上仰，次横直，第三横下俯，用笔丰富，凸显变化。
“区”字首横直，下方一横曲，曲直变化非常明显。
“门”字的左右两竖，一曲一直，呈相背之势，婀娜多姿。
“乎”字竖钩作弧线处理，经顿笔后出钩，饱满劲利，使整个字变得更为活泼生动。
“丽”字撇画微微向上弯曲而非直撇，细劲优美的曲线使整个字显得柔和平静。
“凡”字撇画由内向外撇出，横折弯钩向内弯曲，使得整个字形呈内擫之势，瘦劲俏丽，笔力劲健。
“伪”字横折钩形成的弧势，造就了一个独特的留白，空间感十足。
“水”字竖钩内擫，纵势向左，长撇与捺画呼应，使得字形具有动感，顾盼有姿。
清刘熙载《艺概·书概》云：“书要曲而有直体，直而有曲致。若驰而不严，剽而不留，则其所谓曲直者误矣。”
《雁塔圣教序》不是绝对的单一存在，而是曲直参用的。曲与直处在互相依存、彼此衬托、互为补充、互为调节、相辅相成之中。（待续）
褚遂良《雁塔圣教序》公益课
