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【国画教程】冬天,来说一说国画山水雪景的画法!

2021-11-22  雪小石

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1、构好图后,按照构图用纸筋蘸墨拓印树丛,注意树丛的聚散。用雪地皴笔画出房盖、独木桥和河岸。

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2、用浓墨画出房子和仓房,小心衬托出树形。

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3、画独木桥和河水,注意衬出树形。

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4、用中锋线条爽利地勾出小树枝干,注意疏密关系和前后掩映。

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5、打湿房子背景,用纸筋拓印淡墨,泼出后面的虚树,随时注意墨色的渗化,保护好房子的形。

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6、在淡墨上画树,由浓而淡,力求丰富统一。

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7、继续打湿后面,纸筋拓印远处的虚树,用淡赭石画房子和仓房。

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8、用利索的书法用笔画出篱笆,在适当的位置画出黑狗,要简洁利落。

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9、用淡墨树丰富后面的树林,用雪地皴笔法深入刻画近处白色树丛,力戒单薄。在黑树上嵌雪,调整画面。最后落款盖章,一幅画完成。


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赵春秋:冰雪山水画写生转换技法

1、首先,对所要转换的写生作品进行解读,对整个构图的起承转合深入分析,对山石结构做到心中有数,对即将开始的画面做好设计。古人讲置陈布势,经营位置,说的就是构图要像行兵布阵一样,要仔细推敲,要有经营的理念。

图文/赵春秋

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2、 用山马笔蘸墨枯笔散锋画出最近的山石,注意山石走向和大体结构。

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3、用稍浓的墨找出山石结构,用雪地皴交代清楚山石与雪地的关系,开始点树。

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小贴士:画雪地皴的时候,注意笔里的水分,要求墨色由浓到淡过度自然,可以在试笔纸上反复试验,有把握了再画。

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4、点完树后,用大笔顺势按结构泼后面的山崖。

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5、深入表现中间山崖的结构和形状,用雪地皴刻画岩石与雪地的关系。

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6、点树,注意疏密关系。画树要当人来画,彼此之间要说话,要有俯仰揖让,要有故事才生动。

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7、点完树后继续往后推,用大笔顺势按结构泼后面的山崖,干后深入刻画。

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8、用大笔蘸淡墨横扫画背景,要注意控制水分,恰当的留出雪山的位置。

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9、进一步调整背景,用更深一点的墨挤出远山,让画面更丰富一些。用稍浓的墨画小溪,用弹雪法统一画面。

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10、调整画面,力求统一,最后落款盖章,完成。

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赵春秋写生转换冰雪山水画欣赏:

原写生作品:

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转换的冰雪山水画作品:

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原写生作品:

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转换的冰雪山水画作品:

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雪地皴

在很多人眼里,冰雪山水画是很神奇的。冰雪山水画是发展了的雪景画,在中国传统绘画中,雪景画受到历代文人雅士的青睐,早在诗经楚辞等文学作品中,雪的形色质就被赋予了喻象的表现,雪的物理、物状与人的性情联系起来,具有了抒情言志的表意功能。雄浑肃穆的山体配以素洁的白雪更显凝厚朴重,雪景画也因此成为山水画中的一个独特的分支而传承下来。

历史发展到了今天,从审美理念到绘画技法都发生了巨大的变化,冰雪山水画呈现出崭新的面貌,为社会各界所喜爱,但是,无论对于专业还是非专业人士来说,对当代的冰雪山水画的认识都是肤浅的,很多人的认识还停留在“矾水”、“特技”的层面上,从而忽略和否定了它的文人画属性,割裂了它与传统雪景画的血脉传承和基因发展。

著名画家赵春秋老师从一个浸淫于斯30年的画家角度,向大家揭示冰雪山水画不为外人所知的秘密,希望可以有助于大家深层次地理解、感受、体验冰雪画家在作画时澄澈心境和虔诚态度,在一片冲淡寂静的荒寒雪景中荡涤情操,观物怡情,让我们于物理、画理、情理上并蓄兼得。

 你知道吗?冰雪山水画用矾水的时候需要在反面画,画完了在正面看!

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下面的雪包,就是矾水调墨在反面画的。

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雪包,还是矾墨技法。

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白色的树,用矾墨在背面画的,层层叠叠是不是很神奇啊?

冰雪山水画中的白色树木,有时候是可以留白的,尽管需要很高的技巧,但是不耽误像普通山水画那样挥洒笔墨。

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利用宣纸本身的白色,计白当黑,知白守黑,潇潇洒洒的一幅白桦林就跃然纸上了。

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看到后面的树了吗?不著一字,尽得风流,感觉就是妙手偶得啊!

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把宣纸揉出肌理来,因势象形,浑然天成。

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本来是一团皱纸,略加笔墨收拾,是不是没有违和感啊?

不要以为冰雪山水画的树都很现代,其实是有传统的,没有传统的功力,一般人是画不好的!

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看看这树,是不是有宋元山水的影子啊?

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来几棵能看清楚的,是不是传统的树法?

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双勾树

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看看,需要传统功力不?不下功夫临摹传统绘画能画不?

冰雪山水画是讲笔墨的,没有传统的文人画基础是画不好的,一幅好的冰雪山水画,在点划披离间是闪烁着文人画笔墨精神的。

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和文人画要求一样,冰雪山水画也是书法用笔,是写出来的,不是画出来的,更不是描出来的。

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看那富有弹性的小树枝,靠描是出不来这感觉的。

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冰雪山水画,善于表现雾凇,这是传统绘画技巧里所没有的!

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冰雪山水画的色彩是丰富的,但不管什么颜色,不改冰雪本质!

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雪地

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雪地皴技法歌诀


赵氏雪地皴,人说是万能;

山水云天景,样样都能用;
整笔调淡墨,刮余成扁锋;
先试一两下,查看墨色情;
一边蘸清水,翻转把笔横;
上水压下墨,渗化自然成;
盘边荡两下,刮余再合融;
再试两三下,观察过渡情;
然后纸上画,水墨来补充;
一笔仨半包,一星管二用;
指甲来勾线,疏密有造型;
上边上面底,下边下面顶;
近景雪窝大,远景河岸平;
小燕忌单飞,组合成雪景。

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苏振灜临摹作品一

杂树技法歌诀

赵氏画杂树,线条见真功;
单双勾树干,笔笔不放松;
树干中间启,中锋变侧锋;
侧锋需提笔,擦动变中锋;
再画两边线,顿挫有碎整;
皴擦细收拾,树疤在其中;
上干可单勾,中锋贯接成;
树干忌电杆,弯曲劲造型;
再说画树枝,单勾书法功;
笔笔送到位,长短女字形;
出枝似焊接,粗细收笔成;
唯美三十度,穿插自然行;
露枝要精到,指向看得清;
偶尔几个点,点线面即成;
大小前后错,疏密成树景。

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苏振灜临摹作品 二    

镂空技法歌诀

赵氏镂空法,俗称曰掏树;
用纸干或湿,先画背影部;
大笔蘸淡墨,初设树暗处;
用笔有长短,出枝能照顾;
执黑重守白,胸中有白树;
淡墨先找型,小点和短竖;
点线管多面,下笔看白处;
找上两三遍,枝干已显初;
枝叉三个点,多枝有分布;
树干用浓墨,边缘要清楚;
白树外都暗,暗中点线厾;
画面黑白灰,层层见功夫;
主树可下伸,可显在近处;
横竖皴一下,明暗纹理露;
陪上远近景,画面更丰富。

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苏振灜临摹作品三

矾墨技法歌诀

赵氏矾墨法,于老真传人;
矾墨或奶墨,技法有创新。
雪包用矾墨,旨在显矾印;
画树用奶墨,意在挡透洇。
矾水奶纸笔,画材要齐备;
双层夹宣纸,自制白矾水;
选笔有讲究,反画乃核心。
先说画雪包,技法用拖笔;
大号山马笔,整笔蘸矾水;
笔尖调墨色,一笔成雪皴;
拖笔宜慢行,意在可透浸;
自前往后画,铁律不可违;
雪包大小兼,疏密排列紧;
走笔看上弧,下边自留印;
前面包短厚,后面长薄引;
河岸需拉底,重墨压半分;
重复两三次,多层显矾印;
画完正面看,矾墨雪地吟。
再说画雾凇,技法写松针;
小号山马笔,饱蘸牛奶水;
行笔切勿快,意在遮透洇;
画法如画树,枝干笔笔劲;
出枝分组画,方显厚与密;
树头略下垂,可见雪压沉;
树船若嵌雪,反面牛奶浸;
换笔用矾墨,多层透墨洇;
一遍用淡墨,重走奶线路;
二遍用中墨,侧重树头林;
三遍用浓墨,枝干稍头真;
中墨调花青,反面泼头稍;
大号山马笔,中墨反面掏;
正面用水墨,补画浓小枝;
画完正面看,雾凇显主宾。
蓝天加碧水,靓丽矾墨新。

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苏振灜临摹作品四

 山石技法歌诀

赵氏山石法,其实不简单;
冰雪山石画,明理应在先;
坡面雪覆盖,雪下露石颜;
中墨成渴笔,斜竖切块擦;
横竖结构法,斜竖画石面;
横线找结构,浓墨画暗边;
淡墨找立体,不画轮廓线;
大小与疏密,山石巧转换;
再画雪地皴,沿边走一遍;
染色三步走,赭石妙为淡;
虚实走一遍,二遍轻罩染;
色墨看效果,补色为三遍;
整体来观察,还有事一件;
石顶皴一下,山石亮而显。

图片苏振灜临摹作品

大刷子技法歌诀

赵氏大刷子,堪称一绝活;
山水树云天,事半功倍做;
整刷来调墨,干笔墨要渴;
墨法雪地皴,刮余显融合;
先试两三下,方能纸上抹;
远山配天景,宜用浓点墨;
上边要刷好,经营边角落;
下边是山顶,刷出大轮廓;
胸中装远山,贵在用墨活;
白联黑不联,走势靠白说;
竖走横着用,扫擦颤皴嵯;
轻入又虚出,整碎好结合;
明暗不对称,防止成死墨;
中山需加工,皴法要朴拙;
山下中远树,浓淡层次多;
横竖推远法,上下用均可;
轻轻扫一扫,复刷防死墨;
趁湿找头型,淡枝实勾勒;
树下岸边水,色墨均可做;
注意地平线,水口不高过;
两岸平行走,岸水锐角多;
小笔横水线,竖刷倒影河;
岸边雪包顶,预留不用説;
刷子灵活用,变化自然多。 

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