  溥 儒 水牛图册 镜心 水墨纸本 尺寸26×15.5 cm，约0.4平尺（每幅） （一）湿云过远林，风动清波冷。晚景上溪石，戴笠斜阳影。心畬。 （二）行尽溪边路，浮来浅水中。远山将送雨，林叶落秋风。心畬。 （三）漠漠前溪水，悠悠草满川。牧童横短笛，归去晚风前。心畬。 （四）坠石歌岩树，清波起暮烟。心畬。 （五）空峪少人行，平芜起寒碧。駈牛过晚林，偶似山中客。心畬。 （六）乱草连平野，平川间细流。牧童横笛过，尽吹洞庭秋。心畬。 溥心畬除了与众不同的皇家背景和丰富的人生际遇引人注目外，其绘画成就当是以其得天独厚的天份才气加上后天的涵养，其融合了诗文、书法、音乐、戏曲等艺术的精华，文人画所重视的“士气”、“逸品”、崇尚品藻，讲求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，文学、书法修养和画中意境的缔造等等特色，溥心畬皆兼而备之。在近代绘画史上建立了独树一格的画风，可说是复古型的文人画家。 此套荣宝斋旧藏的溥儒《指纹牛》册页，则是完全体现出其高超情趣和书画技法的代表。指纹画是溥心畬绝技之一，此法在唐代已出现，到清代顺治帝即擅以指纹作画，溥心畬承其先祖技法，将此发扬成趣。六开册页，皆绘牧童放牛，在浓淡、形状不同的指纹上，补绘四肢、头尾，栩栩如生的水牛形象便跃然纸端，或行或立、或站或卧、或在水、或立坡不一而足。而指腹之螺纹亦将水牛身体结构、皮毛、肌理展露无遗，惟妙惟肖，奇趣横生，非有高超想象力者不能为。 而补景山水则绘山川树石，烟云秀润，拙中带秀，蕴蓄丰厚，溥心畬作画时讲究笔墨的枯湿浓淡，虚实变化，在水墨运用方面吸取了许多“南宗”文人画技法，画中洋溢着浓厚的“书卷气”，有刘、李、马、夏的刚劲之气，又包涵了文人画中温润的“士气”。 画中题款则以诗句为主，笔法娴熟，内劲外刚，然又见飘逸沉着，行笔迅捷而险峻，却无一丝虚浮骄纵之气，可谓清隽古雅，不激不厉。在章法上不求连绵不断，但见字字珠玑，笔笔规范，特别是溥心畲楷书字里行间所特有的温润雅儒的书卷气，是他综合素质的体现，所以当时人将溥的楷书同文徵明相提并论。
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观赏溥心畲的作品时，在画面上的任何一个部位，无论在表现的技法、形式、以及意念上，那种文人心灵、鱼樵耕读与神趣世界的向往，还有远承宋人体察万物生意，与自然亲和的宇宙观及文化观，皆可谓完全谨守传统中国文人精神本位，然而其书画作品却并未落于古典形式的僵化，而有其生命内涵的真实与精彩，只因他的世界本来如此。 |
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