 鱼在在藻，有颁其首。 ——《诗经·小雅·鱼藻》 「鱼藻」一词最早出现在中国第一部诗歌总集《诗经》中，全诗以「鱼在在藻」起兴，鱼在哪？鱼在藻——你看那鱼儿肥肥大大头儿摆，悠悠长长尾巴摇，贴着蒲草多安详。诗风简约活泼，摇曳多姿；以「鱼」喻「民」，写鱼得其所之乐，实则借喻百姓安居乐业的和谐氛围，展现了一幅君民同乐的盛世图景。  然而不止君王爱「鱼藻」，长久以来，「鱼乐」境界主宰着历代中国文人隐士的精神家园。唐代白居易有「飘若云信风，乐于鱼在藻」之雅句；宋代描写鱼儿在浮藻间摆尾潜游的诗句更是层出不穷，如「青藻宅鱼深」「鱼藻留连依水密」等等；当时的绘画也不乏《鱼藻图》《游鱼图》等题材。穿梭于水藻中的游鱼始终是文人雅士们自我欣赏，追求自由的象征。  黎民百姓也爱「鱼藻」。著名的汉乐府诗云「江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间」，描绘了江南采莲的热闹欢乐场面，实则是以鱼儿戏水于莲叶间来暗喻青年男女在劳动中相互爱恋的欢乐情景。在民间，与婚姻相关的风俗，如订婚、陪嫁、迎娶、新生等活动，几乎都用过「鱼戏莲纹」作装饰。  上至君王下至百姓都喜爱的「鱼藻」主题，在陶瓷上的应用非常广泛，从仰韶彩陶的原始形象符号到宋代以后的审美形象，每个时代都有每个时代的装饰特色。千百年来，景德镇的工匠们不断重复着鱼藻纹这一永恒主题，你几乎可以从任何一个历史时期的瓷器上找到鱼藻纹的踪迹。  立明堂的「鱼」历来受到广大藏友的喜爱，「鱼藻」主题更是备受追捧。该系列器型丰富，大盘、小碟、盖碗、盖罐、缸杯等不一而足，上绘鲭、鲌、鲤、鳜、鲢等传统鱼类。每种器型上的鱼藻图案和布局都各有不同，但绘画元素、描摹技法、构图理念都同宗同源，因此摆放在一起自成套系，古朴大气，别有一番雅趣。  元青花鱼藻纹大罐 日本大阪市立东洋陶瓷美术馆藏品 对古瓷稍有研究的朋友不难发现，立明堂青花鱼藻纹盖碗、盖罐、缸杯等器物的绘画元素大多来自于日本大阪市立东洋陶瓷美术馆的顶级藏品——元青花鱼藻纹罐，此件元代重器也被国内外专家学者公认为是最顶级的鱼藻纹主题器物。  元青花鳜鱼 明宣德鳜鱼 立明堂鳜鱼 以鳜鱼为例：立明鳜鱼写实的绘画风格与元青花鱼藻纹大罐一致，均是受到了宋代绘画的影响。或许是受到苏料晕散的影响，明代青花器上的鳜鱼反而刻画得不那么精细了。立明堂则将钴料控制得恰到好处，既细致刻画了鳜鱼各处细节，又巧妙利用了浓墨自然晕染鳞片，成品锡斑闪耀，游鱼活灵活现。  上：元青花鱼藻纹局部——鲭鱼、鲤鱼、鲌鱼 下：立明堂鱼藻纹局部——鲭鱼、鲤鱼、鲌鱼 再如回首摆尾的鲭鱼、追逐浮萍的双鲤、翘嘴的鲌鱼，都沿用了元青花器的写实画法，形神兼备，惟妙惟肖。鲤鱼在传统绘画里面总是成对出现，汉乐府诗《饮马长城窟行》写道：「客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书」，双鲤被赋予了书信的寓意，鱼传尺素正是由此而来。  元青花鱼藻纹遮沿盘 香港佳士得2006，成交价HKD14,680,000 而立明堂鱼藻纹盘、碟等器物的绘画元素则来自于著名的元青花鱼藻纹折沿盘。2006年，该款元青花器曾以1468万港元天价现身香港佳士得拍卖会。鱼藻纹盘上的鳊鱼形象逼真，小头，背部急剧隆起，正符合其「缩项鳊」的趣称；鱼儿在柔软的水草环绕下怡然自得，在缠枝牡丹纹的衬托下，整个画面丰盈完满，观赏性极佳。  立明堂 | 明式青花鱼藻纹盘  立明堂 | 明式青花鱼藻纹碟 立明堂青花鱼藻纹系列器物既传承了元青花鱼藻纹的精妙构图，又兼具明宣德苏麻离青之浓丽色泽，无异于是在经典之上创造经典，一经现世便在众多同类器物中脱颖而出，声名远扬。「年年有余」，是人们最质朴的需求和期待，立明堂器物上那些自由自在的鱼儿，婉转荡漾的水草，身姿曼妙的莲叶，仿佛令人置身于富庶的塞上江南。鱼在哪？鱼在藻——你看那鱼儿肥肥大大头儿摆，悠悠长长尾巴摇，贴着蒲草多安详...... | 欣赏 |
立明堂 | 明式青花鱼藻纹茶圆 - The End - |
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