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20座最美教堂建筑:不一样的设计,不一样的美

2021-11-21  关陇之

文章转自:新微设计(ID:land-2013)

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哥特式教堂曾代表了一个时代的
最高建筑成就
宗教建筑是“实用、坚固、美观”
理性思想指导下
对形而上神学思想的阐释
它是天堂与人间、短暂与永恒的交融之所
当面对新型材料和新型工艺
教堂也展现出了
不同于其他宗教建筑的包容性


本期特别为大家整理了
20个国内外优秀新型教堂
去品味新时代的语境下教堂的圣洁与光辉


01

 无影教堂 
设计:上海大椽建筑设计事务所纬图设计机构
地点: 四川 成都

“建筑是对阳光下的各种体量的精炼的、正确的和卓越的处理。这些体量所表现的形象是明确的、可触摸的、而且是不含糊的。正因如此,它们才称得起是美丽的形象,最美丽的形象。”——勒·柯布西耶

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教堂的形象取自于传统西方教堂的样式,当阳光照射下来,被一束束光线贯穿而过,又幻化成了一道道光束,这一道道白色的“光束”又组成了一座可以被光穿透的教堂。光永远是教堂不可缺少的元素,这种最自然最纯净的材质成为了这座教堂的灵魂所在。

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02

 秦皇岛阿那亚礼堂 
设计:直向建筑
地点: 河北 秦皇岛

阿那亚礼堂位于秦皇岛,离海非常近,在涨潮的时候,底层空间甚至会被海水浸没。设计师想象这个教堂是:非常久远的曾经漂泊在海上的一艘船,岁月变迁,海水退去,留下来一处空间的构筑,依然凌空悬浮在沙滩之上。

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上层属于宗教空间,人的视野里没有沙滩和嬉戏的众生,只有对面一望无际的海面。朝海大窗被压低到2 .7米的高度,更多是被一种幽暗氛围的氛围所笼罩。这里虽然没有传统教堂的祭坛与偶像化的雕塑,却可以通过人与海的联系去沐浴上帝的荣光。

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03

 南非小教堂 
设计:Steyn Studio
地点: 南非

教堂位于南非一处葡萄园中,白色屋顶勾勒出轻柔的曲线,契合山谷的轮廓浮动着,描绘了圣经诗篇中的画面。一片平静的池塘映射出建筑飘逸的外形,仿若轻浮于基地之上。

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内部设计为简单的长方形集会空间,抛光的水磨石地板映射出内部的明亮。屋顶透过光在地板映出舞动的曲线。材料的运用,质朴的设计和远山近树的辉映描绘出令人印象深刻的视觉体验。

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04

 种子教堂 
设计:构诗建筑
地点: 广东 惠州

种子教堂整体上运用了一种粗犷自然、不加修饰的材料语言。所有墙体以竹模板现浇混凝土进行建造。竹模板在墙体表面留下的痕迹弱化了墙体的庞大尺度,为刚硬的混凝土加入丝丝秀气,亦和四周的自然景观相呼应。再加上朴实的玻璃门窗,和农民自做的桌椅,种子教堂以最平易近人、最贴近乡村生活的方式呈现。

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05

 湖北蕲春天主教堂 
设计:上海以靠建筑
地点: 湖北 蕲春

教堂建筑表面全涂白漆,与周围绿色的环境形成呼应,带来宁静和圣洁之感。虽然周围没有窗户,屋顶却设有七个天窗,在圣经中「七」有着特殊的意义,如神创造天地用了七天,耶稣教诲门徒原谅别人七十个七次等。

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06

 苌庄教堂 
设计:房子和诗建筑设计工作室
地点: 山东 济南

苌庄教堂位于一片树林及田野中央,距离村庄建筑群有一定距离,保持了一种天然的独立性。摒弃了传统教堂的白色主题,用古典、对称、富有韵律的结构设计和深色的立面,使这个乡村教堂可以呈现出一种单纯、沉稳、静谧、神圣的空间氛围。让建筑空间回归至朴素、基本、自然的状态。

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主堂室内的材料以清水混凝土柱与红砖墙来主导呈现,砖墙的凹凸处理并非只是对于墙面肌理的追求,更主要是希望让砖块的孔隙更多的暴露出来,能起到一定程度的吸音效果。

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主堂的照明设计也是该教堂建筑设计的重点。设计师采取了较为克制而不失理性的做法。主堂内尽量不设可见灯具,仅在教堂两侧砖墙上侧设置了灯带。夜晚时分,两侧的灯光会照亮整个屋顶,进而照亮整个主堂空间。在白天,室内的采光可以完全通过天窗采光得到满足。

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07

 约翰-保罗二世教堂 
设计:KRobert Gutowski Architects
地点: 匈牙利

保罗二世教堂是对近代礼拜仪式变化的有意识的回应,项目的核心理念旨在鼓励当地居民积极参与到宗教活动中。这种理念同时是设计的灵感源泉。

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教堂内部,钢筋混凝土穹顶的表面被聚光灯和漫射灯照亮,增强了教堂的神圣感。自然光线透过穹顶上的天窗,洒落在圣坛的中心,营造出恰如其分的亲切氛围,引发人们对生命的反思。

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08

 京都威斯汀酒店教堂 
设计:KATORI archi+design associates
地点: 日本 京都

设计团队尽可能地利用了既有的建筑框架,并在此基础上融入了传统寺庙建筑的元素。新置入的木质天花格栅结合了间接照明,营造出阳光从枝叶间透过般的光影和渐变效果。

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重新设计的窗户移除了竖框,提高了通透性,从而增强了教堂与后方树林的联系。明亮的光线照在天然的石墙上,使外部环境与室内空间进一步融合。

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09

 乡恋-信仰—滩涂边上的教堂 
设计:CWXD建筑事务所
地点: 福建 福州

 “海乃百川,有容乃大”,这是向海而生建筑应有的气度。宗教建筑去符号化,以平和的姿态融入村民的生活。在这里不论教派,只谈信仰的真善美。建筑企图通过构建场所精神来表达自我根源的肯定。

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不从众、不随流,让根源性价值观这颗种子在村民心中扎根,它不是不具备生命力,而是在各种炫目刺激下显得“无力”。建筑所构建的场所精神能够唤起村民、访客的共鸣与思考。

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 ©子墨

10

 湘南基督教堂 
设计:Takeshi Hosaka Architects
地点: 日本  湘南

为了让教堂更好地融入周围低层住宅的建筑环境,建筑师将其设计为了一个单层的建筑体量。六个不同高度的曲面屋顶创造出了一个祷告和礼拜的空间,这六个屋顶有深层次的象征意义:在圣经中,万能的主用了六天来创造万物,并在第七天通过弥撒来庆祝这个世界的诞生。

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建筑师通过电脑软件以30分钟为间隔,准确地模拟了一天当中的太阳光,并以这个模拟的太阳光为依据对屋顶的位置和形态进行了调整,从而确保了教堂室内空间永远处于一种柔和的光环境之中。

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当礼拜活动接近尾声的时候,直射的阳光便开始在室内的墙壁上投射出光带。正午的时候,室内只会有一束直射的阳光,而随着时间的推移和太阳位置的变化,到了下午三点左右,一系列光带便会充满整个教堂空间,营造出一个极具动感的光环境。

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11

 阿朵小镇-月空礼堂 
设计:庄子玉
地点: 山东 青岛

深秋的清晨,山野间笼罩着一层淡淡的白雾,万类霜天。侧耳倾听,风声低沉掠过,在舒缓的白噪音中,一座纯白色的礼堂于山谷中矗立,纯粹而唯美,仿佛凝固了时空,成为一个通往永恒的精神地标。

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月空·婚礼堂外部形象是纯粹的白色,白色有一种“出尘之意”,它不仅仅是一种颜色,更是光与影、空与实达到融合的最佳媒介。整个婚礼堂以抽象切片的形式加以叠加还原,当人们从不同角度观察时会呈现不同的视觉画面。婚礼堂内部,用圆弧状的穹顶,凝造“回归”的意境,流线感的运用,包裹成一个轻柔的腔体结构,仿佛婴儿蜷缩在母亲的怀抱。

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12

 神圣雷迪斯图塔教堂 
设计:Atelier Štěpán
地点: 捷克

设计师用了30年的时间断断续续调整着对这座教堂的设计与构思。整个建筑由教堂、高塔、和宗教中心三部分构成。教堂基于一个圆形的平面而建,下面环绕着一圈彩色玻璃窗,独特的构造象征着天堂与永恒。

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教堂的内部空间构成了一个内在的宇宙,作为一个与上帝沟通的器官。这是一个简单、镇定和冷静的空间,身在其中的人将收获到安全、平衡且不受外界打扰的体验。只留一个三角形的窗户作为空间的撕裂,作为对撕裂的耶路撒冷圣殿帷幕的引用。

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13

 维奇教堂 
设计:JKMM Architects
地点: 芬兰 赫尔基辛

教堂展现在森林中成形的空间观,希望用建筑学唤醒人们对芬兰森林的印象:一种神性和普遍的自然。建筑师构想的密集木梁柱结构理念,最终给整个项目定了基调。外墙木瓦细节也是回应了整体概念设计,体现了设计理念对全木质氛围的追求,虔诚而向上。

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这座教堂将现代与古老的建造技艺、精工与粗琢的表面、区位与目标、时间性与永恒性结合在一起。每当进入室内,天花板升起成轩敞的高顶大厅,建筑的戏剧性就毕现无遗。大厅底部的列窗向室外景观开放,光线从木构之间弥漫进整个室内。

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 泰山九女峰-故乡的月礼堂 
设计:袈蓝建筑
地点: 山东 泰安

礼堂被赋予了“月亮”的意义,一轮“永不落幕的月亮”由此而来。“云月是同,溪山各异。”能勾起怀乡之情的触媒,可以与地点无关;关于“月亮”的建筑诗,可以与符号无关。

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建筑师希望摒弃关于传统的具象表达,运用抽象的几何形体和简单的材料,创造简单、纯粹的空间,穿透表层的视觉矫饰,直击观者的灵魂。

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 网格教堂 
设计:Edoardo Tresoldi
地点: 意大利

项目由金属网线组成,重新阐释了早期巴西利卡式基督教堂,该形式比位于一边的罗马式教堂早600年。装置在视觉和体量上对原本建筑进行了大幅度消解,呈现出一种富有空气感的半透明状态,承载着场所的记忆,将人们与历史连接在一起。

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 意大利圣保罗教堂 
设计:福克萨斯建筑事务所
地点: 意大利

“巨大的方形体量悬浮在另一个方形体量之内。人们从混凝土的缝隙间仰望着蓝天,视线也随着移动,在室内外间穿行。” -Massimiliano Fuksas

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从外侧看,教堂体量似乎平凡无奇。但在其内部,与外层体量空间形态相呼应巨大体块悬浮于空中,简洁利落的高耸体块向上延伸,引导着人的视线和情绪,以现代的手法营造出宗教的神圣精神。

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17

 百墙教堂 
设计:CAZA
地点: 菲律宾

与传统教堂不同,百墙教堂不为人们提供谜以及启迪的神之形象,而是为人们提供一个徘徊流浪的机会,并在探索中有各种新发现的机会(比如墙体间的各个下沉小花园)。因墙体排列形成的很多门也预示着在现代,通往永恒的神的方式是不可预知的,有许多种方式的。

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18

 三角形教堂 
设计:Alejandro Beautell
地点: 西班牙

这个可容纳40人的天主小教堂位于西班牙加里纳群岛特内里费的耶罗岛上。由于用地类似不等边三角形,因此影响了教堂的布局,教堂的形状也接近锐角三角形。建筑师处理的时候,将稍宽一侧高度降低,而抬高最小锐角那一侧的层高,并在那里布置讲坛。

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整个教堂中除了善于利用自然光,还善于利用混凝土。混凝土外侧的饰面材料加入了海岛上特有的火山石碎块,形成粗糙的肌理,与平滑的混凝土形成鲜明对比。轻则更轻,重则更重。入口的木门包上钢皮,看似厚重,实则轻盈。

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19

 圣救赎教堂 
设计:Fernando Menis Architects
地点: 西班牙

建筑形象鲜明,去掉了多余的元素,具备高度精神性,引入的光也变得神圣,比例平衡拿捏得恰到好处的空间具有雕刻性。建筑师选择了热工性能非常好的混凝土作为教堂的主材,同时辅以表面粗糙布满空洞的吸声率高的当地火山岩材料。项目对混凝土的形式,纹理,结构等方面做了复杂的研究,并将其灵活的运用在项目的各个地方。

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20

 Cohen教堂 
设计:Joaquim Portela Arquitetos
地点: 瑞士

教堂呈现为穿插在一起两个体块。教堂中殿体积较大,与周围景观隔绝形成一个内省空间,体量高度从入口处逐渐升高直到最高点的天窗,这是这个空间仅有的两个外部开口,分别吸引人们进入建筑内部和坐下来仰望上方。

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