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云南的天，美到了我的眼、我的心。 刚来到云南时，便被云南的天狠狠地美到了。那是我第一次见到在摄影作品中才可以看到的天，还是那种修过图的。 云南的天距离人很近，近到什么程度呢，就是一直向前走，走着走着就可以走进云朵里的感觉，是极亲近自然的感觉。  都说一杯茶汤里藏着一座山的情况，那么一片天空也可以映照出一座城市的环境与健康。 在中国古代的传统文化里，“七”是较为重要的数字，例如《汉书律历志》记载“七者，天地四时人之始也。”又见《说文》中有载“七，阳之正也。从一，微阴从中衺出也。凡七之属皆从七。亲吉切。文一。” 而我，在七月第一次见到了天蓝釉之后，便稍稍理解了所谓的“一眼，万年”。 弘益手造｜天蓝釉 盖碗 天蓝釉的蓝对于我来说是刚刚好的蓝，再深一点会有些重，再浅一点又会有些旧。天蓝釉的蓝就好似清晨时，天蒙蒙亮且有微光时的天，又好似雨过天晴，柔软的阳光透过云层时的蓝。无论怎样，那都是属于天空的，极其自然的蓝。 天蓝釉是清代康熙年间景德镇窑创烧的颜色釉名品，属高温钴蓝釉，釉中氧化钴含量比霁蓝釉低，不到1 %。因釉色浅淡,浑然一色，恰似蔚蓝天空之色而得名。特点是呈色稳定，色调淡雅匀净，使人赏心悦目，在康熙时期可与著名的虹豆红釉相媲美。但由于天蓝釉比豇豆红釉更容易烧造，故产量比豇豆红釉瓷大得多。康熙以后各朝官窑多有生产，说明深受宫廷喜爱。 康熙天蓝釉瓷器的釉色较淡，色调变化不大。多为光素无纹，少数有暗刻或塑贴花纹装饰。雍正天蓝釉瓷器的造型和产量大增，釉色可分为深、浅两类，色调差别较大。有在口沿涂酱色釉汁的。 乾隆天蓝釉瓷器的外底多施与器身一致的天蓝釉，所署年款或为“大清乾隆年制”六字三行青花款，或为同式的描金款。乾隆以后，天蓝釉瓷器的造型和产量锐减。有描金装饰者，十分精美。 弘益手造｜天蓝釉 品杯 笔者有幸与一天蓝釉品杯结缘，每每用她饮茶的时候，都像捧了一碗天空在手中一样，天蓝色的茶碗映着或浓或淡的茶汤有一种说不出、道不明的韵味在其中，欢喜不已。 对于室内的茶席来说，她更加适合室外的茶席。在室外，无论阴、晴，她都会美到极致，我想这大概与她被创烧时的灵感来源于大自然有关吧。 现在的环境或多或少都被污染过，想要看见古时的天空也是要看缘分的，感谢云南让我有幸欣赏到与古人眼中相似的天。因为云南的天与天蓝釉的契合度是那么的高。 弘益手造｜天蓝釉 品杯 我的手比一般女孩子的手要大一些，但这款天蓝釉品杯的大小与形制让我用起来十分舒适，又因她的压手感与薄厚度匹配得十分巧妙，每次用她饮茶的时候，都有一种不是我端着她而是她拥抱住我的感觉。 为了区分她与其他的天蓝品杯，过段时间我准备去给她锔一个花钉，花钉的形状就选择月亮与星星，我的友人不太懂便来问我：“天蓝不是太阳出来之后，天空才有的颜色吗？你为什么锔月亮与星星？” 我回答说：“一开始我也这样认为，但是来到云南后，我曾有幸见过这样的奇妙又美丽的景象，极美。你看。” 云南冬日傍晚｜月亮与蓝天 参考文献： [1]中国文物学会专家委员会主编.名家点金文物知识系列陶瓷卷[M].济南：山东教育出版社,2013.04. [2]林瀚编著. 海外珍藏中华瑰宝颜色釉瓷[M].北京：北京工艺美术出版社,2011.01. [3]铁源主编. 清代乾隆瓷器颜色釉卷[M].北京：华龄出版社,2006.01. [4]马冀良，马冀武编著.中国陶瓷艺术大典[M].天津：天津教育出版社,2009.01. [5]伯仲编著. 中国瓷器收藏鉴赏500问[M].北京：中国轻工业出版社,2009.03. |
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